色彩意象的转换与和平主题的升华——评冯小宁“战争三部曲”

"战争与和平"是艺术永恒的主题。冯小宁的"战争三部曲"既充满了激情与浪漫,又具有高度的责任与忧患,不管是从思想内容上,还是从影视效果上,都可称为难得的佳作。冯小宁战争影片通过鲜明的意象、唯美的画面和完整的故事情节,表现了中华民族及同盟者同仇敌忾抗击侵略者的故事内容,表现了各族人民忠贞团结、顽强不屈的民族精神。本文以冯小宁"战争三部曲"为例,对其战争影片中色彩意象及和平主题的升华进行深入地探讨。     

如此演绎战争片,可乎？

《举起手来》是冯小宁第一次走喜剧路线而推出的影片。它讲述了一位农民为了保护国宝金菩萨与日本兵巧妙周旋、斗智斗勇,而日本鬼子洋相百出的故事。残酷血腥的战争在冯小宁笔下犹如“猫和老鼠”的游戏,笑弹频频引爆,让观众在欣赏敌人愚蠢的过程中获得“胜利感”和审美愉悦。     

从《战马》看西方战争题材影片的和平诉求

西方电影,特别是美国的战争题材电影都表达了他们对于战争特殊的思考。在短短百年历程中,西方出产了大量战争题材的电影,历史上几乎每次重要战争都成为了他们创作的源泉。我们从电影《战马》的解读入手,透析导演斯皮尔伯格的反战情绪,并通过战争电影的演变和它们出现的意义分析,试图揭示这些影片中的和平主题。     

浅论导演的职能

什么是导演的职能?要回答这个问题,首先我们要知道导演是什么?导演是“二度创造者”,所谓“二度创作”,即是在作家“一度创作”-剧本的基础上,经过对作品的分析和感受,产生导演构思,并指导演员与创作集体的其它成员,将一度创作的文字形象,转化成为视觉形象和听觉形象展示在观众面前,给观众以审美愉悦和哲理的启迪。无论导演的想象力多么丰富．才思多么敏锐,导演的艺术创造永远要受到一度创造者的制约。有观点说导演是“解释的艺术家”,也有的说导演是“拍摄文本的创作者”。其实这些说法都涵概了导演的另一项工作——二度创作。     

浅论导演的职能

什么是导演的职能?要回答这个问题,首先我们要知道导演是什么?导演是"二度创造者",所谓"二度创作",即是在作家"一度创作"-剧本的基础上,经过对作品的分析和感受,产生导演构思,并指导演员与创作集体的其它成员,将一度创作的文字形象,转化成为视觉形象和听觉形象展示在观众面前,给观众以审美愉悦和哲理的启迪.无论导演的想象力多么丰富,才思多么敏锐,导演的艺术创造永远要受到一度创造者的制约.有观点说导演是"解释的艺术家",也有的说导演是"拍摄文本的创作者".其实这些说法都涵概了导演的另一项工作--二度创作.     

谈影视编辑艺术的三次再创作

谈影视编辑艺术的三次再创作商燕虹影视剧本完成之后,还要历经三次再创作,即导演、摄影和剪辑过程中的艺术再创作。一、导演的艺术再创作一般说来,导演的艺术再创作是从接到剧本开始,至编写出分镜头本并指导拍摄完毕止。１、导演要能把文字在脑海里还原为画面导演接到...     

纪录片与影视剧艺术本质的不同对导演创作的影响

影视作品中,导演的创作是核心.把纪录片和影视剧的导演创作进行比较,也就是比较作品的核心与主导.其实比较就是手找共同与差异,寻找联系和界定.     

歌唱蒙古族英雄--《嘎达梅林》

导演:冯小宁主演:鄂布斯 刘薇胡晓光德力格尔李鸣 涂们作曲:三宝出品:中国电影集团公司中央电视台上映时间:2002年9月1日“南方飞来的小鸿雁啊,不落长江不起飞。要说起义的嘎达梅林,是为了蒙族人民的土地……”这首蒙古族民歌唱的是蒙古族著名的民族英雄—嘎达梅林。电影《嘎     

戏剧化的战争——浅析《三国演义》战争描写的戏剧特色

从陈寿的《三国志》、民间的三国故事,到罗贯中《三国志通俗演义》的成书,经历了一千多年的虚构、想象的民间再创作过程。《三国演义》不是为写战争而写战争,而是更着重战争氛围的渲染、战争过程的表现,用小说的细腻和深刻,以戏剧的夸张和幽默,对战争场景、战略谋略、战争氛围、敌友变化以及战争人物进行了戏剧化的再现,从而达到了让读者对战争题材多元感悟的艺术追求。     

