利用动感镜头增强综艺节目可看性

电视综艺节目“可看性”具有两层含义:一层是广义的,指节目整体的精彩和趣味性,包括内容、画面、声音和综合的效果。另一层是狭义的,类似于“可视性”,指追求画面形象的视觉效果的丰富、生动、新奇。“可看性”需要调动众多的编辑手段营造出一     

电视综艺节目漫谈

“电视综艺节目”应该是以多种文学、艺术手段进行节目编排、制作,运用先进的电子技术进行加工,通过电视媒体传达给观众的一种电视节目形式。由于现代人生活节奏快以及人类与生俱来的审美要求,使得人们在接受电视信息时,更多地喜欢选择令人轻松愉悦的文艺节目。而综艺节目由于具有形式活泼、兼容性强、信息量大等特点,一经产生便受到了广大观众的喜爱,成为他们精神和文化生活的重要组成部分。对于电视台来说：“新闻为龙头,社教、文艺为两翼”的办台策略,也把电视综艺节目推到了一个重要的位置。电视综艺成为被关注的焦点。任何事物…     

关注生活 品味艺术——关于综艺节目编排的几点思考

综艺节目顾名思义是指综合文艺节目,而广播综艺节目是指属于广播文艺范畴的综合文艺节目。它“运用多种文学艺术形式进行创作、编排、制作,内容上包括专题、板块、晚会等结构形式,以文艺的欣赏性、知识性、娱乐性为主要功能,潜移默化地体现其思想内涵和教育作用”。从这个对综艺节目的解释我们不难看出综艺节目的特点,那就是从内容上它是多种多样的,从形式上看它是为人们所喜闻乐见的。所以有人会形象地说它是“大拼盘”、“大杂烩”,觉得它不过是多种形式的填充和罗列,似乎没有什么章法可寻。实际真是如此吗？我作为一个广播界的后…     

城市台电视文艺导演的策划意识

电视文艺节目是＂把音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技、猜谜、游戏等,经过电视媒介的艺术加工后形成的节目,这类节目既展现了各自原先节目的风采,又不是原先节目的简单翻版,而且充分展示了节目编导的艺术才华和电视这一现代化媒体的技术特性。”①电视文艺节目又称电视综艺节目或电视娱乐节目．全国许多电视台还专门成立了电视文化娱乐频道。     

简论电视文艺晚会的两种节目形态

电视文艺晚会的形态有两种:“载体”形态和“主体”形态。“载体”形态,就是通过电视媒介作用,将剧场(演播厅)演出的文艺节目,经过必要的电视化处理,完整地、忠实地传播给观众。“主体”形态,则充分运用电视意识,将文艺节目与电视表现手段和谐、完美的结合。由于这两种不同的形态,使文艺晚会形成了不同的特色。     

让民族文艺步人电视前沿

20世纪90年代中期，可以算作电视文艺发展过程中一个小小的分期线。在此之后，曾长期在电视文艺节目中居主体地位的艺术欣赏性综艺节目一度被游戏娱乐性的游艺节目所取代。现象之一就是综艺节目的观众大量流失，而游艺节目则掌声四起。然而，时至今日，专家、学者和行家们对游艺节目表示出不满，观众对此也失去了往日的热情。于是乎，电视文艺开始     

电视文艺节目价值导向功能思考

电视节目的类型多种多样,发展势头最强劲的当属文艺节目,很多卫视台都在争相的办一些综艺节目,很多也大同小异,有的为了争抢收视率不在乎内容,不在乎社会影响,粗制滥造的一些文艺节目让很多观众心生反感。但是,也有一些好的文艺节目,价值导向功能非常显著,有鼓励人励志的,有宣传社会传统文化的,有针砭时弊的等,这些好的文艺节目正确发挥了价值导向的功能。本文就分析了电视文艺节目的发展现状和价值导向的作用,进而提出自己的意见看法,既要追求娱乐性,同时要注重社会价值和文化价值,这是每个电视媒介从业人员必须注重的方面。     

一件电视科教节目的创作感悟

过去我们对电视科教节目有认识不清的地方,以为电视科教节目就是那种几分钟一个的科教片。其实电视科教节目同电视文艺节目一样包涵着许多内容和形式,有必要对科教节目从创作理念上,从定位上进行新认识。电视科教节目是以电视手段反映科学教育知识的节目。因此只要满足了以上的     

电视综艺节目文化定位的“雅““俗“论

电视综艺节目自八十年代初出现以来,其文化定位始终处于一种摇摆不定的状态——是阳春白雪呢,还是下里巴人？定位的不确定性使得电视综艺节目的创作者无所适从,难以突破整体构架上的局限和美学追求上的偏狭,也难以满足观众日新月异的口味。一八十年代初,人们刚历经十年动乱的阵痛,文化生活非常贫瘠,电视这种新的传媒一出现,就吸引了众多的注意力,不约而同地对电视综艺节目存在着一种神圣、高尚、精英的认知,认为其内容、结构一定是能登上大雅之堂的“雅文化”。在这一时期,电视综艺节目几乎等同于电视文艺晚会,也就是“用先进的…     

电视综艺节目的发展方向

综艺节目的发展历程及种类 电视综艺节目又叫电视综合文艺节目,它的发展可分为两个大的阶段．第一阶段是20世纪80年代末至90年代中前期,以主题性表演的综艺节目为主;第二阶段是90年代后期至今,以游戏类综艺节目为主。由此．我们可以把综艺节目分为三大类：     

