电视谈话节目的困境与发展对策——以《艺术人生》为例

电视谈话节目在我国经过不断的发展,已成为我国电视节目的重要组成部分。如今,谈话节目数量众多,但节目质量参差不齐。本文分析了我国电视谈话节目面临的困境,并从多个方面探讨了《艺术人生》的成功因素与面临的发展瓶颈,进而提出我国电视谈话节目的发展对策,以期能对我国电视谈话节目实现可持续发展提供一些借鉴。     

我国电视频道专业化的困境——以“阳光卫视”为例

2004年10月份，阳光卫视在北京正式宣布：由人文历史频道转型为人文历史、财经娱乐频道。这一转型显示了阳光卫视风格路线的巨大变化，也标志着其“专业化”时代的终结。从开办之初，坚决表示“不管娱乐节目的利润有多么丰厚，我们都不会染指娱乐节目”，到2002年第四季度，实行“扩版”，在节目中大量加入娱乐内容和韩剧，再到今年lO月份，彻底“变脸”，     

少数民族语言卫星电视频道初探——以四川康巴藏语卫视为例

少数民族语言频道是我国卫星电视事业的重要组成部分,在传播党和国家的方针政策,维护民族团结,弘扬民族文化,促进民族地区经济发展等方面具有重要作用。与多年前省级卫视上星一样,少数民族语言卫星频道展示给广电人的是另一康巴藏番新天地,也给业界带来了许多新思考。     

电视媒体的品牌研究——以东方卫视为例

随着中国电视媒体的不断增多,节目更是逐渐趋于同化,受众市场的竞争压力也变得空前巨大,这种压力不仅来自于国内媒体,也来自看好中国媒体市场的国外媒体.在这种压力下,中国电视媒体发现,单单依靠节目的新颖来吸引观众是远远不够的.东方卫视在全面分析媒体市场后凭借其精准的品牌定位和全方位的品牌塑造,打造出了省级卫星频道中极具影响力和品牌价值的上星卫视,是我国电视媒体品牌塑造成功的典型案例.本文以东方卫视为例,通过分析其品牌塑造的成功过程,挖掘出其成功占领媒体市场的原因,为我国众多媒体的品牌发展做借鉴.     

省级卫视发展与区域形象建构——以陕西卫视为例

区域形象的塑造是一个综合工程,而大众传媒作为这个工程中的一部分,它不仅涉及到区域形象的建构,同时还决定着区域形象的传播,在塑造人们对某个区域形象的主观认知中发挥着重要的作用.本文主要以陕西卫视为例,分析省级卫视在区域形象传播中的作用,探索省级卫视如何规划自己的发展战略,运用媒体的力量推动陕西区域形象塑造.     

地方台电视综艺节目的分析研究——以天津卫视为例

随着我国电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同,电视综艺类娱乐节目得到了长足的发展。但是,由于起步过晚,电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足和问题,与国外的同类节目相比存在着较大的差距。笔者通过对天津地方台播出的地域特色的电视综艺节目以及我国当前电视综艺节目发展中存在的问题进行分析研究,对如何办好电视综艺节目得出一些启示,仅供同行参考指正。     

成功电视品牌的再打造——以江苏卫视为例

<正>随着我国市场经济的发展,品牌这个概念不仅被更多的人所认知,而且成为个人、企业、产业和事业机构、各级政府机关、国家追求的目标。那么,就成功电视品牌来说,它到底意味着什么?还用不用再打造?用什么方式再打造?怎样维护和扩大成功品牌的影响力?这些     

中国区域电视存在的问题及发展策略——以河南卫视为例

目前中国区域电视发展中存在的主要问题有:同质化严重,缺乏科学定位;过度娱乐化、过分依赖电视剧;节目生产能力低下,频道空心化严重等等.对此,笔者提出中国区域电视发展的策略:契合自身优势的频道定位策略;支撑频道定位的品牌栏目策略;围绕品牌栏目的产业价值链策略.     

新形势下卫视的差异化发展思考——以海南旅游卫视为例

探讨卫视差异化发展的突围之道,启发和拓展各省级卫视的差异化生存空间,具有一定的理论研究意义和实践应用价值。本文围绕海南旅游卫视走可持续发展之路的真人秀节目、打造情感细腻的人物专题节目、纪实手法的高质量使用、讲好中国故事、媒介融合时代的内容与渠道并重等五点进行讨论,并就频道未来发展提出建议。     

微观解读中国电视媒体专业化——以旅游卫视为例

本文以旅游卫视这一专业频道为例,着重从电视频道的定位、品牌塑造、节目编排等几个方面解读旅游卫视作为专业频道的特色,以期揭示中国电视媒体专业化的现状并提供一定的借鉴。     

