曲径通幽处——中国山水画中的“巧藏”与“妙露”

中国山水画的艺术成就是非常高的,它不但在笔墨的运用上独具特色,在置陈布势上也有很大的“玄机”。正如王原祁所说,“画中有龙脉开合”。我们欣赏中国的山水画,不仅仅是看它的笔墨、构图,更需要仔细推敲它局部的巧妙设置。例如房子与树、树与山,树与舟之间的遮挡,正所谓山水画中的“巧藏”与“妙露”。这些“隐藏”在画面中的规律,给一幅山水画制造了“矛盾”,但这矛盾又是对立与统一的。这矛盾的存在,让画面动静结合,十分和谐,符合中国的传统哲学。我们可以从山水画的遮挡、山水画中的“藏”“露”,中国的诗歌与山水画去研究中国山水画中的“巧藏”与“妙露”。     

新闻也要含蓄美

含蓄美是我国民族艺术的特色,新闻要增强可读性,也要注意含蓄美,尤其是写通讯、特写、访问记和报告文学。相传古时一商贾看到店中有一幅画——《引马过河图》。画面是人拉马退,却无缰绳。商人给店主留下定金,不几日来取画,看到画面添上了缰绳,说什么也不要了。因为破坏了画的含蓄美。含蓄美的主要特征是通过有限去展示无限,启发读者、听众     

流动小展板的制作

东北烈士纪念馆流动展览小分队用的册页式小展板的设计以轻便灵活、挺拔平整、坚固耐用和连贯完整为原則,其制作工艺也是以这几个特点为基础展开的。它是用一层白亚麻布、一层白细纱布、一层120克胶板纸和一层塑料壁纸多层裱糊合成的,现将程序和制作方法分述如下: 1.设置画绷: 把一段(或由数块组成)约10米长的常用展览板面,平整、垂直连接起来,在墙面上固定成一条直线,如同裱国画用的“绷     

政治素质与新闻漫画的创作

近 年 来,随 着报 纸等 大 众传 媒的 不 断发 展,新 闻漫 画 在新 闻报 道 和报 纸版 面 中的 独特 作 用也 愈来 愈被 重 视起 来 ,有 的 重要 新 闻 报道 要 配 以 简洁 明 了 的 新闻 漫 画 ,有 的 报 纸 每 期 辟 出 一 块 版 面 编 发 新 闻 漫画 ,有 的定 期 开辟 漫画     

毕生忠于党的新闻事业的战士——悼王揖

王揖匆匆走了,清凉山的老战友又一个凋谢了!听到王揖病危,我同范敬宜同志赶到医院病房时,他已不认识我们,也不认识他的亲人了。他的女儿肖梅告诉我们,他爸爸还有些知觉时,要了一枝笔,一张纸,在纸上歪歪扭扭画了一串认不清的字,能比较清楚辨认出的只     

一半让人读 一半让人想——散文写作随笔

(一) 写诗绘画,讲究含蓄,写散文也讲究含蓄. 含蓄,就是把浓重的韵味藏在字里行间,把主题思想储存在整篇散文之中.所谓含而不露. 散文作者,都忌讳露而不含,总是尽力把散文写得深蕴隽永,让人家读起来,觉得有余味,所谓给读者留下想象的余地.这便是画外有画、弦外有音的艺术表现力. (二) 夏衍在抗日战争时期写的《野草》,是一篇只有七百多字的散文,通过自然界中种子萌芽的力     

一书一卡弊多益少

在改革的今天,做任何事情都要有时间观念,讲经济效益,图书馆工作也应如此。目前在采用单轨制流通图书的图书馆中,有不少图书馆(有的是省级图书馆)是采用书卡流通图书的。笔者认为这种流通方法不太理想,不如取消一书一卡,用借书证流通图书为好。其原因分述如下: 要分编一本图书,本来工序就多,再加上海本书又都要贴上一个书袋,装上一个书卡,就更显得工序繁杂,而且书卡上还要刷一次片,打印一次藏书号(登录号)。且不     

信息多一点 内容实一点

最近的报纸,有两个变化:一是标题多了,大板块结构的报道少了;二是报道的内容实在点了,离读者近一点了。这一多一实,报纸就活一点了。这也许就是新闻改革的一点苗头,可喜可贺。新闻要勤进勤出不积压一个不偷懒的记者,每天东奔西跑,脑子里要装进去不少的新鲜事,如果一件一件报道     

导语中的悬念设置

《礼记·表记》说:“情欲信,辞欲巧。” 《文心雕龙·诠赋》中说;“情以物兴,故义必明雅;物以情现,故辞必巧丽。” 这些道理,对于指导文学创作是确有实效的,对于指导新闻写作同样也有实效。新闻不仅同文学作品一样要讲究“情信”、“义明雅”,而且同文学作品一样要追求“辞巧”。大概没有哪个记者认为新闻作品可以不讲究技巧和无文采。 设置悬念,是文学作品中的欲露故藏,收到似藏反露效果的常用手法。这种手法用在新闻写作     

随笔

节省是美 现在的女人,越来越敢穿了,该露的地方,绝不会掖着藏着,在为国家省下大量布匹的同时,美,也就被她们表现得淋漓尽致了。 据我所知,女人最先露的也最爱露的,是肚脐眼儿。肚脐眼,是母亲留给我     

童年的枣园

老家的南面,有一个开阔的园子.园子并无围墙,在几乎家家有院墙的村子里,这没有围墙的园子就仿佛一片独特的云飘浮在村子的中央.园子里,生长着三棵大枣树,大枣树呈三角形种植着,它们的枝蔓几乎罩满了园子的上空:园子的主人是一个老太太,我称呼她为老太.     

