浅析电视综艺节目制作管理

近些年来,随着我国传媒市场的完善,电视综艺节目也得到了快速的发展。不仅节目数量巨大,节目水准也越来越高。目前,综艺节目占据着庞大的电视市场份额,但是在制作管理方面仍然存在很多问题。本文将从电视综艺节目存在的问题入手,对如何加强综艺节目的制作管理展开探讨。     

综艺节目制作公司迎来黄金机遇期

民营节目制作公司的迅速崛起为电视台提供了越来越多的内容,综艺节目的＂广告分成＂模式以及较短的投资回报时间使得资本纷纷涌入电视节目制作业。本文通过综艺节目大片化推动制播分离的背景入手,分析社会制作公司与电视台合作的现状以及未来的发展趋势。     

综艺节目制作需要三种想象力

我国自上个世纪的90年代开始,已陆续产生了一批电视综艺类品牌节目,如《正大综艺》、《快乐大本营》、《开心辞典》、《幸运52》、《非常6 1》等。这些节目已成为电视频道吸聚受众的重要资源。综艺节目制作是一个全方位的动态设计过程。前期对受众市场的调研、对社会文化心理的     

浅论综艺节目主持人公共形象的塑造

主持人代表着一个栏目或节目的形象。作为一名优秀的电视娱乐主持人,只有不断提高自身的专业素质和文化素质,才能用自身的人格去塑造形象,创立品牌。一档综艺节目的成功,不仅在于其内容,也在于主持人,伴随着人们物质文化水平的提高,观众的欣赏水平和视野也在不断拓宽,对于综艺主持人在节目中呈现的形象也变得越来越挑剔。本文综合内外两方...     

音频工作站在综艺节目制作中的应用技巧

随着时代的发展,数字化技术已经不再陌生,电视音频制作的数字化已由过去的探索实验阶段,进入普及应用阶段。由于音频工作站具有许多模拟录音设备无法相比的巨大优越性,它的普及应用使我们的音频制作技术进入了一个全新的时代。音频节目制作工艺日臻完美,制作手     

浅析互联网背景下电视综艺节目制作创新

随着互联网的快速发展和普及,以互联网为代表的新媒体对于传统媒体也造成了较大的冲击,如何在互联网背景下有效的进行电视节目创新,也成为决定电视媒体发展的一个重要因素。近年来,随着真人秀类电视综艺节目的火爆,一些电视综艺节目也逐渐地在互联网平台上进行节目制作的创新,并且取得了一定的效果。本文阐述了互联网背景下电视综艺节目制作创新的意义,以及在当前电视综艺节目制作中存在的问题,并提出了关于互联网背景下电视综艺节目制作的创新策略。     

综艺节目后期字幕制作特点及具体运用

随着电视技术水平的提高,字幕在各类节目中的运用也更为广泛.字幕不仅可以补充说明节目内容,还可以美化屏幕,在特定场景中还能发挥意想不到的作用,从而显著地增强节目的 吸引力.如何结合综艺节目后期制作的需求,设计新颖的字幕并合理运用,为综艺节目增光添彩,已经成为综艺节目工作人员共同的追求.     

广播广告制作浅论

广播广告具有很多此势(一)制作费用低;(二)覆盖面广,受众多;(三)传播速度快,时效性强;(四)灵活性强,可做及时性调整。但广播广告也具有明显的不足,主要有:(一)声音稍纵即逝。听众在收听时往往处于一种随意的状态。(二)不便保留,不能随时重复查阅。(三)选择性差,受播出时间约束。(四)缺乏视觉形象,听众无法看到商品直接形象,对商品印象比较淡。     

浅论图书馆网页制作

近些年来,各图书馆都建立了相应的网站,网页设计和网站建设的质量和功能对图书馆服务工作的开展起着重要的作用。论述了图书馆网页策划设计、编辑制作的基本要求,指出网页内容不仅要具有完整性、新颖性和特殊性,而且还要注重页面的艺术性。     

基于框架理论的网络综艺节目制作优化研究

网络综艺节目对丰富人们的娱乐生活、塑造人们的价值观念具有重要影响,改进节目制作策略有助于改善其传播效果,以服务人民。因此,本研究基于框架理论,以“芒果TV”的网络综艺节目为研究对象进行内容分析,结果表明,网络综艺节目的生产制作应具有系统性,充分发掘更多优质内容,主题也要更加明确,这样才能吸引受众关注。     

网络自制综艺节目“全民制作”新模式研究

随着人们对电视节目要求的不断增高,融入更多新媒体因素的自制节目得到广大观众的欢迎,运用互联网技术的优势,提高全民的制作热情,让各种电视综艺节目强化模式创新,满足不同人群的收视需要。特别是在新媒体背景下网络自制综艺节目得到很多观众的强烈反响。本文在这种背景下深入研究网络自制节目的内容形式和发展状况,为网络自制综艺节目的发展提出合理化建议,加快推进网络自制综艺节目的全面创新。     

