桂林山水甲天下，漓江风光总含情——汤清海先生笔下的漓江

我是因为画而与汤清海先生结缘的,有一个问题几年来一直萦绕在我的心头,就是哪一件作品是汤清海先生的形象代表作？     

看到的不仅仅是美景 西宁到昆仑雪山自驾游记

人生要有一场说走就走的旅行,旅行的意义不在于证明书本和电视上看到的美景都是现实存在的,而是要融入美景,感悟深藏在美景中故事。每次旅行都有属于自己的景致与故事,正如这次昆仑雪山的自驾之旅……     

翰墨淋漓书锦卷 丹青秀雅描美景——西安博物院藏明清书画赏析

西安博物院藏有大批明清书画,分为人物、花鸟、山水画,可称之书画宝库。对这批书画的了解,为我们进一步认识这时期的书画艺术风格特征与发展提供了实物资料。现介绍六幅山水画与读者共赏：     

秀山衬美景高温展钓技——全国垂钓俱乐部挑战赛(广西站)圆满结束

2011年5月29日,广西柳州市鱼峰区雒维龙虎山庄（柳州市钓鱼协会垂钓基地）内彩旗飘舞、钓友聚集,全国垂钓俱乐部挑战赛（广西站）如期在此打响。来自广西近十个城市及广东部分地区的32支垂钓俱乐部参加了本次比赛。     

美景伴英雄——记2014“红牛超级马力”北京怀柔全国汽车场地越野锦标赛

全国汽车场地越野锦标赛简称COC．由中国汽联主办,是中国三大汽车赛事之一,至今已创办10年,举办了100场比赛。此次的怀柔站是COC历史上第101场比赛．也是所有分站赛中“环境最美、规模最大、难度最高”的比赛之一。     

见怪不怪艺传百代清黄慎《桃花源记图》卷赏

桃花,是春天最美好的象征,它给人们的生活带来了生机和希望。古代诗人描绘桃花的诗文名篇甚多,如东晋大诗人陶渊明,曾在《桃花源记》中描绘了一个人们最向往的理想境界。一年春天的开始,春光明媚,桃花艳丽,人们享受着春的美好。那桃树的娇美多姿,桃花的红粉如妆,成为画家常描绘的题材。     

百年翰墨传风雅——清季名士真迹一组

近几年来,笔者应友人之邀,对散落于陕西宝鸡民间地区（以岐山、宝鸡、凤翔为主）的近百件清代书画作品进行过鉴定,在欣赏这些琳琅满目的百年翰墨的过程中,眼界得到了开阔,心灵得到了洗礼,深为祖国传统书艺的魅力与神韵折服。现就其中部分珍品予以简析,以与诸同好共赏。     

南陈北崔——明代人物画坛的双子星——高古奇崛陈洪绶

回顾古代绘画之发展,人物画早着先鞭,魏晋时期已居画坛主流。然宋代以降,山水画异军突起,至晚明,画坛几成山水．花鸟画的一统天下。及陈洪绶,崔子忠出,人物画重挽狂澜。     

妙笔丹青 方寸流芳——谈孙传哲的邮票设计

今年是我国著名的邮票设计大师、新中国第一位专业邮票设计家孙传哲先生(1915—1995)诞辰百年,回顾孙传哲设计的邮票作品,不仅数量众多,题材丰富,而且以鲜明的民族特色构成其独特的艺术风格。孙传哲一生潜心用力,辛勤耕耘,情系方寸,使中国邮票在内容、形式、风格上气象万千,方寸之间辉映出中国社会的沧桑巨变。孙传哲,浙江宁波人。1930年考入上海美术专科学校西洋画系,两年后入南京中央大学艺术系深造,     

漫画大师笔下的钓鱼——父与子

1934年12月,在充满火药味的德国,一套取材于日常生活反映父子间感情的漫画作品开始在《柏林画报》上连载,它的幽默温情犹如一片人性的绿洲,拂过万千民众的心,这便是德国漫画大师埃·奥·卜劳恩的传世名作《父与子》。     

凝固万园之园的辉煌——清《御制圆明园图咏》

《御制圆明园图咏》是光绪十三年（1887年）清廷根据乾隆十年（1745年）内府刻本《御制圆明园四十景诗》精刻石印再版,其封面采用帝王专用的明黄团龙纹云锦装帧。上卷首页刻印朱红寿山福海三龙戏珠行云图,三龙拱托的粗线竖框内篆书《御制圆明园图咏》书题。次页楷印朱红大字“光绪十三年七月天津石印书屋敬谨摹勒上石”。     

乾坤清气一枝独开“梅知己”吴昌硕笔下的梅花

吴昌硕是中国近现代交替时期出现的一位杰出的绘画大师。他一生与梅结缘,其画坛生涯即是从学画梅开始。老家浙江安吉彰吴村村外十里处,有一条两岸遍植梅花的小溪名“梅溪”,打小吴昌硕就常以钓鱼为借口,到此赏梅,为日后画梅奠定了坚实的基础。     

后花园 十六七八女儿家——陈洪绶的佳人绘画

从某些方面讲,文化产业正在进入一个“她时代”,即创意产业重视女性文化资源的开发。古代文艺中有许多值得我们重视的女性文化资源。比如今天流行的女孩子服饰,高腰,突出胸乳部位,叫“韩版服装”。其实分明是中国的传统服饰,看看明代画家陈洪绶的《仕女图》就可以明了。     

