谈话节目《圆桌派》的会话结构

《圆桌派》是优酷于2016年打造的一档聊天真人秀节目.其形式是一期选定一个话题,由三名嘉宾与主持人窦文涛以聊天的方式对其进行谈论.与传统谈话节目不同,《圆桌派》的会话逻辑是非线性的,即由嘉宾抛掷观点、各抒己见,从而共同将节目推向结尾.看似松散,但每个会话内部都有其结构,且各结构之间的逻辑紧密联系,这样才能确保节目“形散而神不散”.会话结构由三大部分构成:开端、主体和结尾.话轮,是会话中的基本单位,也指说话人的说话权轮换.①为了方便标注,本文举例中的话轮统一用字母T表示.     

电视谈话节目主持人话语分析——以《对话》为例

谈话节目是当今社会最为流行的电视节目形态之一。通常由主持人、嘉宾、现场观众在演播现场围绕话题展开即兴、双向、平等的交流。在谈话节目当中,主持人以有声语言作为媒介,与受众沟通和交流,媒介的意图、栏目的宗旨,也都是通过有声语言进行传达,并通过设置问题,来引导实现谈话节目的进行。本文将以中央电视台财经频道《对话》栏目会话文本为实证,解析电视谈话节目的话语结构,解读主持人在节目中的话语角色,具体探讨电视谈话节目主持人的话语策略以及主持人在谈话过程中所使用的礼貌和合作等语用原则。     

论谈话节目的创新——以《咏乐汇》为例

谈话节目是当下电视荧屏上的一个重要节目类型,然而当下谈话节目复制现象较为普遍,本文通过对<咏乐汇>这档新谈话节目的分析研究,归纳其创新点,探讨谈话节目创新的出发点,为谈话节目的发展提出建议.     

关于谈话节目的公共话语空间——以电视谈话节目《一虎一席谈》为例

2006年1月1日,凤凰台首播的谈话节目<一虎一席谈>开创了中国.群口"谈话节目的先河.它融合了国外的节目形式.又适时地适应了中国当前政治、经济和文化日益发展的市场相对开放的局面.这篇论文旨在通过<一虎一席谈>浅析谈话节目中的公共话语空间及其应用.     

网络视频与传统电视的差异性对比研究——以网络视频自制节目《晓说》为例

网络视频自制节目《晓说》自2012年开播以来,播放量过亿,并延伸出了图书、电视节目等产品。本文以文本分析为基础,以拉斯韦尔的"5W"传播模式理论为基本框架,从内容,传者,受者与效果等方面入手,以文本与定量分析相结合的方式,对网络版《晓说》与其拓展的电视节目《晓松说》进行差异性地对比。在信息高速发展的年代,无论是传统媒体还是新媒体,只有相互融合,利用各自的优势,才能得到长足的发展。     

网络综艺节目存在的问题及未来发展分析 ——以优酷视频《少年之名》为例

近些年随着媒介融合不断深入发展,国内网络综艺节目从数量到质量均有质的飞跃,其中,偶像养成类综艺节目更是受到广大青少年群体的追捧.文章以优酷视频2020年6月开播的《少年之名》为例,说明目前我国偶像养成类网络综艺节目发展存在的问题及其未来的发展方向.     

电视谈话节目的安身立命之策——以《鲁豫有约》为例

电视谈话节目通常是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾（有时还有现场观众）在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流。1993年1月28日，上海东方电视台开播国内第一个谈话节目——《东方直播室》。1996年3月16日央视正式推出的《实话实说》栏目，成为我国影响最大的谈话类节目。[第一段]     

探索广播报道新思路——以《CRI观察》网络视频直播节目为例

传播技术日新月异的变化,彻底改变了传统的新闻生产和传播模式。为了适应新媒体时代的到来,传统媒体必须与新媒体进行融合,寻找其在新媒体时代的生存依据。早在几年前,中国国际广播电台就确立了"构建现代国际广播体系"的战略构想,这样的一个现代国际综合传播体系是以多媒体传播为特征的。那么,多媒体传播的具体样式是什么?它的节目又是如何生成的?今年初,国际台新闻中心推出了《CRI观察》网络视频直播节目,试图通过这个节目,实现多媒体内容生成、多通道内容播出和多层次内容使用,探索建立发稿和播出的多媒体立体网络。     

用对比手法凸显戏剧性——以中央电视台《谈话》节目为例

《对话》栏目是中央电视台经济频道2000年7月全新改版之后推出的一档演播室谈话节目,每次时长60分钟,为目前中央电视台播出时间最长的严肃节目。它以时代前沿的思考,重量级的嘉宾和创造性的表达方式构成其独特魅力,据央视索福瑞调查结果显示:《对话》栏目已经成为央视最具影响力和竞争力的栏目之一。     

