让读者去回味——小小说的结尾

小小说要有好的开头,也要有好的结尾。好的结尾,常常使读者感觉余味无穷,发人深思。作家冯骥才在《谈创作思维的习惯》一文中说:“我喜欢这样的结尾,把话留下半句,把感情推出去。作品终结时,能将作品的思想推选一层,这一层又完全交给读者去想象。”小小说更应如此。好的小小说都应当“言有尽而意无穷”.这就叫含蓄。含蓄,本是任何样式的文艺作品所共同重视的;然而,由于小小说字数少,就更要发扬这一特点。可以这样说,没有“弦外之音”和“言外之意”,就难于有真正的小小说。结尾浅露的直说,是无法“以小见大”、“以少胜多”的。含蓄的结尾方法,有以下几种: 引起回味,让读者有所得。这类小小说的结尾,就是巧妙地运用省略号,让读者透过那省略号,品     

读者的“知道”与“不知道”

在新闻写作上,早先有一种说法:“要把读者看作什么都不知道的人。”如今,有些记者、编辑好象把读者看作什么都“知道”的人了。我近来读报,就一连碰到好多“不知道”。有这么几条消息:《国际二手设备洽谈会在杭州开幕》。什么叫“二手设备”?消息里没解释,我这个读者“不知道”。《我国煤炭产量居世界第二》。第一是谁?     

巧作“一半文”

古人说：“题好一半文”，强调的是标题的重要地位和作用。如何巧妙地作好标题，使这“一半文“具有特色，更能吸引读者？一、增日含蓄感含蓄能够调动读者的好美心，增强吸引力。当今社会人们阅读层次提高，对新闻标题的美感要求也增高，而含蓄本身就是一种美。如标题《毛主席含笑乘“东风”》。毛主席乘的“东风”到底是什么？字面上看不出，这就给人一种含蓄感，读者只有往下看。看过才知道，原来是毛主席坐上了我国自己制造的“东风”牌小轿车。我曾制作过一条标题叫《有“泉”能使苍蝇乖》。泉，是泉眼、泉水之意，哪里的泉能让苍蝇乖呢…     

“空白”手法

这里所说的“空白”手法,即是写抒情散文时如同绘画一样,留下引入想象的余地。“空白”似乎是“视而不见”的,可是绝不可看作是虚无与空洞。那么,“空白”是不是虚呢?是的,这个虚是艺术的藏境,虚中有“实”,这个“实”,即是由虚唤起读者对于实的联想,从一点想到许多,由近处想到遥远,从物联想到人,等等。这便是,作者在散文中用留下的“空白”,去触发读者的丰富联想,读者在读散文时,头脑里不断地有所补充,以达到     

精心打造党报要闻版“看点”

当今时代是信息爆炸的时代．信息传输的多样化使得人们获取信息的手段和渠道多不胜数，面对浩如烟海的信息大市场，读者的选择是多元的．不可能耐着性子把一张报纸从头细细读到尾．即使是一个版面的内容也不可能照单全收。多数是先草草浏览一遍．发现有自己感兴趣的报道才会细读。我们就是要设法打造读者感兴趣的“看点”让读者在这一瞥之间被“看点”所打动。一张报纸如果能做到“看点”频频闪现．就会为自己赢得更多的读者，要闻版上也需要这样的“看点”来吸引读者。《吕梁日报》近年来着力于要闻版的改革。为要闻版精心打造“看点”，取得了良好的效果。     

读者的“知道”与“不知道”

在新闻写作上,早先有一种说法:“要把读者看作什么都不知道的人”如今,有些记者、编辑好象把读者看作什么都“知道”的人了。我近来读报,就一连碰到好多“不知道”。有这么几条消: 《国际二手设备洽谈会在杭州开幕》。什么叫“二手设备”?消息里没解释,我这个读者“不知道”。《我国煤炭产量居世界第二》。第一是谁?消息里没交待,我这个读者“不知道”。《台湾“迷你猪”身价大涨》。“迷你猪”是何物?消息里没说明,我这个读者“不知道”。     

病毒有灵？

历史上，千千万万人无助地面对自然灾难时，就曾把这些自然灾难看作是有灵的——把什么东西看作有灵，就是“放大”了这种东西，同时“放大”了人类恐惧。     

CIO为什么说“不”——对企业内部抵触说不CIO说：“不做，就辞掉我”

