《武英殿聚珍版丛书》零种的鉴定

清代武英殿聚珍版印书是我国规模最大的一次木活字印刷工程,福建、江苏、浙江、江西、广东5省又先后翻刻,品种不同,版式相近,统属《武英殿聚珍版丛书》。目前这些丛书大多以零种流传,给版本鉴定带来极大困难。笔者为这些丛书零种提供了一些鉴定方法。     

我国近代期刊版本版式的嬗变与发展

期刊版本版式的研究是图书馆学科研究的一个重要方面。文章回顾了近代期刊版本版式的历史,并对我国近代期刊版本版式的嬗变与发展情况作了详尽的分析研究,指出期刊版本版式是随着时代的改变而丰富多彩的。     

古籍版式与版本鉴定

古籍版本都有其版式特征.本文叙述版式的由来和发展,分析了历代版式的特点,论述了利用版式鉴定古籍版本的方法.     

版式风格的区域文化特征

报纸版式风格的形成和它所处的政治、经济地位,文化特征关系密切。目前在国内报界比较重视版式的上海和杭州的报纸,就体现了这种现象。“杭派”报纸的版式风格比较“硬朗”,对模块式的使用达到了一定的境界,更多的给人一种浓眉大眼、气势如虹的感觉。而“沪派”报纸的版式风格比较“纤婉”,它对     

解读“简约“——引领潮流的报纸版式

传媒的竞争促使报人越来越重视报纸的版式,每一次报纸的改扩版也总离不开版式的变化。那么,报纸版式在提升报纸竞争力上究竟起到了怎样的作用,报纸应该选择怎样的版式风格才能最具传播效果?从近十年报纸版式的风格流变看, “简约”的风格似乎最有人气。也许我们可以     

我国现代、当代期刊版本版式的嬗变与发展

现代、当代期刊版本版式的研究是版本学研究的重要部分,文章对我国现、当代期刊版本版式的变化发展情况作了较为详尽的分析研究,指出期刊版本版式的嬗变与社会变革密切相关,随着时代的进步而发展。     

版式设计的两个要点

每个人都有一张面孔,每一本书也都有一种版式。人的面孔千差万别,书的版式也千姿百态。浅层次的看,版式仅仅是一种外观,一种形式,其实不然,就根本上来看,它既是形式,也是内容。因为一本书在手,读者依据版式设计,可以从宏观上猜摩出它的总体风格--是严肃,还是通俗;是学术交流,还是生活随笔;是内向型,还是外向型;是深沉凝重的,还是轻松愉快的……这一切,不同的版式设计,将会给读者以不同的联想,不同的昭示。一本书到手,人们首先看看封面,然后很自然     

如何把握报纸版面的设计要素

报纸的版式设计不同于其它的平面设计。它有自己的基本设计要素,如字模块、标题、色彩、图表、新闻图片等。设计思路与设计风格要考虑到报纸定位、报道内容、版面性质、报纸风格,表现力效果等因素。一、在报纸版式设计中,设计必须服务于内容在版式设计中,要恪守内容至上的原则。版式设计花哨而使     

策划须建立在理性之上──农村大众报版面设计的几点感受

农村大众报是大众日报的“农村版”,是一张四开四版的小报。自１９９５年以来,农村大众报进行了二次改版,从过去平淡的穿插咬合的复杂版式风格,到完全分割式的浓眉大眼的版式风格,再到电脑时代的现代风格,以其不断变化的新版式,引起人们的浓厚兴趣。其中赞许者有之,哀叹者也有之。且不管别人怎么说,对于我这个农村大众报的版式策划者来讲,最深的感受是：版式的策划必须建立在设计理性的基础之上。 引起注意才能使读者阅读内容 农村大众报改版之初,我这个版式策划者说心里话,是没有什么底的。要想把几十年不变的版式进行改革,不…     

浅谈报纸版式的视觉识别

我认为，每张报纸都应该有自己明确的整体定位和经营理念。只有这样，才有可能形成一个相对固定的“可持续发展”的版式风格，也才可以有效避免“后知后觉”、“人云亦云”现象的发生。这里说报纸要有自己相对固定的版式风格，并不是说报纸要永远保持一张一成不变的刻板的脸。而是说报纸版式风格的变化要在符合自己基本定位的基础上，进     

“新潮”版面贵在“新”

近年来，随着报刊竞争的日趋激烈，地市报社都在千方百计地对报纸的内容与形式采取各种改革措施，以便争取读者，扩大市场份额。而不失时机地推出新潮版式，则是这些改革措施中较为重要和采用较为普遍的一种。我们江城日报时事电讯部较早采用新潮版式，在实践中我们深切地体会到，新潮版式的基础在于“新”。风格出新版面编辑的指导思想，是版面变化的依据。它规定了版式变化的方向和内容。有什么样的指导思想，就有什么样的版式结构与风格。版面编辑要有强烈的创新精神和改革意识，切忌因循守旧。对于前人和同行中好的版面编排经验和做法，…     

