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写这篇稿子时,内心特别矛盾。左右为难之处在于:我还凑不凑这个热闹?这个双月谈的稿子我已经准备好了,再写一篇悼罗京的吗?罗京追悼会当天,有的报纸的副刊整个一个版都是悼念罗京的文章;说来也巧,有个省的广电厅办主持人培训班,需要请国嘴去讲课,托我联系,这天与罗京的同事或短信或电话——大家都很忙。 相似文献
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邢学波一再要我给他的书写个序。我怎么推也推不了,拖了几个月。他还是执著地要我写。写点什么?想来想去,就记者的转型问题写一点意见吧,这既是给学波.也是给今天的记者们—— 相似文献
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三、多少反为突出其多,只写其少;为突出其少,只写其多。 1.以多写少人们平时有这样一种心态:田地荒芜,寸草不生。如直写其百亩无苗,光秃一片,未必觉其如何荒芜。不若说地上稀稀落落地长着几根黄弱的小苗,在田地里瑟瑟地抖着,就更显得荒凉了。比如李白的《月下独酌》。本意是写自己的孤寂无伴,但写起来却热闹得很: 花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。我歌月徘徊,我舞月零乱。醒时同交欢,醉后各分散。永结无情游,相期邈云汉。又是“交欢”,又是歌舞,哪还孤独呢?但细一看,“对影成三人”,不过是清冷的月和无情的影而已。那交欢和歌舞不过是独自在那儿发疯罢了。在表面热闹的场景中隐显着巨大的孤独之情。 相似文献
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本书作者(《解放日报》编委、文艺部主任吴芝麟——编者)也算一位老记者了。我和他相熟已久。他希望我能为本书写篇序,但也未要求细评书稿,“随便说点自己想说的话头就成”。我感谢他给我这种自由。确实,序无定格,如果书的内容是系统而深致的,序言自然以评介、阐释为好,如果书稿是一种涉足宽散的自由文体,那么序言也不妨自我放松一下,找个话题参加闲谈,凑个热闹。本书的书名《记者眼中的世界》就是一个挺好的话题。它使我想起记者文学在现代文化结构中的特殊职能。我听说的“记者文学”并不是一种特别的体裁样式,而是指一 相似文献
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横向通讯结构的基本特征是以空间的变换为标志来安排层次,或按事物的性质不同梳理材料。 这种通讯结构形式,常见的有两种: 第一,以空间为序。这是一种主要依空间方位的变换划分层次的方法。如周定舫采写的《人民英雄永垂不朽——瞻仰首都英雄纪念碑》(1958年4月23日《人民日报》)就是这样布局成篇的。记者先写“从东长安街向天安门广场走去,未进入广场就望见纪念碑”的印象,写碑的坐落位置;再写“越过广场,踏着橘黄色花岗岩石道,徐徐走到纪念碑 相似文献
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三月下旬,诗兄丁慨然从北京来信说,他正在编辑出版《范源诗选——神农》,嘱我写序,并向我索求范源的《长爪郎》、《老虎头上的跳蚤》、《神矢》。我在想,给范源写序是义不容辞的,因为他是我们的挚友诤友。范源的有生之年虽短暂,却是闪光的一生,有如闪电划开夜之长空,有如雄鹰搏击暴风骤雨,写深写透实在有难度。他的诗作《老虎头上的跳蚤》是最能代表他对人生的理解和认识:“像米粒一样渺小/却比老虎威风/老虎吼一声大山也会颤抖/它能喝老虎的血/并且在老虎的头上/像老虎在山林里蹦来跳去/老虎的毛是他自由的森林/想拍死它/望见老虎如血的眼睛/却不敢伸手。”而《神农》,我认为是诗人——一个农民的儿子对中原大地的挚爱 相似文献
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大凡自学新闻写作的人,从入门到熟练都要经过一个短——长——短的过程。这是一个实践——认识——再实践——再认识的不断深化的过程。有人说,现在提倡写短新闻,短了不是很好吗?岂不知前边的短和后边的短有着质的区别。初学写作时候的短,是由于不懂、不会、不熟的原故,因而拿起笔来觉得没啥可写。枣核解板——两句。也不容易发现生活中有价值的新闻,偶尔抓住一个题材,也不知道该怎么写。这里有许多原因,如选材、提炼主题,写作技巧等。除了这些之外,我以为这和初学者不懂得采访的重要性有很大关系。常常由于不会采访,或采访不深,主题不明造成的。特别是基层通讯员利用业余时间学着写,自以为对自己周围的人和事十分熟悉,看到一点,或听到一些,就动手写。由于对要写的人或事知之 相似文献
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