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一、新诗传播的使命担当
进入20世纪20年代中期,中国新诗自新文化运动以来生机盎然的势头受到了阻遏,跌入了低谷.如果说《新青年》时代新诗的阻力来自于旧体诗的拥护者,那么此时新诗的萎靡则缘自双重打击:1925年鲁迅谈及旧文化的卷土重来,“看看报章上的论坛,‘反改革’的空气浓厚透顶了,满车的‘祖传’,‘老例’,‘国粹’等等,都想来堆在道路上,将所有的人家完全活埋下去.”①1927年10月之际,不仅尚在苟延残喘的北洋政府教育部下令国交课本“不准再用白话文体,以昭划一而重国学”,②就连刚取得政权的国民党所统治的南方教育界也忙活着“取缔白话”、“祭孔”诸事项. 相似文献
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正在和平崛起的中国,同时也涌动着新诗革命的潮流。潮流激荡中,不少诗人逐渐形成了从创作实践人手探索汉诗现代化与新诗中国化以振兴诗歌的共识。一种“古为今用”、“洋为中用”的中国气派的诗潮正在兴起,一批体现新诗中国风的诗人、诗作开始引人注目。上海盲诗人李忠利就是其中崭露头角的一位。 相似文献
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中国新诗已有近百年的历史,这期问新诗经历了不同于其他文体的成长与发展变化过程。从起源上来看,新诗的文化因素可谓中西兼而有之,既包含了鲜明的外来文化色彩,又在深层次上带有中国古典传统文化的烙印。可以说,正是这两方面的文化元素的注入,使得新诗获得了强大的生命力。 相似文献
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从﹃骄阳似火空中流﹄说开去王钟伦诗人流沙河在《华西都市报》著文《“流火”说星空》,指出一些“诗人作家”,将《诗经·七月》中“七月流火”,当成“骄阳似‘火’在空中‘流’”加以引用,不知“火”是“一颗恒星之古名也”,“流火”指此星逐夜西落,如水就下,暗示... 相似文献
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《出版广角》1999,(1)
一、“谋杀”诗人刚刚在散文集里读到一篇回顾美满婚姻的妙文,是台湾名诗人痖弦先生和夫人桥桥合写的。痖弦早年写出气象万千的长诗《深渊》,和许多至今仍脍炙人口的短诗,在台湾新诗史上具有崇高地位。中年以后,痖弦先生搁下了诗笔,成为诗坛一大憾事。其因由,在本文中,他引了巴尔札克的名言:“幸福杀害一切诗人。”并以“被害者”自命。就是说,作为诗人,他是被幸福的婚姻“谋杀”了。虽然他受宠若惊地声言:“没有任何的辞章能与生活甚至生命的本身相抗衡;有时候,‘过’一首诗比‘写’一首诗更美丽!”这般自慰自解,诚然圆通。另一个现成的例子,是“童话诗人”顾城,他在新西兰的激流岛上,曾经很享了阵子“齐人之福”,却困在三角里头出不来,终于精神崩溃,拿斧头杀掉妻子,然后上吊。只是,如果诗人和幸福,永远不能并存,此说若成定理,于诗人于诗,都糟透了。诗人 相似文献
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即便目前“80后”占据着文坛主流地位,可似乎也不能太“大意”,因为大概从2007年开始,“90后”便登场了,打着“‘90后’将把‘80后’给灭下去”的旗号,来势汹汹。《诗选刊》在2007年“中国诗歌年代大展”中推出6位“90后”诗人专辑,2008年4月又推出17位“90后”诗人作品, 相似文献
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对于目前中国电视业所出现的问题 ,发表意见的人由于文化修养、个人经历、现实语境等诸种原因 ,自然是仁者见仁 ,智者见智。《现代传播》在刊出胡智锋、刘春的《会诊中国电视》 (2 0 0 4年第 1期 )之后 ,又刊出了侯卫东的《少谈些主义 ,多‘会诊’问题》 (2 0 0 4年第 3期 ) ,接着前两篇文章引出的话题 ,笔者不妨侧重侯文 ,谈一点自己粗浅的看法。侯卫东在其《少谈些主义 ,多‘会诊’问题》一文中明确表达了对于电视研究的看法 ,按照他的观点 ,我们目前应该把主要精力放在对当下现实问题的研究 ,而不要把过多的精力放在理论的研究上。而我认… 相似文献