诗书画相得益彰共生辉——清梅庚《敬亭棹歌图》赏读

敬亭山,在安徽宣城市城北5公里的水阳江畔,原名昭亭山,西晋时,为避晋文帝司马昭之名讳,更今名。山体绵亘百余里,有大小峰峦60余座,主峰高317米。按其大,大不过黄山;按其高,高不如九华;按其峻,峻不比天柱。但自南齐著名文学家谢任宣城太守时,曾有"兹山亘百里,合沓与云齐。隐沦既已托,灵异居然栖。上干蔽白日,下属带回溪……"(《游敬亭山》)等诗句的极     

沉雄古逸 空灵苍茫——清黄易《溪头独钓图》赏析

上世纪80年代,安徽省岳西县文物管理所在对全县文物进行普查时,从民间征集到一幅清代黄易《溪头独钓图》(见图)。该图设色绢本,纵94.5厘米,横40.5厘米。图左上题"溪头独钓,宗北宛本,小松黄易"。下钤"黄易之印"白文印、"小松"朱文印。黄易(1744-1802年),字大易,号小松、秋庵,仁和(今杭州)人,清代     

清画家王翚珂罗版《雪江图》卷——兼谈珂罗版书画的鉴别

珂罗版印刷,又称玻璃版印刷,它是照相平版印刷工艺的一种。1852年英国科学家塔尔博特发现经过铬酸盐处理的明胶膜层曝光后表面会发生硬化的现象。1867年至1871年间德国慕尼黑摄影师阿尔贝特根据这一原理,以玻璃版基用于实际印刷,从而发明了珂罗版印刷。清末民初珂罗版印刷传入我国,由于它较之依靠临摹复制、木版水印等传统复制方法具有高效,墨色层次丰富、逼真等优点,     

指间素雅墨清趣——清指画画家翁仁《荷塘水鸟图》赏析

《中国美术家人名辞典》载:"翁仁,字静斋,一字静村,山阳(今江苏淮安)人。善指头画,人物、花鸟、草虫、林木,均指挥如意。有《一路功名到白头图》,著笔枯劲,款署丁酉,系乾隆中叶人。"此外,《砚田斋笔记》《三洲画史》《半人琐记》《淮关小志》《续纂山阳县志》也有其擅指画,兼治印的记载。     

一人一世界——有感孟喜元笔下的溥儒

大凡画人,要有＂人味＂。看到孟喜元先生画的人物画溥儒,不由得会联想到无伴奏歌唱或独角戏。画面无背景、无衬托、无渲染,隐含着人生的舞台上溥儒先生一人一世界的存在。孟喜元笔下的溥儒,不需陪衬,无需伴奏,仍然表现出多音阶、多重叠、多角度、宽音域,跳跃式大起伏的情绪和情感。     

映日荷花别样红——品读名家笔下的花中君子

荷花是有名的夏花,以其高洁著称于世。夏秋时节,人乏蝉鸣,桃李无言,亭亭荷莲在一汪碧水中散发着沁人清香,令人心旷神怡。因此世人冠以其许多美好的别名,如芙蕖、莲花、芙蓉、水华、水芸、玉环、泽芝等。荷花也博得艺术家的青睐,为其吟诗作画者历代不绝,我国最古老的诗歌总集《诗经》里就有“彼泽之陂,有蒲菡萏”的吟咏。嗣后,屈原、曹植、王勃、李白、杜甫、白居易、李商隐、孟郊、苏轼等,皆有咏荷花的诗句。其中最有代表性的是北宋周敦颐的《爱莲说》,赞颂荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,”生动地刻划出了荷花的特色与气质。而南宋诗人宋万里的咏荷诗更是千古绝唱,至今仍被人们所传诵：“毕竟西湖六月中,风光不与四时同,接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”荷花不仅是绝佳的文学题材,历代画家们也多缘物寄情,借莲喻己,抒发自己清高孤傲、不入世俗的情怀。特别是文人画兴盛以来,善画荷花的大家层出不绝,并各具特色,在意境营造、笔墨建构、色彩运用、布阵取势等方面达到更高层次的境界。其中包括宋人的《太液荷风图》,生动细腻地刻画了荷花清新脱俗的优雅气质,还有明代画家吕纪的《残荷鹰鹭图》、王问的《荷花图》、周之冕的《莲渚文禽图》、陈栝的《平安瑞莲图》,清代画家八大山人的《水木清华图》、陈洪绶《莲石图》、恽寿平的《荷花芦草图》,近现代陆恢的《花卉图》、齐白石的《秋荷》等。     

画以书成 书以画出——清黄慎《拈花老人图》品赏

人物画,是绘画题材中的一个强项。历代画人物的画家诸多,出类拔萃、独树一帜的亦不少,如清代名震南北的“扬州八怪”中的黄慎就是其中之一。黄慎(1687-约1770年),原名盛,字公懋、躬懋,康熙六十年(1721年)更名慎,雍正四年(1726年)更字恭寿,号瘿瓢山人(简称瘿瓢子、瘿瓢),别号东海布衣、苍玉洞人、糊涂居士等,清福建宁化(今福建属县)人。雍正初年起,长期寓居扬州。出身微贱,幼年丧父,受