选择“是”．对于有些人来说．是一种逃避责任的最好办法．所有的后果都可以由那个提出建议的人来承担。而当你说“不”的时侯．不但会凭空给自已树立很多对立面．同时也会将所有的责任肩负在自己身上．说“不”．对于CIO来讲是需要一定的勇气，但更为重要的是它要求CIO具备一个理性的头脑．IT建设势必要“先投入，后产出”，每一次诸如ERP，SCM，CRM等应用管理软件项目开展时，CIO总会有如履薄冰的感觉。     

“体验式报道”不值得提倡

体验式报道往往要求记者进行打工式采访,并把自己的经历或尝试写成报道。记者仅凭偶然又有限的体验写出的所谓体验性新闻,难以把事物的真实情况告诉受众,因而不值得提倡。 从认识论看,体验式报道假定人们被动地认识世界,人的头脑像一张白纸,客观现实自动地反映到人脑中并影印上去。这样,人们通过感知外在世界,就可以获得真实的情况。事实上,人们并不是镜子式地反映客观世界的,人脑在认知发生之前也非一片空白。现代心理学告诉我们,人对世界的认识是积极的、能动的,不是照相式机械地“记录”现实。人脑在认识之前就有了关于认知对象的各种“知识”。包括从他人那儿获得的有关经验,还有个人的兴趣、情感等等因素的作用,因而人是带着想象或预期去认知事物的,这就是所谓选择性认知,一旦这些预期形成固定的印象,人们就会先入为主地去感知对象,集中注意那些支持自己预见的事实,同时忽略那些与预见相矛盾的事实。由于曲解在人的头脑里深深     

思维定势是影响精品节目出台的障碍

我们长年的知识学习与工作实践的积累，常常会在自己的头脑中形成各种常识、常规、常理．在思维活动中则表现为一种思维惯性．人们把这种现象称之为“思维定势”。思维定势是作为认识主体的人完成一个具体认识过程．实现一定任务．取得相应的认识所必需的内部准备状态和先在条件。所以说它无所谓好坏。大体上，它包括世界观、经验、知识     

静观热潮──对我国少儿科普图书出版的几点思考

近年来，我国少儿科普图书的出版逐渐形成热潮，每年大约有五六千种少儿科普读物出版，无论是图书的内容，还是品种、结构，较以前都有很大的进步，然而，静观这股热潮，我们感到其中还存在不少问题。一、少儿科普观念滞后目前，这种滞后主要表现在三个方面：(1)有不少人，甚至是从事少儿科普工作的人，仍视少儿科普为“小儿科”。由于长期的封建专制主义和封建迷信思想的影响和束缚，科学精神、科学意识在人们头脑中比较淡薄，目前法轮功的歪理邪说猖獗就很能说明这一点。不少人视科普创作尤其是把少儿科普创作看作“小儿科”，不登大雅之…     

把自己当“读者”

屈指算来，我搞宣传报道工作也有十个年头了，发表的稿件有厚厚的几大摞。作品不仅多次在《经济日报》、《农民日报》、《河南日报》等报刊上发表，而且还３０多次获奖。我写稿的体会是：把自己当“读者”。写稿是让读者看的，不是作者去卖弄才华，因而把自己当“读者”，作品的好坏优劣一目了然。如果自己都觉得味同嚼蜡，往报刊投稿自然是“摸着石头过河”。我在写稿时，十分注意喜闻乐见，雅俗共赏，时常将自己放到读者的位置，读者喜欢“吃”什么就“端什么”；在撰稿时，不贪大求全，需要三言两语的，决不穿靴戴帽；有必要“洋洋洒洒”…     

保持话筒前的激情

主持人缺乏激情是很难做好节目的，没有激情的节目就好象一潭死水，无人问津，丧失了激情，就会使听众“看”到一个对工作与生活没有兴趣的形象。现代传播活动的对象，是不同层次的受众群体。这个不同层次的受众群体，产生于主持人的心理想象和假定。通过主持人对受众的想象、理解和感知而被确认。所以，尽管主持人并未直接面对受众，但必须具有强烈的对象感，从而唤起主持人与受众之间的交流欲望。诚如斯坦尼斯拉夫斯基所说：“说话的人应该有对象，以便把自己的内心视象传达给听众。否则，就不能使说的人和听的人相信有必要说这些话。”本人从事电台夜话主持多年，对于这方面深有感触。     

“茂”与“度”——读报随感

把报纸办得“文图并茂”,这是编辑的悉心追求,也是读者的热切期望。“文图并茂”了,版面就会显得美观大方,使人悦目赏心,体现出内容与形式的卓然水平,赢得读者,收到更好的宣传效果。“文图并茂”是个很高的标准和要求,决     

