我国类型化音乐电台节目编排技巧初探——以湖北人民广播电台音乐广播为例

类型化音乐电台主要由音乐与资讯两方面构成,二者的最佳配置是类型化音乐电台成功的关键。现阶段,我国类型化音乐电台仍维持着电脑编排与人为调整相结合的模式,后者的目的在于增强电台的可识别性,使目标受众最大化。本文从与人为调整相关的内容编排与形式编排两方面探讨类型化音乐电台的编排特色,以期从中发现类型化音乐电台的发展潜力。     

类型化音乐广播电台的发展之路——以广西人民广播电台为例

正类型化广播在国外早已是一种成熟的广播模式,其源于美国,原意是格式化的广播,也就是说频率不再按时段形成不同的栏目,而是整频率打造一种概念的广播。类型化广播也是当前我国广播界比较认同的成功模式之一,就广播频率从专业化向类型化发展的方向而言,类型化广播的特点较为适合于音乐电台的全新构建。类型化广播与音乐电台的结合为广播事业的发展开辟了一条新路。音乐广播电台的优势广播由于其可伴随性能够在人     

类型化音乐广播对主持人的要求

类型化广播（FORMATRADIO）,是指根据分众的原理,为服务特定群体提供特定的广播内容所组建的广播电台。它自诞生之日起就以其鲜明的频率特色迅速抓住最有效的收听人群,从而稳固占领最大的受众市场。     

湖北音乐广播类型化探索之路

随着经济的蓬勃发展，中国城市化水平的提高，中国内地汽车产量，还有私家车的保有量逐步上升。做广播的同行有这样的体会：听众在一夜之间突然变了，原来以学生群体为受众主体的音乐广播，现在的主体成了很多有车一族，由此带来的广播听众迅速回流给广播媒介带来很大的上升空间和良好的发展前景。     

类型化音乐广播的探究——以台州音乐广播频道为例

在当今媒体竞争十分激烈的时候,类型化电台是广播应对挑战、特色化生存和提高核心竞争力的重要手段,类型化电台的出现就是面对变化,改革和创新的产物。因此,很有必要了解、认识、研究类型化电台,以便在实践中借鉴和运用。     

浅谈类型化音乐电台——从安徽音乐广播看类型化广播的发展趋势

自从2002年中央人民广播电台“音乐之声”改版成功后,全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现,这对主持人也提出了更高的要求。同时,类型化的改革,应做进一步深入研究,结合实际进行相应的调整,做出最适合本地的类型化广播。     

音乐类型化电台的定位及编排

一、音乐类型化电台案例分析在美国广播市场,2008年类型化电台数量最多的前15名当中,音乐类型化电台占了10位(图表1)。对于商业电台来说,数量多,表明了旺盛的生命力和良好的经济效益。这个数据同时也表明音乐类型化电台是经济效益最好的一种类型。而     

地市级类型化音乐电台的定位及节目编排——以贺州交通音乐广播为例

2002年,中央人民广播电台第三套节目"音乐之声"横空出世,成为内地首家类型化的流行音乐专业频率。自此全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现。但我国广播电台的类型化水平还处在相当初级的阶段,现有的类型化电台多分布在经济文化水平较高的大中城市,在一些中小城市或欠发达地区,类型化电台尚未成气候。尽管类型化电台的数量不多,但其发展潜力却不可小觑。本文仅以贺州交通音乐广播为例,探讨了贺州交通音乐广播在类型化音乐电台定位和节目编排方面的一些做法和经验,试图为地市级广播频率的类型化改革提供有益的借鉴。     

媒介形态变迁视角下的类型化广播

报纸、广播、电视、互联网,在一般意义上被称为四大强势媒体。中国广播作为一种传统媒体,在其发展历程里先后受到电视和互联网的冲击,在历经了繁荣也面对着式微的压力之后,在媒介形态变迁的环境下引入了新的表现形式——类型化广播。近年来,类型化广播受到越来越多     

类型化音乐电台发展探索——以广州广播电视台青少年广播为例

新媒体的迅速兴起,使媒介大环境发生了巨大变化,迫使广播在适应的过程中不断"进化"。逐步衍生出广播的另一种表现形式——类型化电台。类型化电台的出现是激烈的传媒竞争的结果。近年来,由于广播电台受到挤压,其生存的空间越来越狭小,但广播节目的伴随功能却越来越凸显。广州市广播电台青少年广播全新改版为类型化音乐广播电台,并迅速在广播市场中取得了可人的成绩,让听众无论在任何时候打开FM 88.0,都可以听到类型一致的音乐节目,大大提高了25-34岁年青的目标听众对整个频率的忠实度和接受度。类型化电台依靠的是特定的运作模式,走的是吸引固定听众的"窄播"之路。因此,青少年广播的前景是要坚定走类型化音乐电台的改革发展之路,打造有岭南地域特色的音乐广播。     

