WOW!WAPOP

3月15日晚，少女时代小分队TaeTiSeo、防弹少年团、Dal★Shabet等多组艺人部登陆WAPOP的舞台，展现了魅力四射的表演!     

泰妍＋Tiffany＋徐贤

像芭比娃娃般造型的少女时代小分队TaeTiSeo，又引发全世界男粉的“超兴奋状态”。三位主唱的组合，让歌声保障满满。因为本来就是闪亮闪亮的少女时代成员，所以怎么组合都还是TwinkleTwinkleStar。     

谈《音乐课程标准》的实施与音乐课程改革

文章在阐述《音乐课程标准》的基础上，从《音乐课程标准》的实施对音乐教师的要求，《音乐课程标准》实施中音乐教学方法的改革，以及《音乐课程标糊实施中研究性教学的改革三个方面，论述了如何在《音乐课程标准》实施背景下进行音乐课程改革。     

阅读《教师用书》——音乐教师的必修课

《义务教育音乐课程标准实验教科书〈教师用书〉》是以《全日制义务教育音乐课程标准》为依据，根据《义务教育音乐课程标准实验教科书》编写的，供音乐教师在教学中使用的教学参考资料。《教师用书》对我们广大音乐教师而言，是极其宝贵的、不可多得的“好帮手”。因此，静心认真阅读《教师用书》，理应成为广大音乐教师的必修课。     

从《乐记》看中国古代文化的内部结构

成书于西汉时期的《乐记》，是我国第一部系统的音乐理论专，在中国音乐美学史中占有独一无二的地位。它的思想直接影响了两千年来中国音乐美学理论的发展，至于它的作则一直存有争议。郭沫若认为是战国时期的公孙尼子，成书时间亦在战国。另有学详细考证了历代关于《乐记》作的献，得出作为西汉河间献王刘德及其门人的结论，这一说法已基本被学术界所接受。《乐记》原有二十三篇、二十四篇两种版本，现仅存十一篇，这十一篇分别是《乐书》篇、《乐象》篇、《乐言》篇、《乐化》篇、《乐施》篇、《乐论》篇、《乐理》篇、《乐情》篇、《宾牟贾》篇、《师乙》篇、《魏侯》篇，《乐记》体大精深，以儒家思想为主，包容其它各派思想，谈到音乐的本源、音乐的特点、音乐与政治的关系、音乐与社会价值、音乐形式与内容的关系等问题，余篇仅留篇目，由篇名看，涉及乐器演奏、音乐创造、音律理论等问题。     

谈艺术中的借景抒情

由于美学思想的不同，西洋音乐主要朝两个方向发展，一是标题音乐，另一是绝对音乐（或称纯音乐）。传统的中国音乐的主流，似乎一直只朝标题音乐的方向走而未见开出绝对音乐之路。传统的乐曲如《十面埋伏》、《平沙落雁》、《高山流水》、《苏武牧羊》等均为言之有物的标题音乐，就算是现代创作的筝曲如《战台风》、《东海渔歌》、琵琶曲《狼牙山五壮士》，甚至是以西洋乐器演奏的《梁祝》、《牧童短笛》、《黄河协奏曲》等，均脱离不了标题音乐的框框。中国人喜欢命名、叙事，这多少受儒家道德的音乐观和文以载道的思想影响。 若从内容来…     

让创造回归音乐课堂

《音乐课程标准》指出，音乐课程价值体现的一个重要方面是“创造性发展价值”。“创造”是《音乐课程标准》的三个学习领域之一，每个年段都有具体的内容标准和要求。这些都是以前《音乐教学大纲》没有涉及到的。如何把音乐创造活动付诸于教学实践，是音乐教学的一个新课题，也是实施《音乐课程标准》的一个重点和难点。我根据《音乐课程标准》的理念，把创造性的音乐活动引入课堂，上好音乐创作课，给旧教材赋予新意。小学高年级学生心智开始成熟，他们探究兴趣浓，容易接受新鲜事物，表现能力和创造学习能力均较强。据此，我把沿海版教材…     

从《乐记》到《声无哀乐论》——中国音乐美学的独立之旅

汉朝的建立和五行学说的风行，以《乐记》为代表的儒家音乐美学力图找到宇宙论的根据，从而形成《白虎通》的音乐论体系；而《淮南子》则承庄子而采儒家及五行思想，却难以弥合其中的缝隙。汉朝的灭亡和音乐本身的发展，中断了儒道两家音乐论以政教为鹄的取向。于是在玄学大兴的背景下，嵇康以道家音乐论为基础，改造了《乐记》以“乐”为核心的儒家音乐论，初步建立了一个以“声”为核心的新的音乐美学，实现了音乐美学的独立。     

音乐留痕

很难说清楚我到底喜欢什么样的音乐，钟爱哪位歌手。喜欢音乐，只是希望汲取音乐中最感人的部分，或说是因生活的平凡而爱上了音乐。音乐的痕迹如日记一般，记载了我这些年的起起伏伏，悲欢离合。三年前，当快离开校园的时候，我写了一篇名为《我这四年的生活状态》的文字。很可惜，在从天津回上海的迁徙中，稿子遗落在我的宿舍里，和四年的大学生活一起作了古！那篇文章记录了大学四年的音乐感受，从《爱如潮水》的初情萌动到《铿锵玫瑰》的坚贞不屈，从《我想我是海》的孤独迷茫到《幸福》的真爱不渝。人生感悟不同，音乐就不同。毕业后，…     

《梦溪笔谈》在音乐学方面的贡献

我国北宋科学家沈括，同时也是一位音乐学家。字存中，浙江钱塘人。据《宋史·沈括传》所载，他“博学善文，于天文、方志、律历、音乐、医药、卜算，无所不通、皆有论著”。他音乐有很深的造诣，除撰写有专论《乐论》一卷、《乐器图》一卷、《三乐谱》一卷、《乐律》一卷外，还著有一部非常重要的著作《梦溪笔谈》。但是，颇为遗憾的是，上述音乐专论皆已失传。好在《梦溪笔谈》中，尚有他关于音乐论述的记载，其中反映出了他的音乐思想和在音乐学上的贡献，显示出沈括在中国古代音乐史上的地位非常之重要。沈括音乐学方面的贡献，主要体现…     

别把音乐装进画框里

艺术都是相通的。“音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐”，从此句中，我们能清楚地感悟到音乐与建筑的关系。中国古代的《高山流水》、《春江花月夜》之类的乐曲，如果不是作者眼中有景，心中有情，指问是很难流出这些千古绝唱的。国外的《兰色．狂想曲》、《大海》等更是让人闻其乐如临其境，如诉其情。可以说，古今中外的音乐无不证明了音乐与美术有着千丝万缕的关     

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《乐记》中的音乐治疗思想初探

《乐记》是中国的第一部音乐美学专著，是我国最早一部具有较完整体系的音乐理论著作，其内容中将音乐和人的心理联系起来以及音乐对人的影响改造的观点，具有音乐艺术治疗学的萌芽，这不但说明中国音乐治疗思想的历史悠久，而且也体现出《乐记》内容涉及之广泛。     

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