电视综艺节目的现状与出路

电视综艺节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。它集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体,成为目前电视界极为常见的一种电视样式。九十年代末期,电视综艺节目以惊人的速度发展,其数量和质量都达到了前所未有的程度,涌现出了一大批优秀的电视节目综艺节目和一批优秀的节目主持人及演职人员,在观众中具有极大的号召力,成为时代的"明星"。随着电视综艺节目的飞速发展,由于创作队伍的良莠不齐,理论建设的滞后,综艺节目逐渐暴露出不少问题。自2001年以来,曾经占据各大电视台周末黄金时段的综艺节目却已风光不再:不少节目纷纷落马,幸存下来的节目     

让娱乐元素为军事文艺荧屏添彩

军事电视文艺节目作为军事电视节目的重要组成部分,在当前电视文艺节目娱乐化已经成为不可抗拒的世界潮流。成为影响国内电视传媒发展路径和格局的大环境下,其内容与制作手段也发生着积极的变化,在运用娱乐元素、丰富节目形态方面做了积极而大胆的尝试。     

论综艺节目中“字幕包装”的视觉审美

越来越多的综艺节目充斥着电视荧屏,观众对综艺节目的要求也越来越苛刻。一档优秀的综艺节目不仅要有好的内容作为支撑,视觉的美感也是其立于不败之地的重要条件。除了布景、灯光、服装、道具等现场的因素,后期制作对综艺节目所呈现出的画面也有很大的影响。笔者结合自身的工作体会,从“横竖标”和“包装字”两方面分析了综艺节目后期制作中“字幕包装”的视觉审美。     

食之无味 弃之可惜──广告文艺节目杂谈

广告文艺节目，顾名思义，是电视广告节目和电视文艺节目共同组合而构成的一类电视节目。它以文艺节目作为吸引观众的重要手段，让观众在欣赏文艺节目的过程中不知不觉地看广告，也就是说，文艺节目是手段，传播广告是目的。因此，我们可以把广告文艺节目划入广告节目类。如，《广告文艺》、《广告文体大观》等。广告文艺节目给广告节目增添了一种形式，是广告节目的有益补充。但对广大观众和电视台来说，是“食之无味”，而又“弃之可惜”的。说它“食之无味”，是因为广告文艺节目是拼凑而成的。它是时间上的拼凑，即先播几则广告，然后播…     

简论中外电视节目中“一脉相承”与“各具千秋”简

每一档失败的电视综艺节目一定存在着属于这档节目独有的失败之处,但是每一档成功的电视综艺节目在节目即使内容上不相同但在电视节目形态上一定或多或少存在着相类似之处。因为节目的根基与起源点是一致的,通过对中外优秀谈话类节目和真人秀节目中成功案例的简要论述与分析,浅析中外优秀电视综艺节目中的“一脉相承”和“各具千秋”的形态特色。     

电视文艺创作的“三贴近”“三深入”

最近几年,观众对电视文艺晚会节目的不满声、抱怨声渐渐增多,普遍认为电视晚会节目同质化、模式化,新作不多、新人不多。这主要是创作人员缺乏深入生活,缺乏创作的源泉,从而未能有效地对晚会节目的内涵作深度的挖掘。如何使电视文艺晚会的节目具有思想性、可看性、艺术性,关键是看电视文艺工作者是否做到贴近实际、贴近群众、贴近生活,做到深入实际、深入群众、深入生活,只有做到“三贴近、三深入”,电视文艺节目才有生命力,才有鲜明的时代性。电视文艺作品,是否做到“三贴近、三深入”,有三个问题需要电视工作者重视。1、注重受众主体的审…     

综艺节目存在的问题及解决办法

电视综艺节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。从最初的《综艺大观》为起点、到以《快乐大本营》为代表的游戏阶段、再到以《幸运52》为代表的益智阶段和以《超级女声》为代表的真人秀阶段。在发展过程中,综艺节目逐渐地不再拘泥于音乐、歌舞、戏剧等艺术形态的结合,也不再单纯的追求声光效果、时空变化等视觉冲击,更多地着眼于受众的心理需求和情感需求。     

走入误区的内地电视综艺节目

从“表演”（晚会）类到“游戏”类再到“益智”类,直至“真人秀”的大行其道、内地电视综艺节目的演变历程,是对大众文化不断靠近的进程．是大众传媒和资本市场相互作用日益加强的过程。随着现代传媒的发展,特别是资本市场的运作加剧．规模复制和商业因素不断渗透到电视综艺节目的形式与内容中．汇成电视节目的消费性内涵。娱乐性、审美性以及受众的情感表达也在不断突破传统文化的限制。媚俗化倾向明显。     

广播综艺节目要注入与时俱进的理念

综艺节目是广播文艺这个大家庭的新成员，自２０年前在广东珠江台问世之后，便以其鲜明独特的播出形式赢得广大听众的认可。综艺节目迅速风靡全国，成为全国各电台文艺节目必不可少的节目形式。中央人民广播电台的《今晚八点半》更是以其雄厚的艺术实力把综艺节目推向一个高峰。广播综艺节目之所以能在文艺节目中叱咤风云，主要是其播出内容和形式适应了新时期快速变化的听众收听心理，发挥了广播文艺的特有魅力，听众可以在较短的时间内，以平等参与的收听心态，获得较多的综合文艺信息和欣赏内容。可以说，综艺节目是以其五个特性赢得听众…     

县级台也要办好社教节目

社会教育节目,在电视宣传中起着举足轻重的作用,它同新闻节目和文艺节目一起,构成了电视宣传的“三大支柱”。如果说县级台还缺乏自办文艺节目的能力的话,那么社教节目却是应该花力气去办的。因为电视的社会功能之一就是教育功能,作为县级台应确立“社教”意识,更好地发挥“喉舌”作用;再者,观众的收视兴趣已出现了由热衷于电视剧转向