活动：为广播造势让广播看得见——太原人民广播电台开展活动的几点启示

当今,广播与电视、报纸、互联网等看得见的强势媒体比较,处于相对弱势这已是不争的事实。广播只能“听”不能“看”的先天性不足,显露的越来越充分,受众经常大面积地向视听合一的电视、网络转移,广播生存空间日益受到多方面的挤压,经营可谓举步维艰。     

地方广播音乐节目的突围路径——以南京广播电台《最炫民族风》为例

正2013年,南京广播电台推出的《最炫民族风》,集合了内蒙古、新疆、云南等地的歌曲,一经播出便取得了较好反响。随着数字化技术的广泛普及,音乐已经成为人们生活中不可或缺的重要元素,人们获取音乐的途径日益便捷,选择音乐的方式日益个性化,参与音乐互动的平台日益丰富化。但是在数字化传播时代,传统地方广播音乐节目该何去何从,已经成为地方电台未来发展面临的重要课题。     

类型化广播电台主持人品牌化研究——以广西970女主播电台为例

本文从类型化广播的发展入手,以广西970女主播电台为例进行分析,研究其在发展类型化电台中的主持人品牌化建设,从外在形象的塑造包装、独特的声音打造、线性节目的精心策划、多媒体结合的立体式宣传、多样性的社会活动等方面来分析如何最大化发挥主持人的品牌效应,以期在新的媒介环境下,对类型化广播主持人品牌建设提供新的思路和参考.     

论广播的故事化——以故事广播的兴起为例

故事广播的孕育及兴起 近年来,广播电台类型化的春风一路从中央吹到地方,各地方电台纷纷开办类型化新闻台、音乐台等。2004年元月改版推出的上海东广新闻台,被称为是中国大陆第一家纯新闻类型化电台。2005年10月30日东北第一家类型化音乐广播大连音乐台开播,它以“打造城市背景音乐”为频率定位,力争在不久的将来成为中国城市电台最具影响力的流行音乐电台。2006年3月28日开始,改版后的南京音乐台定位于江苏地区最专业的流行音乐频率。兼容新闻资讯,节目形态（Format）严格执行AC（当代成人流行音乐电台adults contemporary）节目标准,成为江苏省内第一家完全按照类型化模式操作的电台。     

少儿广播节目前景探析——以杭州广播电台为例

最近这些年来少儿广播节目在一直没有大的起色,也没有受到足够的重视。即使是在广播媒体增长率成为所有媒体第一的今天,也是如此。"截至2004年8月,全国副省级以上的城市电视台已经开办了26套少儿频道,但纵观全国各省级广播电台,目前开办以少年儿童为主要对象的专业台,     

我国广播音乐节目形态创新——以江苏音乐广播电台FM89.7为例

在三网融合的传播大环境下,传统媒介面对日益激烈的竞争趋势必须调整自己的战略方针,以便求得更大的发展。经过几年的探索,广播媒体发现长久保持竞争力的有力方式之一,就是利用网络技术和其他多媒体技术对广播节目形态进行丰富和创新,使得广播这一传统媒介在日趋激烈的媒介竞争环境中找到方向和出路。本文将以＂魅力897电台＂为例,分析当前我国音乐广播节目形态的创新。     

厦门广播媒介传播的变化与发展——以厦门人民广播电台60年足迹为例

受政治经济、科学技术的影响,60年来,厦门广播从传播使命到传媒形态、从节目形态到听众的接收形态都发生了巨大的变化,这些变化使得广播的功能更丰富、广播的普及面更广、广播听众的体验方式更灵活、广播收听方式更多样。     

创新思维 探索广播类型化发展之路——第二届类型化广播高峰论坛发言辑录

编者按:2011年10月31日,由中央人民广播电台与湖北省广播电视总台主办、中国广播杂志社与湖北音乐广播共同承办的2011(第二届)类型化广播高峰论坛在湖北武汉举行。来自全国数十家电台频率的100多位代表参加会议。2008年11月21日,《中国广播》杂志与云南人民广播电台在昆明联合举办的"第一届类型化广播与品牌定位研讨会",以及同年11月28日中广协会广播电视(广播)文艺工作委员会与湖北省广播电视总台在武汉举办的"全国类型化广     

类型化电台的困局与新模式

经历了上世纪电视及互联网的繁荣,有人预言广播必将消亡。但事实证明,面对日新月异的新媒体,广播非但没有消亡,而是浴火重生。近年来,我国广播在媒介形态变迁的环境下引入了新的表现形式——     

广播市场化节目的创新——以荆州人民广播电台901汽车广播为例

针对城市广播市场化节目的创新、发展,以及如何应对新媒体所带来的挑战总结了系列措施和方法,提出了具体的应对策略和发展途径。作为曾经是全球范围内的强势媒体,广播至今都还以其独特的风格和魅力影响着许多听众,但随着电视、报刊的强势发展以及新媒体的蓬勃兴起,这使得广播的生存与发展受到了一定的挑战。笔者担任荆州人民广播电台901汽车广播的节目部主任,对城市广播市场化节目的创新、发展以及如何应对新媒体