文化类综艺节目制作与传播的创新对策

近些年,我国电视荧屏上涌现了大量优质的文化类综艺节目,在弘扬中华民族优秀传统文化、增强民族文化自信等方面发挥出重要作用,同时也契合现代受众的文化审美需求。现如今,我国电视文化类综艺节目在发展中既迎来了机遇,也面临着一定挑战,因此有必要对文化类综艺节目进一步创新。基于此,本文将首先分析我国文化类综艺节目的特点,然后从制作和传播两个层面出发,探究具体可行的创新对策。     

浅论图书馆网页的制作

当前图书馆网站的建设方兴未艾,网页制作是网站建设的主要内容,作者根据网页的制做方法,结合图书馆特点,探讨图书馆网页的设计与制作     

文化类综艺节目的创新制作与传播策略研究

文化类综艺节目在弘扬中华优秀传统文化、增强文化自信等方面具有重要作用.随着新媒体技术的发展,文化类综艺节目改版创新成为当务之急.当前,文化类综艺节目主要在借助综艺效果实现故事演绎、运用技术手段增强受众体验、丰富形式构建起相关知识体系、综合运用线上线下手段提升知名度等方面进行创新.未来,文化类综艺节目若想取得更加深入的发...     

综艺节目

<正>青春榜样,公益力量,综艺节目自成一派。面向年轻受众,结合两岸电视人的智慧结晶,制作出具两岸特色、收视口碑双高的综艺作品。未之谜大型美食真人秀《味之谜》,一部飘着人间烟火味的美食综艺节目。由海峡卫视自主创意策划并联合东南卫视、台湾东森电视共同制播。节目邀请蔡澜、沈宏非、二毛等享誉华人圈的美食文化大家及吴敏霞、史冬鹏、姜超、叶一茜、谢颖颖、朱轶、班杰、英壮等跨界明星参与拍摄,他们带领观众深入乡村,解谜美食,讲述每道美食自身的故事。     

谈谈广播综艺节目中的精品制作与平民生活化的表述

作为以声音传播的媒体形式 ,在今天受到其他媒体的冲击 ,是一个无法回避的现实 ,主要在电视和报刊的夹击下 ,日异显现出一种“旧贵族”的无奈。应该承认 ,广播不具有画面、色彩、形象等综合性表现能力 ,这似乎无法同电视抗衡 ,也不像报刊那样随买随弃 ,反复阅读、可收藏性和传阅性 ,况且还有新的媒体在崛起 ,如互联网。危机 ,在广播工作者面前变得愈加严峻。不过 ,把面临的问题分析清楚 ,广播的希望便会重新升起。因为广播的优势还在 ,如收听广播的人们基本不受文化程度的限制 ,它最容易被人们理解和接受 ,具有极强的引导作用和广泛的普及作…     

从《奇葩说》的成功看网络综艺节目制作

当下,各大视频网站已经成为中国网民不可或缺的网络娱乐内容和消费对象.其综艺节目主要来源有二:一为“拿”,即从卫视或海外购买独播权的“拿来主义”,如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》《中国好声音》,然而在遭遇广电总局“限娱令”、卫视自主研发独家播放平台(如湖南卫视的芒果TV)以及海外版权的水涨船高,可“拿”的节目不断缩水.二为“借”,即通过用户生产内容营造众声喧哗、全民参与的网络娱乐奇观,尤其是脱口秀节目,如papi酱脱口秀视频、小咖秀等,但囿于网民的专业水平,“借”来的节目已越来越无法满足受众的需求,“借”也非长久之道.“拿”和“借”都无法保证视频网站科学化、可持续发展,促使各大网站纷纷走上重新探索网络综艺之路.     

浅论大制作电影存在的必然性

2009年上映的两部作品刺激了观众敏感的视听神经,一部是影片《阿凡达》,这部影片,全球累计27亿5400万美元的票房,一举刷新了全球影史票房纪录。另一部是获得多个特效奖项的《2012》,后好莱坞制片流水线如法炮制,制作发行了多部极具视听冲击力的系列影片,包括《复仇者联盟》系列、《变形金刚》系列等。自此,大制作电影的概念从好莱坞逐渐传入中国,让中国电影人意识到了大制作电影的市场价值。本论文结合案例主要论述了大制作电影的概念特征及存在的原因。     

电视综艺节目漫谈

“电视综艺节目”应该是以多种文学、艺术手段进行节目编排、制作,运用先进的电子技术进行加工,通过电视媒体传达给观众的一种电视节目形式。由于现代人生活节奏快以及人类与生俱来的审美要求,使得人们在接受电视信息时,更多地喜欢选择令人轻松愉悦的文艺节目。而综艺节目由于具有形式活泼、兼容性强、信息量大等特点,一经产生便受到了广大观众的喜爱,成为他们精神和文化生活的重要组成部分。对于电视台来说：“新闻为龙头,社教、文艺为两翼”的办台策略,也把电视综艺节目推到了一个重要的位置。电视综艺成为被关注的焦点。任何事物…