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张健 《天津师范大学学报(社会科学版)》2002,(6):37-44,72
比之《钦差大臣》，《升官图》更具有政治讽刺喜剧的典型性，作品政治讽刺的指向性可能早已不复存在，但作为人类天才的创造物，其道劲而怪异的风格，大胆而奔放的想象却依然可以作为美的东西长驻人间，这种长久价值和魅力的获得，是作家超越心理困扰，终于进入高度自由的喜剧审美境界的结果，就此而言，《升官图》对于中国政治讽刺喜剧的发展不仅产生了重大推动作用，而且也蕴涵着极为丰富的启示意义。 相似文献
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张健 《天津师范大学学报(社会科学版)》2002,(6):37-44
比之《钦差大臣》,《升官图》更具有政治讽刺喜剧的典型性。作品政治讽刺的指向性可能早已不复存在 ,但作为人类天才的创造物 ,其遒劲而怪异的风格、大胆而奔放的想象却依然可以作为美的东西长驻人间。这种长久价值和魅力的获得 ,是作家超越心理困扰 ,终于进入高度自由的喜剧审美境界的结果。就此而言 ,《升官图》对于中国政治讽刺喜剧的发展不仅产生了重大推动作用 ,而且也蕴涵着极为丰富的启示意义。 相似文献
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《春香闹学》这出小戏,在解放前一直活跃在舞台上.它是明代戏曲大师汤显祖创作的名剧《牡丹亭还魂记》中的第七出,原出名称为《闺塾》.顾名思义,就是延师在家庭教授闺阁小姐读书、写字,通常叫做“私塾”、“学馆”或“家馆”.这出小戏,共有三个人物:小姐杜丽娘、婢女春香和塾师陈最良.剧写迂腐学究陈最良,应杜丽娘之父、南安太守杜宝之聘,来杜府教学.一日.春香随丽娘伴读,二人未准时到馆,陈对之严加斥责,并命春香背书,春香不能背,反与陈玩闹.陈不用爱情观点讲解《诗经》中的《关睢》篇,却大肆宣扬封建礼教,妄想将丽娘塑造成封建闺范的淑女,却被活泼 相似文献
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陈白尘的代表作三幕政治讽刺喜剧《升官图》，在我国现代文学史上占有重要地位。它写于1945年10月；先后在重庆、上海等地上演，曾轰动一时，最后终于被迫停止演出。在国民党反动派暗无天日的统治时代，陈白尘出于对时代基本矛盾的深刻掌握和国民党官场内幕的透辟了解，坚定地站在人民大众的立场上，怀着极大的愤怒与轻蔑之情，勾勒出一幅维妙维肖的40年代中期国民党官场群丑图，深刻地暴露和辛辣地嘲讽了国民党统治机构的反动、丑恶和腐败，同时，还从侧面表现了人民群众的力量，对广大人民起到了巨大的鼓舞作用。为了表达如此鲜明的针授现… 相似文献
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罗玉成 《衡阳师范学院学报》1989,(2)
陈白尘曾经坦诚地承认,自己创作的《升官图》受到果戈理的《钦差大臣》的“不可抗拒的影响”。我们将《钦差大臣》与《升官图》作一比较,确实可以看出《升官图》在风格上受了《钦差大臣》的影响。从比较中还可以发现这两部作品除相同之处,还有其不同特点。 相似文献
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郑廷玉杂剧的代表作<看钱奴>,开我国戏剧史上讽刺喜剧的先河,在世界戏剧史上也具有一席之位.<看钱奴>继承了中国古代文学的讽刺传统,并在新时期利用讽刺喜剧的形式发扬了讽刺文学,呈现出继往开来的审美特征.其具体表现在主题思想、情节架构、戏剧语言、讽刺手法、民族美学风格五个方面. 相似文献
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FANG Li-ping 《怀化学院学报》2008,(8)
《灵异推拿师》是奈保尔首部公开出版的小说,突出体现了他早期小说"讽刺性幽默"的风格。分别从人性弱点和殖民历史两个方面对小说作文本细读,赏析其独特的写作风格,并挖掘作品中喜剧因素背后深刻的社会文化意蕴。 相似文献
