数字电影流动放映设备常见故障及处理的研究

基于媒体技术的创新发展,数字电影呈现出高速发展态势,并在媒体市场中占据重要比重。加之人们生活质量的不断提升,数字电影流动放映设备需求量得到大幅度提升。在此背景下,数字电影流动放映设备维修养护工作的重要性愈发凸显,关于数字电影流动放映设备故障及其处理措施的研究,成为相关工作人员关注的重点内容。基于此,本文从数字电影流动放映相关概述出发,就其常见设备故障进行了分析,并提出几点处理建议,以供参考。     

宜春市农村电影实施数字化放映的调研报告

随着数字电影技术的相对成熟,国家大力支持农村数字电影发展大好机遇的到来,宜春市围绕＂农村电影工作上水平,放映质量上台阶,农民群众得实惠＂的总体目标,全力推动农村电影数字化放映,     

加强农村电影放映队伍管理的思考

普及农村电影放映,实施农村电影数字化放映“2131”工程,是国务院对基层电影放映工作的基本要求．也是一项惠及干家万户的民心工程。搞好农村电影放映工作的关键,就是加强对电影放映队伍的管理。当前．在电影放映队伍的管理中还存在一些薄弱环节,比如农村电影队伍的管理归属、乡镇在农村电影放映过程中的角色定位、数字电影普及之后放映人员的选配和培训机制、农村放映员的基本保障等等。     

数字技术带动数字电影与数字影院的发展——科视数字进入中国数字影院

“美国科视数字系统公司(Christie Digital Systems Inc.)是世界上高性能、专业化投影显示系统解决方案的领先企业，产品广泛应用于网络运营中心、广播电视中心、监控中心、商务演示和会议中心、新闻中心、培训中心、三维立体、虚拟仿真、电影、礼堂会所等。科视的投影机，集成显示方案，显示墙单元，背投模块及显示墙控制器被许     

电影放映与社会变迁的互构——以1949-1962年的浙东乡村为视界

本文以1949年至1962年的浙东乡村为视界,考察了电影放映与社会变迁的互动关系。一方面,电影借助乡村放映员及其创造的地方性知识作用于乡村民众,推动他们创造新的乡村社会关系,从而参与重构了乡村社会。另一方面,组织起来的乡村社会按照自身的结构建构电影放映,从而产生了包场制、规划放映和人民公社电影队,实现了电影放映与乡村社会的整合。因此,电影放映与乡村社会的关系是一种互构关系,即两者在互动中互为主体地建构着对方。     

图书数字印刷市场的战略分析

“我的上帝,那看起来简直象似真正的书”。在四年前的法兰克福图书博览会上,一著名德国出版商在看到来自IBM的数字图书生产系统后,有感而发地惊叫到。在这个数字图书生产系统里,只要操作者轻轻点击“PRINT”按钮,一套完整的精装书在仅仅两分钟的时间里就能印刷和交付完毕。从此,图书出版商不再认为数字印刷技术仅局限在用于文档的印刷,这是一个认识转变的里程碑。 自从190年代中叶以来,施乐公司在法兰克福博览会上展览的数字图书生产系统处于按需印书领域的领先水平。但,在那段日子里,文档公司仅能生产完全封闭式装订的文艺巨著,这些所谓的社团文学当然珍贵,但却被制成不贵重的平装本,不能与精装书相竞争(包括德国在内的大多数欧洲国家只把精装书才叫做真正的书)。德国波河的SI-EMENS数字印刷公司,早在1986年的德鲁巴上,就展示了他们高性能的图书生产系统。在随后的图书工     

视觉“谎言”与感知“真实”——浅析数字技术条件下的电影本性与电影虚构

电影是科学技术发展的产物,科学技术为电影的产生和发展提供了决定性的动力。无论是从无声到有声、从黑白到彩色、从单声道到立体声等等,电影每个阶段的发展与进步无不是以科技的革新为先导。随着全球数字化进程的迅猛推进,数字技术已经深入到电影制作的各个环节,影响着电影制作的方方面面。     

中国电影市场中的“小妞电影”研究——以《撒娇女人最好命》和《我的早更女友》为例

如今"小妞电影"在中国电影市场得到不少年轻观众的喜爱,这一类型电影的制作也呈现出凶猛的态势。本文以受到关注的《撒娇女人最好命》和《我的早更女友》两部浪漫爱情喜剧为例,探究"小妞电影"畅销的原因以及这一类型电影以后的发展走向。     

贴基层之脉 创特色之作——数字电影《茶花村的幸福生活》创作谈

数字电影《茶花村的幸福生活》取景于风光秀美的金婺城区华莘畈乡,依托金西山村的独特风貌,讲述了金华市新农村文化建设背景下,新一代农民追求文化、追求幸福的情感故事。影片以一对农村青年的爱情为主线,围绕当代农村文化生活中涌现出的一些生动有趣的故事,以及种文化工作中面临的一些困难和矛盾,包括城乡观念的碰撞,新思想与旧思想的冲突,落后人物的转化     

中美数字出版市场运营模式比较——传统中小出版社的数字化空间探析

本文通过对中美数字出版运营模式进行比较,论述了我国中小出版社要借鉴美国出版社组织结构调整、资源再开发等方面的经验.在数字化时代获得生存和发展的空间.     