“采访不是人求我”

“采访不是人求我”。每次下基层采访前，我都要细细掂量这话的含义。作为一名战士报道员，身在基层，要想写出好稿，显然离不开采访。采访不是人家求我，而是我在求人家，如果说顾客是上帝的话，被采访对象其实就是我们报道员的“上帝”。我们要热情地尊敬被采访者，与他们交朋友，谈心，无论对职务比自己高的，还是低的，都一样。千万不能把自己真的看作是“无冕之王”，看作“特殊人物”，有一种优越感。没有心底的交流，只会居高临下的询问，或不着边际的胡侃，是摸不出真情况的。因此，每次下基层采访，我必正正规规有个兵样子，连队也…     

新闻中的想象

新闻必须实事求是，不能虚构捏造，这当然是不可动摇的基本原则。然而，长期以来许多人把想象作为虚构捏造而拒之门外，鲜见有人敢于理直气壮地“离经叛道”。这也是不符合新闻写作的实践存在价值要求的。 心理学告诉我们，想象就是人脑对已有表象，即对在感知客观事物的基础上头脑中保留的形象进行加工改造而创造新形象的过程。根据想象有无预定的目的，可以分为有意想象和无意想象；根据想象的独立性、新颖性和创造性的程度不同，可以分为再造想象和创造想象。再造想象要以别人言语的描述或图样的示意为依据，创造想象则是自己独立完成的…     

言有尽而意无穷

任何一篇文学作品,总是要通过形象的刻划,对社会生活的描述,告诉读者一个道理或一个观点。怎样使这个道理或观点为读者所接受,并能从中得到启迪,受到教益,其表现手法可以是多种多样的。既可以明明白白,“一杆子到底”,也可以“曲径通幽”,给读者以思考、咀嚼的余地。以“短”为主要特征的小小说,要在有限的篇幅里创作出丰富深刻的思想内涵,达到感染人、教育人的目的,就更需要采用含蓄的表现方法。所谓含蓄,就是要把饱满的感受,深刻的思想,明朗的文字,不形诸笔墨,展开在语言之外,     

新闻文摘

让新闻中的数字“跳”起来新闻经常跟数字打交道，有时要引用许多数字。用得好，会使新闻生色，用得不好则会让读者头疼。用以下办法可让数字“跳”起来，吸引读者。搭配法。将数词量词和具体形象的名词搭配或组合，会给人以生动鲜明之感D如“十五的月亮十六圆”。比较法。分纵比和横比。纵比如某厂今天一天的产量是四十年前建厂时全年产量的10倍。横比，如说某企业的效益居全国行业之首。精炼法。数字在精不在多，要以一项十，不要以十项一。比喻法。如写乐山大佛，讲它多高多宽多大，读者不易想象。有位作者把它形容为“耳朵有4个人高，…     

新闻写作中的心理现象

心理现象,内容丰富;下面就一些心理现象与新闻写作的关系.作一些探讨。①含蓄与新闻写作读者是有自尊心的。每个有自尊心的人一般不愿意相信意见而宁愿相信事实。因此,愈是好的新闻作品.就愈善于在内容上贯彻自己的意见.也愈善于在形式上隐藏自己的意见。这种藏而不露、弦外有音的手法就是含蓄。1983年12月5日,《人民日报》曾披露河南一家卫生院的医生开药方拉关系荒唐到把毛驴当成中药开出的奇闻。对这类损公中饱私囊的丑恶现象,作者不吝笔墨.一捅为快。但在把弓拉紧以后,却引而不发,而将笔锋一转,写道:“医院是治病的     

『娱记』之『不』

“娱记”这个词，似乎带点儿黄色幽默的味道。一说这个词，新闻圈里的人都别有会心。好在“娱记”们都是跟得上潮流的人，心胸开阔，不在意这种“黄帽子”，有时还自己给自己戴上自嘲，也是一乐。 “娱记”们都很辛苦，因为得四处奔走去“追星”，不追星们跑，就没抢眼的新闻。“娱记’”们可以说是职业追星族，有了新闻圈里的职业追星族，才有那些沸沸扬扬乃至五迷三道的业余追星族．如此．报纸、电视不但多了读者和观众，娱乐界也旺了人气和财气。所以，歌星、影星和“娱记”总是朋友。“朋友多了路好走”，“娱记”会不吝笔墨宣扬明星，…