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陈白尘是一位为中国喜剧的发展作出重要贡献的剧作家。1945年10月写成的代表作《升官图》,以其突出的思想艺术成就,把“五四”以来的讽刺喜剧推进到一个新的水平。这部政治批判性极强的著名讽刺喜剧,通过两个流氓强盗所做的一场升官发财的美梦,以泼辣犀利的笔锋,对国民党反动统治集团中的贪官污吏进行了淋漓尽致的暴露和嘲讽。是声讨官场腐败政治的檄文。凡是能流传于世的不朽名著,总是以其不会过时的思想性和永远闪烁的艺术异彩,让 相似文献
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侯小晨 《辽宁广播电视大学学报》2007,(3):55-56
借《围城》中的多种讽刺手法分析小说的讽刺艺术,通过这样一群知识分子失恋、失业、流徙、浮沉或以沫相濡,或因利反目的人生百态,淋漓尽致地展现作者的讽刺艺术。突出小说的主要成就——讽刺。 相似文献
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钱钟书先生的《围城》将讽刺运用到一个非常高的艺术境地，显示出其独有的艺术魅力。本文从运用精妙的比喻、精雕的细节和细腻的心理描写等方面，对钱钟书这种独创的讽刺艺术进行了初步探讨。 相似文献
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李云峰 《湖南大众传媒职业技术学院学报》2008,8(4):94-96
讽刺是文艺创作的一种表现手法,蒲松龄《聊斋志异》的讽刺手法匠心独运,笔法纯熟。讽刺手法包括双关、夸张、反语、对比等形式。 相似文献
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《围城》的成功是多方面的,但最独特之处是其出色的讽刺艺术。本文主要从两个方面进行探讨:一是从剖析病态知识分子的精神世界来分析其独特的讽刺对象;二是机智、锐利的讽刺语言。 相似文献
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《儒林外史》的讽刺艺术是批判现实主义文学创作的巅峰之作,对于其后的文学创作有着不可忽视的作用,它的产一生在学术上和现实中都有着极大的意义。 相似文献
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雷琰 《广西教育学院学报》2006,(2):150-152
<围城>的成功是多方面的,但最独特之处是其出色的讽刺艺术.本文主要从两个方面进行探讨:一是从剖析病态知识分子的精神世界来分析其独特的讽刺对象;二是机智、锐利的讽刺语言. 相似文献
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张朝阳 《黑龙江教育学院学报》2000,(3)
在中国文学史上,《儒林外史》以其讽刺艺术的卓绝成就而独树一帜,它以“感而能谐,婉而多讽”①著称。鲁迅先生对它评价很高,认为只有它的问世,“说部中乃始有足称讽刺之书”②,“在中国历来作调整小说者,再没有比它更好的了。”③ 《儒林外史》的讽刺艺术具有高度的鲜明的独创性。同中外文学史上的讽刺名作相比,吴敬梓笔下的调整艺术形象,闪耀着别是一家的异彩。所以,我们必须分析、探讨《儒林外史》讽刺艺术的特色,才能更深刻地体会到,吴敬梓是一位谙于世态人情、娴于讽刺艺术的大师。 《儒林外史》描绘的大多为日常生活场景。… 相似文献
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【导言】
契诃夫（1860～1904）,俄国小说家、戏剧家。出生于破产商人家庭。学生时代即开始写作诙谐小品文和幽默短篇小说,如《一个小官员之死》、《变色龙》等。1886年后,他思想剧变,锐意反映人生、描摹世态,创作风格日趋成熟,写出了许多脍炙人口的中、短篇小说,如《万卡》、《第六病室》、《草原》、《带小狗的女人》等。契诃夫的戏剧名作有《三姐妹》、《樱桃园》等。 相似文献