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刘双保 《中学课程辅导(初一版)》2006,(3):7-7
初春的日子,我坐在什刹海湖畔的石椅上,闭上眼睛,静静听着春天的声音。微微寒风吹过,刚刚生发出嫩绿新芽的柳条儿“刷刷”地拍打着堤岸。河流“哗啦啦”涌淌着,一点一点地撞破薄薄的冰层,断裂的结冰不断发出“喀嚓”“、喀嚓”声,而湖底的小鱼儿也时不时在水面跃动两下“,扑通扑通”,调皮极了。野鸭洲的野鸭也欢喜地伸出自己的小脚丫子,试一试春水的温度“,嘎嘎”叫个不停,像在欢呼“:春天来了,春天来了!”脑海间,恍然想起小学一年级学过的一篇语文课文《春姑娘》“,春姑娘轻轻地飞来了。她飞过高山,来到江河,飞过森林,来到田野,将春风春雨… 相似文献
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王泽龙 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》2023,(5):105-113
新诗声音是一个包括了新诗音乐性,不完全等同于新诗音乐性问题的概念。传统诗歌的歌性特征在新诗变革中发生了现代性转变。新诗倡导的文言合一、诗文合一,就是主张用说话的声音,按照自然的音节,用白话口语写自由的诗,替代适合歌吟的文言格律诗。现代诗歌的声音,强调语言与意义融合,是一种蕴含于思想之中的声音,把传统诗歌形式化的声音变为自由活泼的有生命的声音。诗歌的声音感受既是一种身体的感官活动,也是一种由意识参与的综合感官审美体验。诗歌声音的感官功能首先是诗歌语言的声韵作用,这种声韵包括文字的语音、语气、语调、词汇组合、语义结构等方面的声韵因素;其次,常常通过视觉作用转化为听官的感觉,作用于心官的体验,在现代诗歌中大量通过意象的象征化表现,呈现为一种混沌的虚实相生的混响。现代节奏是新诗声音的核心元素,一种在变化中有一定规律重复的开放性多元化节奏,是构成现代诗歌声音最重要的美学机制。现代节奏多元化形态中,最值得关注的是自然的音节节奏、变化统一的对称节奏、分行建构的视觉节奏。现代诗歌变化的多样性节奏,从时间意义上让诗歌的声音与意义获得或停延、或呼应、或回响等表达的效果。 相似文献
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