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巫山神女无疑是世界上最人性化的一位美神。西方有维纳斯,中国有神女,维纳斯是人的创造,而神女却是天设地造,其境界和韵味,窃以为远胜于西方的美神。 诗人本是人间美的使者,鲜有见大美而不言者,所以,中国自有文学史以来,诗人们便屡屡向神女献上诗的桂冠。 神女何其荣幸,第一个向她倾诉衷肠的,是她的三峡同乡,那个以《离骚》等瑰丽诗篇光照寰宇的伟大诗人——屈原。 屈原出生地秭归与神女峰所在地巫山,古属荆 相似文献
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宋人关于巫山神女的辩诬与其对宋玉神女描写的批评 总被引:1,自引:0,他引:1
刘刚 《鞍山师范学院学报》2010,12(3):22-25
在宋代,围绕着巫山神女的辩诬问题,对于宋玉及其《高唐赋》《神女赋》的批评出现了两种截然不同的观点:一是认为宋玉"妄"作神女故事,"诬"神女于不贞,玷污了神女的形象;一是认为宋玉所赋"发乎情止乎礼义","得诗人风化之本",而巫山神女的被玷污是后人所为,与宋玉无关。我们认为前一种观点是在理学影响下的主观情绪化的不切实际的批评,而后一种观点能够发展地科学地客观地看问题,是对宋玉及其《高唐赋》和《神女赋》的正确的批评。 相似文献
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钟子芒 《语文世界(高中版)》2006,(11):18-19
有一天,在这青翠的森林中,不知从什么地方来了一位仙子:这位仙子披着五彩的头发,上半身像人,下半身像孔雀。所以大家叫她“孔雀仙子”。孔雀仙子到来的消息,在森林里的孔雀群中传遍了。他们早就听说孔雀仙子的法力无边:展开她的羽屏可以遮掉半个太阳;轻轻地鸣叫一声,就会使听到这声音的狮子、老虎和豹子感动,不想再吃荤……若是说孔雀仙子的本领,三天三夜也说不完。他们——这一大群孔雀,个个都打算拜孔雀仙子为师,希望能从孔雀仙子那儿学到一两件本领。所以他们都成群结队地往孔雀仙子栖息的山头走去。孔雀仙子一看见他们,便知道他们的来意… 相似文献
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《中学语文(读写新空间)》2014,(28)
<正>"女神"与"神女"是一组同素逆序词。《汉语大辞典》"女神"释义:"神话中女性的神"。"神女"释义:"巫山神女"或"泛指仙女"。"神女"与"女神",均为中国文学对神话中女性神袛的称谓,但二者使用时间不同。"神女"见于战国楚宋玉《神女斌》,元代用"女神"来称呼过惟南海女神灵慧夫人。在《现代汉语词典》中,"神女"释为"女神";"女神"释为"神话传说中的女性神。"这使我们窥探到了 相似文献
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《教学月刊(中学下旬版)》2019,(Z2)
<正>我喜欢动物,尤其是孔雀。在我第一次去动物园时,就被一只美丽的孔雀吸引了目光。从此,我便对它们"一见钟情"。我从未见过孔雀开屏,动物园的孔雀似乎都有着"忧郁症",无论我怎么尝试,它们也不肯让我一睹芳容。直到有一天,我一个人蹲在孔雀围栏外。忽然,一声叹息传入我的耳朵,是谁?我抬 相似文献
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很早很早以前,孔雀和乌鸦的羽毛都是白色的。她们觉得不好看,便去请求神仙给予美丽的颜色。神仙同意了它们的请求。"这儿有各种颜色,你们喜欢哪种,自己拿画笔涂在羽毛上吧!"孔雀拿起画笔,细心地在自己的羽毛上涂上各种颜色的花纹。 相似文献
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高唐神女原型研究综述 总被引:1,自引:0,他引:1
彭安湘 《湖南科技学院学报》2007,28(2):57-60
高唐神女是战国时楚国伟大辞赋作家宋玉根据原始宗教、神话、传说塑造的光耀千古的女神。挖掘此神女的原型,一直是研究者着力所在。学者们根据高唐神女在文学、宗教、心理等方面的传承、变异、置换,运用文化人类学、宗教学、民俗学、心理学等多种理论方法进行综合研究,从而使高唐神女的多样原型呈现在世人面前。据不完全统计,自20世纪30年代以来,国内学者发表的有关高唐神女研究的论文有90余篇,出版的专著有3部。关于高唐神女的原型,学术界主要有九种观点:(1)先妣兼高;(2)巫儿(尸女);(3)灵芝;(4)帝女或尧女;(5)云雨;(6)美神和爱神;(7)山鬼;(8)盐水神女;(9)复合型神祗。 相似文献
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刘渐娥 《当代教育理论与实践》2017,9(1)
女性形象作为活跃在屈赋中的意象,其风格多变,类型多样,是解读屈赋思想主题必不可少的密码.这些女性形象既涵盖天界的神女,也包括下界的凡女,还有连通"神"人"二界的巫女.无论是充满神性和人性光辉的神女,释放幽秘瑰奇气息的巫女,还是具备温婉灵秀特质的凡女,她们都成为了人们观照南楚文化和诗人屈原生命体验的窗口.她们的身上凝结着楚人强烈的神女尊崇、独特的审美取向和诗人深切的生命关怀、高远的政治追求. 相似文献
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黎鸿鑫 《语文学刊:高等教育版》2010,(2):41-43
中国文人的“巫山神女情结”源远流长。尤其进入中唐,唐人小说中出现了大量的“神女”篇章,这些篇章所塑造的美丽动人、自荐枕席、善良多情、多才多艺的“神女”形象,以及描写的“邂逅——交欢——离别”的恋爱模式,深刻体现了唐代文人的“巫山神女情结”。 相似文献
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神女梦与狐妖梦是中国古代文学作品中的经典梦意象,而“神女”与“狐妖”更是传统作品中广为人知的女性形象,分别代表了古代文化对于女性的两种不同审美倾向。表面上看,神女和狐妖,一则端庄不可亵渎,一则来自山野之间,多有野性,难登大雅之堂。按照荣格的原型理论,神女与狐妖都是阿尼玛原型的代表,带有善恶两重性,是古人对于女性人物“外端内媚”的双重要求。 相似文献
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