2009中国电影市场回顾——去年的“口红”特别红

公元2009年无论如何算不上一个好年景。国际金融危机从年初蔓延到岁末,横守出世的甲型H1N1流感肆虐全球,遏制全球变暖趋势的哥本哈根气候会议也无疾而终……人类在天灾人祸面前屡战屡败,难免要寻求一些精神上的自我慰藉,于是暂时出离现实的电影便成为晦暗生活中的一抹口红。     

好的政策·好的电影·好的市场——以产品有效供给拉动电影需求

拉动内需,被称为我国经济发展的三驾马车之一。在目前全球经济危机情况下,我国出台了4万亿的内需振兴政策,加大政府支出和转移支付力度。文化管理部门针对当前文化消费不强的状况,也宣布将发放文化消费券,用于拉动文化需求。     

后疫情时代电影市场的危机和解困之策——基于对2021年国庆档的观察

新冠肺炎疫情的持续不仅对人们的日常生活产生严重影响,也对电影市场造成了巨大的波动.2021年国庆档在拿下历史第二票房佳绩的同时,背后也蕴藏着一定的危机和挑战.分析国庆档整体票房和电影市场等情况可知,后疫情时代,电影市场面临题材单一且重复、新人作品难博关注、年轻消费群体减少和新视听平台冲击等困境.应拥抱新兴技术,注重多渠...     

国内电影：从投资本位走向营销本位——基于中小片主导近年市场状况的统计分析

2013年迄今为止的电影,还是中小片的天下。《北京遇上西雅图》制片成本投资不到3000万,国内最终票房5．2亿;《致我们终将逝去的青春》投资5000万,票房过7亿。2011—2013年以来,中国电影市场似乎遭遇了“大片瓶颈”时期。姜文的《让子弹飞》之后的大片几乎乏善可陈。2011年的《战国》、《关云长》、《武侠》、《白蛇传说》、《鸿门宴传奇》等都是投资过亿、明星古装大片,也只有《白蛇传说》勉强过2亿。张艺谋的《金陵十三钗》也是后力不济、虎头蛇尾;2012年的大片《一九四二》、《白鹿原》的票房同样差强人意。     

影像奇观:类型化生产的因袭与创新——数字电影《阿凡达》影视类型学分析

作为又一部好莱坞科幻片代表作,<阿凡达>映入我们眼帘的第一幕影像是潘多拉星球植物茂密的奇景和普罗米修斯号飞船的太空壮观.和纳美人遣返(更准确地说,是"驱逐")地球人的故事结局相呼应,及至作品整体的寓言式风格,像"潘多拉"、"普罗米修斯"之类的古希腊神话命名,其后蕴涵着符号表意的象征意义.我们不妨以此作为<阿凡达>影视类型学分析的切入点.     

历史题材电影画面呈现中的数字技术应用——推荐《中西方历史题材电影画面的视觉风格》北大核心CSSCI

历史题材电影是依托真实历史事件制作,影片中会有历史的影子,但不会完全照搬,而是有所改编与创造。之所以如此,一方面因为电影属于影视艺术范畴,而创造是艺术本质特征;另一方面则是因为历史资料较为有限,并多以文字形式进行记载,这便给予影视创作者更大的创造空间。通过电影画面呈现历史事件能够让观众获得直观体验,而在数字技术得到应用后,电影画面呈现效果得到进一步优化。由姬鹏编写、中国广播电视出版社出版的《中西方历史题材电影画面的视觉风格》一书,对数字技术下历史题材电影画面视觉风格特征进行了研究,可为分析数字技术的具体应用提供支撑。     

柯尼卡美能达中国数码印刷市场的强劲竞争对手——访柯尼卡美能达办公系统（中国）有限公司数字印刷营业部部长鲁明先生

说到“柯尼卡美能达”，首先跃入脑海的会是什么？数码相机？打印机？还是复合一体机？或者是数码印刷机？ 柯尼卡美能达的董事长兼总经理舟仓忠幸先生曾将“2010年“称为柯尼卡美能达的“解决方案元年”。