以《鲁豫有约》为例看电视谈话节目发展策略

本文通过对电视谈话节目的典型代表《鲁豫有约》的解读,分析其制作特点及成功之道,探讨我国电视谈话节目的发展策略。     

情感互动视域下网络访谈节目优势及主持人谈话技巧——以易立竞《立场》节目为例

随着新媒体时代的到来,网络访谈节目层出不穷：《奇遇人生》《十三邀》《圆桌派》《立场》等在访谈节目领域开辟出一条新的道路。访谈不再是传统电视上的演播厅模式,主持人也不仅局限于科班出身的主持人。访谈在人际传播的过程中发生,在这过程中涉及到主持人与嘉宾的情感互动、话语交谈、眼神交流等方面。本文从情感互动的角度,分析易立竞在网络平台播出的明星访谈节目《立场》中的谈话技巧和主导魅力,并分析网络访谈节目相较于电视访谈节目的优势。     

传播仪式视野下的中国鉴宝节目——以《天下收藏》节目为例

在众多的电视节目中,鉴宝节目无疑是较为独特的一类,为了将小众化的收藏文化适应大众化的电视传播,它需要脱去专业的外衣,换上流行服饰。于是,《故宫》、《国宝档案》用主持人的解说为我们讲述了一个个国宝背后的故事;《鉴宝》的价格竞猜则为节目添上一层游戏色彩。     

娱乐谈话节目的话题取向分析——以《奇葩说》为例

选题是节目创作的基础,在谈话节目中,"讨论什么内容"即话题是节目的三要素之一.话题内容直接决定着节目走向和风格,也决定着主持人和嘉宾的表现.作为娱乐谈话节目在话题选择和设计中有一些共通之处.本文以热播栏目《奇葩说》为例,运用文本分析的方法,对其辩论题目进行梳理、分类和归纳,总结话题类型.《奇葩说》在选题方面的年轻化、具体化、娱乐化、思辨性等特征,具有典型意义.     

电视谈话节目的困境与发展对策——以《艺术人生》为例

电视谈话节目在我国经过不断的发展,已成为我国电视节目的重要组成部分。如今,谈话节目数量众多,但节目质量参差不齐。本文分析了我国电视谈话节目面临的困境,并从多个方面探讨了《艺术人生》的成功因素与面临的发展瓶颈,进而提出我国电视谈话节目的发展对策,以期能对我国电视谈话节目实现可持续发展提供一些借鉴。     

浅析民生调解类谈话节目的话语角色——以《新老娘舅》节目为例

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中提出:“娱乐是电视上所有话语的超意识形态.不管是什么内容,也不管采取什么视角,电视上的一切都是为了给我们提供娱乐.”①电视节目的本质是娱乐受众,谈话节目则是由话语角色完成的故事呈现达到此目的.话语角色本是指参加交际的任何一方与话语信息之间的相互关系,在谈话类节目中,通过话语信息的表达、传递、交流、沟通呈现出故事的主体.一个调解类的民生谈话节目,以关注民生、调解矛盾、助力和谐社会为宗旨,归根结底也要使用“话语角色”讲好故事,这是赋予谈话节目吸引力的关键.     

直播谈话节目的突破与创新——以北京奥运会期间的谈话节目为例

国内的谈话节目经历了一段时间的繁荣之后,近些年来开始走向低谷,人们对此进行了许多的分析思考,试图寻求帮助其脱离困境的方法。北京奥运期间,为满足赛事需要,涌现出了一批直播的谈话节目。本文选取了其中比较有代表性的三个节目为例,浅析直播谈话节目较之录播节目的突破及创新之处。     

谈话类新闻评论的节目特色分析——以《锵锵三人行》为例

在新闻评论类节目中,构成节目的两个主要部分分别是叙述性信息和意见性信息。电视新闻评论相对报纸新闻评论更具有优势条件,它可以运用更形象的符号形式来表达自己的意见。电视新闻评论节目中的传播方式是人际传播和大众传播,传播主体是主持人和嘉宾,而最佳的传播渠道就是通过谈话来表达观点。为了克服以往新闻评论节目中的严肃、呆板和生硬的节目形式,很多电视新闻节目采取聊天和谈话的形式来进行,谈话类新闻评论节目的核心就是通过共同探讨和讨论问题,来营造出主持人与嘉宾之间的"谈话场",从而拉近与观众之间的距离。笔者通过对《锵锵三人行》这一档时事谈话类新闻评论节目的案例分析,并结合人际传播的理论,来探究谈话类新闻评论节目的特色以及谈话场的构建。     

女性电视谈话节目主持人的倾听策略——以《张越访谈》为例

女性节目的产生给女性提供了一个诉说心绪的窗口。女性相对于男性来说,更喜欢倾诉和表达内心的想法,作为女性节目的主持人,只有善于倾听,有效地运用倾听策略,才能使谈话双方有效沟通,节目顺利进行。