论当代期刊版本版式的发展变化

期刊版本研究是期刊研究的一个重要方面，本文在简略回顾民国期刊版本版式情况后，分建国后17年，文革期间、新时期三个阶段，对当代期刊版本版式的变化发展情况作了较为详尽的分析研究，指出期刊版本版式的变化与社会背景密切相关，随着时代的进步将更加丰富多彩。     

关于版式的分类

在当今极其重视传播效果的报界,忽视版面的做法是不可取的。然而每一种形式都有其归属的本质内涵。版式的本质是为信息的传播服务的。现在我们的报纸都非常注重版面风格的整体、统一,整张报纸从头版到最后的版面,风格几乎一样;有的甚至新闻版和专刊、副刊版形式风格也一样。强调风格的统一,这没错。而且版面风格本来就有一个见仁见智的问题。但如果我们     

版式风格

所谓版式风格,即不同种类的报纸,因宣传内容和读者对象的不同,在长期的实践中,形成的比较稳固的版式艺术特色。一张报纸的个性,应当是宣传内容与版式的完美结合。版式设计首先要有整体观念。这里说的整体观念就是指版式中的内容布局要合理。版式的编排既不能“头重脚轻”、上松下挤,给人一种压抑之感,也不能无计划、无目的地随便堆砌,将稿件装满了为止,使人感到无章可循。整个版式应当中心突出,内容穿插得当,长、短稿件摆布均衡,标题的字体、字号搭配协调,达到促使读者、作者、编者在版式之中感情一致,产生共鸣的好效果。     

梁章钜《楹联续话》初刻本考论

已知的清代梁章钜的《楹联续话》虽然版式不一,但属于同一版本系统,即道光二十三年南浦寓斋刻本。据笔者所知,道光二十三年以后重刻的版本以及现代人整理的标点本,都结尾于"问者大笑而退",共计301则联话。笔者最近发现一个新的《楹联续话》版本,虽与道光二十三年南浦寓斋刻本系根据同一版刊刻的,却在结尾于"问者大笑而退"这则联话条目之后多出一则,即共计302则联话。因此,该版本应是未删本,即初刻本。     

不拘一格美化版面

一、版面是报纸风格的重要体现版面是一张报纸的脸面,“脸面”的美与丑,是一张报纸能否吸引读者的关键。在《求索集中》中,王军先生把目前国内报纸的版式风格分成了三种类型,一是传统型。此类报纸的特点是讲究传统规范,版面规则严谨,版式四平八稳。如《光明日报》、《人民日报》等。二是创新     

报纸个性的表现形式——版式风格

报纸首先呈现在读者面前的是版式。报纸的版式风格则是报纸个性的最直观的体现。所谓版式风格,即不同种类的报纸,因宣传内容和读者的不同,在长期的实践中,形成的比较稳固的版式的艺术特色。     

版式设计的艺术化

读图时代,报纸的版式设计要有个性,追求艺术化的风格是必然之路.版式设计只是一种沟通,一种传达的手段,而艺术是一种表现,一种创作.艺术的表现能够更好地把要传播的信息,传达给受众.精美的版式设计,应具有生动的表情,给读者留下深刻的视觉印象,使版面显得超凡脱俗,充满灵性,达到版面内容与形式的高度统一.内容与形式的统一是创造版面美的前提,而版面的美感又是通过人的视觉感知的.好的版面设计,不仅让人赏心悦目,也使人经久难忘.     

《秘书廿一种》本《白虎通》版本考辨

清人汪士汉编有丛书《秘书廿一种》,在清代曾经多次刊印,被收入《四库全书存目》,足见其流传之广。笔者通过对其中《白虎通》的版本调查,第一次将此书的版本刊刻顺序加以梳理,藉此以说明清代书坊刻书之复杂与一般官刻、私家刻书不同,不可忽视,以期为日后清代书坊刻书研究提供借鉴。     

书籍自由版式设计杂谈

何为书籍自由版式设计?顾名思义,自由版式设计是相对于古典版式设计与网络版式设计而言的,具有自由风格、前卫意识的版式形式与风格。版式设计的方式方法是理性的,读者对它的视觉要求又是感性的、能打动人的,可以说,自由版式设计是设计者“戴着枷锁的舞蹈”。设计自由与版面要求一直处于统一与变化的矛盾中,因而具有如下特性: 继承性——自由版式的形成 让我们从两大版式设计谈起: 首先是古典版式设计,它由德国人古登堡创造于500