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金·凯瑞再度施展搞笑本领,事事说不的人,却开始了对任何大小挑战都得说YES的疯狂生涯……卡尔·阿伦(金·凯瑞饰)很长一段时间以来都诸事不顺,因为他总是以消极的不,不行式的态度跟人打交道。直到他参加了一个自助课程才有所改变,他在导师泰伦斯的压力下发誓:在一 相似文献
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刘站 《语文月刊(学术综合版)》2009,(3):69-69
2008年底,由美国当代“喜剧之王”金·凯瑞主演的电影《好好先生》（YES MAN）在全球热映,剧中金·凯瑞所饰演的主人公发誓要在一年时间里都只能对人说“好的”（YES!）,而不管对方是谁,要求他做的是什么事情……由此,诱发了无数令人捧腹、让人忍俊不禁的滑稽情节。那么,“好好先生”这个常见的熟语本意是什么呢,它又源起何处？ 相似文献
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想从一个平凡的小人物一跃而成为万众瞩目的明星、神灵附体的大英雄,甚至是无所不能的上帝吗?在金·凯瑞的电影里面你想要的一切梦想都能得到,因为他的电影就是通过普通人的身份和视角来展现出对生活和社会的态度,以及对自身命运的抗争与思考。 相似文献
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展嵘 《濮阳职业技术学院学报》2017,(1):130-134
周星驰与金·凯瑞,一个被称作"东方的金·凯瑞",一个被称为"西方的周星驰"。他们同年诞生,早年生活艰辛,都从电视节目制作起家,度过一段漫长的跑龙套生涯;他们的表演都带有强烈的底层色彩,善于发掘底层生活中的笑料;在影片的思想内容和表演方式上都带有浓厚的现代主义和后现代主义的色彩,常用底层人的草根思想解构一本正经的正统思想,用草根文化嘲弄高雅文化,颠覆权威和经典,嘲弄富人和名流,弘扬底层人看重的"情"。 相似文献
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张健 《宁夏师范学院学报》1993,(1)
鲁迅在建构中国现代喜剧理论的思想行程中起了基石作用。他的喜剧观可归纳为两个方面:喜剧本体论和喜剧特征论。喜剧本体论集中体现在他为喜剧所下的定义上。其内涵至少涉及三个方面:喜剧对象、喜剧美感的生成转换、喜剧和讽刺的关系;喜剧特征论主要体现在他对喜剧的社会性、真实性、艺术性的论述中。鲁迅十分重视审美创造的主观精神的发扬。他的喜剧思想既是对传统喜剧观念的重大突破,又在很大程度上规定了中国现代喜剧理论的未来走向。 相似文献
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《小作家选刊(小学)》2005,(1)
西班牙喜剧家罗克·德·菲克罗阿曾向人谈起他和洛贝·德·维加间的一则轶事。他说:“我和洛贝合写一部喜剧,两天之内一人写了一幕。第三天准备合写第三幕,两人各写8页。因天气不好,只得留宿他家。在技巧上我 相似文献
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宁殿弼 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》1986,(5)
在中国现代话剧史上擅长喜剧的著名剧作家并不是很多的,其中一位就是李健吾。但他的喜剧艺术却被忽视、冷漠,用他自己的话说“是在寂寞之中过掉的”。这是现代戏剧研究中的偏枯现象。难能可贵的是李健吾一身而兼长悲剧和喜剧,这在现代剧作家中可说是稀见的。他的喜剧在当时和后来都产生过一定影响。他的喜剧很讲究艺术技巧,探讨他的喜剧艺术方法,对于我们今天从事喜剧创作将是十分有益的借鉴。 相似文献
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陈兆荣 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1985,(3)
十七世纪法国伟大的喜剧艺术家和新古典主义喜剧的创始人莫里哀,一生写作了三十七部喜剧,他的喜剧的现实主义精神,对后来喜剧发展的影响很大,莫里哀虽然没有为我们留下戏剧论著,但是,他的全部喜剧艺术实践,都浸透着自己的喜剧美学思想。特别是《太太学堂的批评》、《凡尔赛宫即兴》和《达尔杜弗》序言等,集中地反映了他对喜剧艺术的基本观点,是莫里哀喜剧观念的结晶。 相似文献
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《小作家选刊(小学)》2011,(3)
好莱坞著名影星金凯瑞主演的影片《一个头两个大》,看后令人无限感慨,在感叹影片构思新奇、不落俗套的同时,更为片尾的一个细节所感动。在电影已经结束时,荧屏上突然跃出一段话:下面播出的是影片中被删掉的镜头,在向这些演 相似文献
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范进中举,否极泰来!功名富贵自然指日可待;但一者本人早已青春不再、日薄西山,所得偏少而所失太多;再者飞黄腾达后范进势必丧失正义良心、独立人格,死心塌地维护科举制度,为虎作伥,这种人对于国家民族发展进步而言只能成事不足,败事有余!范进发疯不仅可笑更是可怜,故而中举本质实是喜剧性的悲剧。 相似文献