新媒体情势下卫视与网络的联动——以湖南卫视电视新媒体为例

由于工作与生活节奏的加快,人们的休闲时间呈现出碎片化倾向,为了迎合人们的需求,新媒体应运而生。近两年来,随着科技的飞速发展,新媒体越来越受到人们的关注,成为人们议论的热门话题。湖南卫视如今在同行中取得了骄人的成绩。本文将以湖南卫视为例,论述新媒体形式下卫视与网络结合运营的模式。     

从2013年电视娱乐节目看省级卫视频道专业化发展现状——以湖南卫视、东方卫视、江苏卫视和浙江卫视为例

<正>在央视索福瑞公布的2013年第一季度的综艺节目收视份额排名中,占据前六位的分别是中央台三套、湖南卫视、中央台一套、江苏卫视、上海东方卫视、浙江卫视。除央视外,湖南卫视、江苏卫视、上海东方卫视以及浙江卫视成为省级电视台极具竞争力的代表。本文选取湖南、上海、江苏、浙江四家卫视2013度娱乐节目发展现状作为研究对象,以此来探讨四家卫视频道专业化的发展现状。希望能够通过这样的分析,对省级卫视未来的娱乐节目制作以及频道专业化发展提供一点参考价值。     

探析我国电视娱乐节目的现状与发展趋势——以江苏卫视《一战到底》节目为例

电视娱乐节目,可以回避日常生活中的种种压抑,获得消遣娱乐,缓解精神压力,增加电视和观众的互动性。同时,电视娱乐节目在如何避免低俗化、媚俗化的倾向,增加高尚道德情操的引导,增强知识性趣味性等方面临严峻考验。本文试图以江苏卫视《一战到底》节目为例,探析其对电视娱乐节目发展趋势的新探索。     

理念识别策略在电视中的应用——以重庆卫视为例

2011年3月1日,重庆卫视全面改版,取消所有的商业广告,减少电视剧和外购外包节目,增加电视新闻节目、自办文化栏目、公益广告和公益宣传片等,运营所需的资金大部分由重庆市财政解决。这一举措引起了业界和广大网友的热议。本文运用CIS策略中的理念识别系统,用异质化、专业化、公益化等三个关键词剖析重庆卫视的此次改版,分析理念识别在电视媒体中的作用。     

新媒介环境下电视与微博的互动——以江苏卫视新浪微博为例

以微博为代表的新媒体昭示着一个新的媒介环境的出现并发挥影响。面对新媒介环境,传统媒介如何利用和善用新媒体成为必修课。以江苏卫视新浪微博为例,我们可以看到传统电视媒体是如何利用微博来转变其传播方式和风格以借此来吸引更为年轻的受众,从而扩大其自身的影响力。这种对微博的利用不止是工具的利用,更重要的还在于传播观念的转变。     

电视戏曲节目发展的困境与对策

戏曲电视节目是中国电视节目类型中最为独特的部分,它有着传统文化的深厚底蕴,具有丰富的传统知识内涵和强大的艺术魅力。作为民族电视节目的瑰宝,从20世纪90年代至本世纪初,戏曲电视节目曾一度辉煌,培养了广泛的观众群体,获得良好的社会效益和经济效益。但近     

浅析理念识别系统在电视媒介中的导入——以旅游卫视为例

旅游卫视以其专业化的频道性质、独具特色的节目内容以及别出心裁的品牌包装在业界与学界博得了广泛好评。本文将挖掘旅游卫视一系列改革背后的理念策略,探讨媒介理念识别系统,揭示理念识别在媒介形象塑造中的作用。     

浅析电视新媒体转型的困境与突围策略——以央视国际为例

在互联网技术的强劲冲击之下,传统媒体纷纷走上了融合转型之路,媒介融合、三网融合的实践也被提升到国家战略层面。但从目前的融合情况来看,并不太令人满意。以央视国际为例,尽管有中央电视台的雄厚内容资源打底,国家政策的优待扶持,但其融合转型之路慎重而迟缓,且陷入没有用户基础的困局之中。那么从融合转型的可实践操作来看,为了巩固并充分利用央视国际现有的优势,走出缺乏用户的泥沼,拥抱新三网融合的趋势,把握终端、开放终端似乎成了其有效的突破方式。     

论制播分离与民族地区卫视频道的发展——以宁夏电视台卫视频道为例

宁夏卫视制播分离不仅是省级电视台第一次借壳上星,还打破了央视二套这一唯一全国性财经频道独大的局面,直接引发电视财经频道的激烈竞争。本文以宁夏卫视为案例,从民族社会学角度出发,通过分析制播分离对其带来的机遇与挑战,进而探讨民族地区卫视的发展。