周大新军旅小说略论

周大新的新时期军旅小说创伤大体可分两类－战争小说与和平军营题材小说，在战争小说创作中，周大新在英雄形象的平凡化塑造及战争小说形式的创新上都进行了可贵的探索，取得了长足的进步，在和平军营题材小说创作中，他对军人价值进行了多层次的开掘，并且于农村和军营的艺术交叉点上进行描摹，显示出他作为农村出身的军旅作家的优势。     

多元化表达——艾伦·帕克电影对英伦风格的继承与突破

英国导演艾伦.帕克具有很高的知名度,他在创作过程中十分注重追求独创性,满足观众的审美需求,同时继承了现实主义风格的英国电影传统。对他的多元化表达方式的探究,有利于加深对影片主题思想的把握以及对导演创作风格的总结。     

论徐贵祥军旅小说创作观的嬗变

徐贵祥是当今军旅文坛上很有影响力的重要作家,2010年新作《马上天下》以崭新的英雄形象塑造和独特的战争创作观赢来了读者的如潮好评。徐贵祥在军旅小说创作过程中,由初期的＂尚战不战＂、＂人是战争的决定性因素＂的战争观表达,到创作中期的对初显战术意识的草莽英雄的成长书写,以及创作巅峰期时对战争与和平的辩证思考、对兵家战术的初步探究等,体现了他军旅小说创作观的不断变化。     

霍建起电影风格初探

霍建起是中国电影导演群体中比较独特的一位,他的电影既继承了第五代导演深沉含蓄的美学特征,又兼具第六代导演求新求变的创作特色,在中国电影导演界可谓独树一帜。文章通过分析他的几部影片,总结他的创作特色。     

浅谈电影《拆弹部队》的创新与突破

战争影片从来都是电影中一种不可缺少的表现题材。通过对战争中残酷、血腥场景的再现来达到对战争的斥责是战争影片中惯用的模式。但一部出自女性导演之手的小成本战争影片《拆弹部队》却打破了这种常规模式:她大胆的突破传统观影习惯,突出战争丰富深刻的意义,凸显独特的纪实手法,将一部别样的战争影片展现在我们眼前。也让我们对战争有了更新、更深的认识。     

简析孙犁军事题材短篇小说《白洋淀》的艺术风格

孙犁从一个全新的角度理解了战争和把握了战争,为我们创作了一篇非战争化的军事题材小说,为当代文学军事题材短篇小说创下了一座丰碑。对题材非战争化、非冲突化;对人物和情节的淡化构成了《白洋淀》别具一格的艺术风格。     

无根的漂摇:产业化背景下中国电影导演的症候分析——张艺谋和《金陵十三钗》

中国电影产业化的导向与新中国电影的传统教育分属于不同的价值导向,这令当前中国导演的创作有些无所适从。中国电影圈中的大腕级导演张艺谋在当前电影创作中的表现,折射了当前中国电影导演的创作处境,他的《金陵十三钗》游走于商业与艺术之间,尽管商业性与艺术性并非水火不相容,但电影却未提供一种有效的创作经验,观众从电影中找不到导演的艺术立场。     

悲壮的草原民歌与嘎达梅林起义

内蒙古草原上一直流传着一首悲壮的民歌:“南方飞来的鸿雁啊,不落长江不起飞,要说起义的嘎达梅林,是为了蒙古人民的土地。天上的鸿雁从南往北飞,是为了追求太阳的温暖,反抗王爷的嘎达梅林,是为了蒙古人民的利益……”民歌讴歌的是七十多年前轰动一时的嘎达梅林起义,导演冯小宁已将此拍成一部惊心动魄的影片。     

俾斯麦为何要打普法战争

经过1870—1871年的普法战争,德国统一大业告成,收50亿法郎赔款,夺阿尔萨斯和洛林;而拿破仑三世第二帝国寿终正寝,割地赔款。普法战争中拿破仑三世首先对德宣战,但战争的实际导演却是俾斯麦。普法战争只不过是俾斯麦精心策划统一三部曲的终篇,是普法之间的一场决斗。俾斯麦为何要打这场战争呢？     

掠影荧幕硝烟——新中国战争电影述评

自新中国成立以来,中国战争片的发展经历可分为三个阶段.第一个阶段是在新中国成立后的17年里,在相应的政策引导下全国范围内包括电影业在内的文艺界开始复苏.第二个阶段是在七十年代末到80年代末,其间开始出现包括第4、5代导演作品在内的优秀战争影片.在战争片创作中,这一时期最引人关注和最具价值意义的,仍然是创作者对战争本身的思考.第三个阶段期是20世纪90年代后,随着社会的变革和国内外政局经济的改革,战争片开始有了新的诠释角度和新的审美需求和多元化初探.     

大冈升平的战争体验与文学创作

大冈升平在二战期间亲身经历了战争。战后,他根据自身的战争体验,创作了一系列的战争文学作品。他主要从微观的视角、受害者的视角和庶民的视角描写战争,揭示战争对人性的摧残与扭曲,而没有从历史的、社会的角度追究日本侵略战争的本质。