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你来信说,做记者有一年多的时间了。一年来的记者生活是愉快的,但是也常常为抓不住重要报道题材而烦恼。见报的稿子都是一些小鼻子小眼的东西,不要说读者了,连自己也不想再去看它一眼,因此怀疑自己身上有没有新闻记者的“细胞”。我认为这个问题不仅表现在你身上,可以说在许多青年记者中具有一定的代表性。这不是你身上有没有新闻记者“细胞”,而是看你头脑里有没有宏观意识,懂不懂得进行宏观思维。 相似文献
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文章以《小艾,爸爸特别特别地想你》的编辑出版为例,探究了一本书除了选题之外,重要的还是要把书"做对",而不是"做好"。做好很容易,用最好的纸,最好的开本,精装就可以了。但是做得好不一定是做得对。所谓的对,首先要符合内容,每本书都有一种最适合的表达内容的方式。其次是市场的对,就是要为读者着想。第三是感觉要对,就是感觉它与自己有关。 相似文献
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我做文学编辑工作三十多年,其中二十年做文学杂志,十来年专做图书,在做杂志时,也做一些书,是有选择性地做,自己觉得好就做,不好就推辞了。编的书不多,但几部获茅奖的书都是那时编的。办杂志赔钱,可我做的图书却能赚好些钱。之所以要谈做杂志的事,是因为文学杂志对文学编辑的训练非常有益,我自己的审美建立、阅 相似文献
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应该说我和经济广播的缘分是很深的,我受邀做财经直播室的评论员快四年了。三四年的时间我个人从中也学到了很多东西,因为我觉得一个栏目一方面是要有一个好的创意,就是财经方面的定位是非常重要的。《财经直播室》的定位,大家看到《便民指南》上可以看到财经纵横、听说财经和财富演绎,关注的是宏观的重大事件,这个重大事件有一个基点,和我们国家社会的进步密切联系在一起, 相似文献
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访者:以前你一直是做文艺类节目的,给人的感觉是比较活泼的,但这次的《环球新闻站》应该说还是比较严肃的, 你在主持风格上是有一个很大转变的,在这个转变过程中, 比较关键的,或者说你自己付出努力最多的是在什么地方? 袁鸣:我觉得读书两年是最有帮助的,因为我读的就是这个专业,国际关系。为什么大家总觉得文艺节目主持人和新闻节目主持人完全是由两种材料造成?其实我觉得一个真正好的主持人,总是能够把自己身上的某种特质跟节目结合在一起,但结合得好与不好是另外一回事。好的主持人应该是有这种能力的。至于我自己,刚开始做谈话节目,然后做综艺,因为我年轻,当时从形象、状态各方面都比较合适;然后我再做像《飞越太平洋》这样的专题节目,1999年离开电视台 相似文献
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干活干活,不干不活;成长成长,成“长“不长;做个“匠人“,健康阳光。“匠之国“——看到日本人这样说自己,我受刺激了。日本驻华大使馆寄来的《越洋聚焦 相似文献
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访者:您的加盟对于东方卫视来说是一个亮点,对您来说,东方卫视最大的诱惑在什么地方? 方宏进:我觉得在央视工作的确是很好,央视做节目的规范性、节目的社会影响力、央视领导这么多年对我的重视和栽培,能有那么好的机会去做那么重要的节目,受到这种训练,这些对我来说都是很好的财富。我选择来东方卫视并不是说对央视有什么意见,而是说我自己有进一步的想法。假如我还在央视,有自己很稳定的栏目,出镜率也很高,可以有精力把节目做得更精致一些,但是想象的空间并不是很大。到东方卫视来,当然各方面的条件可能都不如央视,但是它提供的想象空间比较大。比如,我刚刚过来 相似文献
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《出版广角》2001,(5)
广西师范大学出版社近年来在版权贸易——尤其是版权引进方面取得较大成绩,与世界各地很多出版社建立起合作伙伴关系,引进欧美地区的中文翻译版权仅2000年就高达60项,其中有的已经出版,引起好的反响,有的即将与读者见面,市场前景看好。总结我们的经验与方法,大致有以下几条: 一、精诚合作中国有句古训:“多行不义,必自毙。”我们既然在国际舞台上竞争,就要符合游戏规则。什么是国际游戏规则?其实很简单,这就是“信誉”,信誉是企业的立家之本。我们一定要重信誉,像爱护自己的眼睛一样爱护出版社的信誉,通过自己的实际行动,告诉国外出版社,你不相信很多人,但你可以相信我,因为我尊重你们,也尊重自己,我这样做,是要赢得你们的尊敬。 相似文献