“凭添”还是“平添”

闲时浏览报刊,常能见到这佯的句子:“远眺大好河山,让人凭添一股豪情。”“一条粗黑的辫子,使她凭添几分妩媚。”“凭添”似已为一些人所沿用。然而,竟究是“凭添”,还     

新闻标题的意向传达——藏与露

标题所要写的事实是多种多样的,有的是美好的,有的是丑恶的;有的是令人喜悦的,有的是令人悲哀的;有的是令人气愤的,有的是令人感叹的。要表现这些事实,编者首先就要确定自己对这些事实所持的态度。归纳起来编者的态度有三种,即：肯定的态度,否定的态度,既不赞成也不否定的态度。编辑作每个标题时,都面临着这三种态度的选择。这就涉及到了编辑意向传达的藏与露的问题。     

畄白——习文零札之五

西洋的油画、水彩画,总是画满纸,连画中的空气也涂了颜色。中国画则不然,偌大一张宣纸,只画出审美对象的应当强调的部分,其余大片画幅,都空着。郑板桥画竹,“一竿瘦,两竿够,三竿凑,四竿救”(《郑板桥集·题画》),寥寥几笔,参差错落,极具线组织美;如果画了满纸竹子,即使竿竿逼肖,也很难成为艺术品。齐白石画虾,只画虾,不画水,更不画河、池或盛水的器皿,但通过虾的透明感、虾的活泼灵动的神     

现多大眼 露多大脸

老话说:露多大脸,现多大眼。 现代格言是:现多大眼,露多大脸。 就说陈村吧,好端端一个大作家,本来蔫不出溜挺有料的,怎么突然变得指东打西挥斥方遒起来,先是披露卫慧早年间跟他说想入党,现在火了,就像“一个孩子第一次吃到肉,忍不住要告诉全世界:我吃肉了,我吃肉了。”棉棉挤兑卫慧说她不过是个乡下妞,净拿不入流的东西当世界名牌。这也就罢了,陈村却拿     

毕生忠于党的新闻事业的战士——悼王揖

王揖匆匆走了,清凉山的老战友又一个凋谢了! 听到王揖病危,我同范敬宜同志赶到医院病房时,他已不认识我们,也不认识他的亲人了。他的女儿肖梅告诉我们,他爸爸还有些知觉时,要了一枝笔,一张纸,在纸上歪歪扭扭画了一串认不清的字,能比较清楚辨认出的只有两个字:“中心”。记协的同志和他的亲人都知道是指“新闻中心”。这是王揖发病以前,一直奔波忙碌想为新闻界办的一件好事,这也是他离开人间以前最后的工作交代。故人远去,往事涌来。 1942年春天,陕甘宁边区最困难的时期尚未过去,我从绥德《抗战报》调到刚刚改版的延安《解放日报》,同王揖住在清凉山的一个窑洞里。我们躺在木板床上,常赏谈到深夜。象许多四川人一样,王揖爽直健谈,相处不久,他的身世、情趣和追求,就统统倾露出来了。     

藏文档案常用藏纸的纤维及其造纸工艺对比分析

西藏手工纸是中国传统造纸工艺的重要组成部分,藏纸档案文献也具有极高的科学研究价值,本文从纤维组成和微观分子结构角度,通过显微观察、红外分析和元素测定等方法,对1份约700年前的古代档案藏纸和5种现代藏纸的纤维理化性质和元素成分进行研究.确定现代拉达克、尼木、不丹和金东藏纸主要由瑞香或结香属的纤维构成,古代藏纸和现代金东...     

少时难忘

凡没落的封建大家庭有一个通病--老家儿死后,子孙都要变着法儿地闹着分财产.我家虽已是山穷水尽了,但也不能免此一难.发难的是我的六叔祖,他的为人实在不敢恭维,我曾祖活着的时候常骂他"没来由".他找上门来,兴师问罪,对我祖父说:"父亲死后,母亲(续弦的)把家中值钱的东西都变卖了,钱都归了你们大房,这不行."我祖父气坏了,向他连解释、带保证,说:"母亲什么东西也没给我们留下,我也从来不问她财产的事,更不用说私下给我们钱了."我六叔祖还不依不饶,指着祖父屋里墙上挂的一张画说:"这张画不就是值钱的古玩字画吗?"这可真应了我曾祖的那句话:"没来由".这张画挂在那儿不止一两年了,又不是现在才分来的.     

“画痴”张守义

张守义先生刚刚去世了。回忆起他的桩桩往事,令人唏嘘。张守义是大名鼎鼎的书籍装帧家。也被同行称为“画痴”。他在进入创作构思时,往往如醉如痴,一张张草图或墨稿瞬间能铺天盖地：柜上贴着,墙上挂着,桌上摆着。地上摊着……他手里捏着笔,站在纸里端详着,一会儿踮着脚往墙上的稿子添上一盏街灯,一会儿又蹲下身子,将地上草图的两株树抹去……这时候,要有同事来问他什么事儿,他往往神不守舍地敷衍两句,过后,一准儿忘得一干二净。     

论雕版印刷术的发明

一、雕版印刷术发明的物质条件任何一种技术的发明与行用,都是需要相应的物质条件的。雕版印刷术的发明及其广泛应用于印书,也是需要具备与之相配套的物质条件的。其中除了要有用来雕版的木材外,还必须具备用来印刷的纸、墨和楷体字。纸是印刷术发明和实施的前提条件之一。没有纸,无以发明和行用印刷术,或者说印刷术若离了纸便失去了自身的载体。我们不可想象印刷技术的刷印裁体是甲骨、是石料玉片、是竹简木