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吕进先生主编的《20世纪重庆新诗发展史》(重庆出版社2004年6月版)是一部诗学立场客观,材料充实,兼顾各种风格、流派,体系庞大的新诗史力作。该书为我们勾勒了重庆新诗的发展轮廓,为巴渝大地诗坛的历史嬗变作了诠释,为巴渝诗坛的诗星们立了传记。本书从重庆新诗发展的纵轴落墨,结合诗人、诗作、诗论,史海勾沉,匠心独运,不仅为读者找寻重庆新诗发展轨迹提供了依据,而且对重庆新诗的振兴,起到了不可低估的助推作用。 相似文献
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郭沫若原来是尊孔的。“五四”时代,“打倒孔家店”是一个响亮的口号,对此,郭沫若却有不同看法。他在给宗白华的信中说:“孔子这位大天才要说他是政治家,他也有他的‘大同’底主义;要说他是哲学家,他也有他的‘泛神论’底思想;要说他是教育家,他也有他的‘有教无类’、‘因材施教’底动态的教育原则;要说他是科学家,他本是个博物学者,数理的通人;要说他是艺术家,他本是精通音乐的;要说他是文学家,便单就他文学上的功绩而言,孔子的存在,便是难推倒的:他删《诗》、《书》,笔削《春秋》,使我国古代文化有系统的存在,我看他这种事业,非是有绝伦的精力,审美的情操,艺术批评的妙腕,那是不能企冀得到的……要说孔子是个‘宗教家’、‘大教主’,定要说孔子是个中国的‘罪魁’、‘盗丘’,那是未免太厚诬古人而欺示来者。” 相似文献
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从1974年到现在,杨煜明在昆一中任英语教师的过程,几乎是中国文革后的中学外语教学发展史。他亲历了这个从排斥到重视的急速发展的时段,也只有他能如此由衷地感叹目前甚好的前景,“英语课终于从‘要你学’变成了‘你要学’!”[编者按] 相似文献
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在为数不多的新诗研究者中,李怡是后起之秀,他先以论文逐渐引人注目,零散地表露出对新诗的敏锐感受与真挚喜爱;这次,他以专著的形式集中展示其对新诗的深刻理解和新颖发现。他以《中国现代新诗与古典诗歌传统》为题,关注于人们不大关注的方面,对研究者有意无意疏略和遗漏的部分展开探讨,在学术的生荒之地举锄掘进,知难而行,完成了一次精彩的阐释。 本书为论题设立了一个宏大而合理的框架,即认为中国现代新诗是在中西方诗歌传统和新诗人艺术创造精神三者合力作用中生成并不断发展的,新文学的进程向外采撷与向内发掘同时并 相似文献
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在中国经过了20多年的快速成长后,广告于今天已经被认作是“一个国家国民经济发展的‘晴雨表’,精神文明程度的‘风向标’,市场经济体制完善程度的‘度量计’。……而且成为构建社会和谐的‘助推器'”。国家工商行政管理总局副局长刘凡在北京第39届世界广告大会上的这段表述表明了广告在经济、社会、文化各领域中占有的重要地位和应发挥的重要作用。[第一段] 相似文献
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即便目前"80后"占据着文坛主流地位,可似乎也不能太"大意",因为大概从2007年开始,"90后"便登场了,打着"‘90后’将把‘80后’给灭下去"的旗号,来势汹汹.《诗选刊》在2007年"中国诗歌年代大展"中推出6位"90后"诗人专辑,2008年4月又推出17位"90后"诗人作品,2011年第4期整期推出"2011·中国90年代出生的诗人作品专号",2012年第8期整期推出"2012·中国90年代出生的诗人作品专号";《中国校园文学》2010年第1期以"90后作家作品专号"的形式推出了20位"90后"作家的新作;《山东文学》2011年第6期,以"90后写作"为主题,发表了4篇相关评论. 相似文献
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张光芒认为,新世纪文学如今正经历着继“文革”结束,90年代初之后的“第三次”转型:“价值取向从受理性压抑时所追求的‘我需’,变成了没有理性约束的‘我要’,即从‘需求’到‘欲望’:网络的普及和传媒的发展使得文学叙事话语从渐变到质变,表现出从‘语言时代’到‘后语言时代’转型的端倪:世纪之交的伦理生活出现了泛审美化倾向,并延伸到文学领域, 相似文献