浅谈戏剧男高音

在歌剧发展史上,男高音占有十分重要的地位,男高音一般分为:戏剧男高音和抒情男高音两类,目前全世界范围内都缺少好的男高音。而戏剧男高音就更少了,他的声音结实有力,中低声区自然浑厚,高音区清脆激昂,具有强烈的男性阳刚气概,包括了辉煌男高音和英雄男高音,用于表现具有鲜明戏剧冲突、慷慨激昂、戏剧性色彩强烈的作品,在威尔第、瓦格纳、普契尼等歌剧作品里屡见不鲜,多用在表现英雄性人物和悲剧性的人物。     

谈男高音教学中的声音技巧训练

男高音的声音技巧训练历来被声乐界认为是一件十分棘手的事,在训练过程中经常会出现脖子紧、声音干涩、高音困难等不易解决的问题。在教学实践中,只要仔细研究中低声区、换声区、高声区不同的发声特点,掌握其发声规律,并运用有效的手段进行训练,问题就会迎刃而解,从而获得满意的训练和教学效果。     

如何解决男高音声区的过渡问题

男高音在声乐界也称“难高音”,其高音是从事专业的人们一直关心的问题。如果能运用“声区过渡”这一高音技巧,让男高音顺利获得高音,从心理上不恐惧高音,那么高音便不再是可望而不可及的事情了。上个世纪“声区过渡”技巧的发现和普遍运用标志着声乐技巧走向真正的成熟。笔者根据自己的实践和心得体会,从中低声区要唱的清晰、松弛、有位置,先用小声开始练习过渡声区,共鸣腔体的有机调整,巧用元音进行不同音区的训练,高音区感受中,点、面和立体空间之间的相互关系,始终保持整体的协调、统一这几方面,直观地论述唱好高音的关键性问题。     

美声男高音的高音训练技巧

在美声唱法中,男高音的高音问题一直是一个较难解决的难题。本文结合笔者训练及学习心得,对美声男高音的高音训练技巧问题进行了深入而透彻的研究。本文首先分析了美声男高音在实现高音过程中,存在的主要阻碍及难点,通过分析可以帮助我们清晰的认识到实现男高音必须面对的问题。最后,文章对美声男高音的高音实现方法及相关的训练技巧进行了探讨。通过探讨来进一步解决男高音的高音训练难点,同时,也为声乐歌唱者或学习者提供可靠的参考依据。     

男高音训练方法及心理因素

男高音高音难,如何运用科学有效的训练方法解决这一困惑,是声乐教育界一直关注的问题。本文结合笔者自身的实践经验和教学体会,对男高音中声区的正确训练方法、换声区的准确过渡以及个人心理素质等因素做了分析,并就如何解决好男高音高音难的问题提出了具体措施。     

男高音训练之我见

本文论述了训练男高音中声区、换声区,高声区的各种手法,结合教学实践,略述管见。     

浅析如何解决声乐演唱中的换声问题

采用换声区过渡的方法是歌唱训练中使高声区与中、低声区统一和获得稳定高音的重要手段,同时换声对于各个声部的演唱者又是一个难点.本文围绕以上问题,着重分析换声训练中应注意的几个环节.     

如何解决男高音的演唱技巧问题

男高音是声乐学习中、最难掌握的一部分,因此也有"难高音"之称。本文着重论述男高音日常训练的要领和技巧,尤其是对男高音训练的重点问题,强调男高音训练中的紧要步骤,并对高音区的建立、解决和训练进行阐述。我们不能把注意力集中在孤立的个体器官的训练上,应该要考虑所有与其有关的因素。在日常细节训练中,观察发声的各个不同的点,严格遵守系统正确的声乐教学理论,不断加强实践能力,注意实际训练的效果。     

浅谈男高音的训练

在美声唱法中,男高音以其明亮高亢,富有金属感的音色,震撼人心,被称为是所有声部塔尖上一颗璀璨的明珠。本文根据多年声乐教学实践与经验,总结了一些男高音训练中所需要注意的问题。     

论男高音的训练——喉器机能训练及喉器与歌唱发音的关系

“男高音”的歌唱训练在歌唱历史上占有重要地位。男高音唱高音难一直是困扰男高音歌手的难题,而喉器歌唱机能的解决在男高音歌唱难的问题上一直起着关键的作用,笔者结合对喉器机能的训练与歌唱实践的体验,就男高音喉器机能的训练及与歌唱的关系进行阐述。     

从语域理论看外贸英语信函的文体特征

语域是指在特定的语言环境中使用的、有一定的语言特征的语言变体。韩礼德认为语域由语场、语旨和语式三方面的因素决定。外贸英语信函是一种语言变体,其使用的情景因素,即语场、语旨和语式,决定了其文体特点。不论在词汇上,还是在句法上,外贸英语信函都表现出独特的文体特征。在词汇上,外贸英语信函频繁使用专业术语、礼貌词语、情态动词、大词和古体词语;在句法上。外贸英语信函常用复杂句、长句和被动语态。     

男高音训练之探微

打开喉头,建立起正确的喉头状态.在发声的过程中,将声音始终贴住咽壁,放置在声音的管道里,这些歌唱状态的正确建立是关闭唱法形成的重要基础.男高音的学习和训练的过程,就是一个不断调整发声状态的的过程,当发音器官能在正确的状态下协调配合,最适合自己声音的腔体建立之时,也就是男高音辉煌的声音产生之际.     

歌剧《维特》中男高音咏叹调《为何唤醒我》演唱风格阐释

选择歌剧《维特》中的《为何唤醒我》这首咏叹调,从男高音演唱风格把握的角度,研究分析并阐述了作品中人物性格的特点、声音技术的运用及音乐情感的表现等相关内容。指出演唱时,在控制声音力度、合理运用气息、声音及法语语言的处理时应注意的问题。     

基于语旨理论的会话幽默分析

幽默是人类特有的一种语言现象,其特点决定了它是一门多学科性研究。文章结合系统功能语言学语域理论中的语旨变量,将马丁语旨三分法模式作为文章的理论框架,以著名美国家庭情景喜剧《成长的烦恼(第一季)》为语料,分别从情感类型、权势高低、情感作用三个角度,探讨语旨对幽默生成的影响。通过对语料的分析、解释,揭示出情感类型的偏离、权势高低的违背以及情感作用的变异都会影响幽默效果的表达。     

如何唱好男高音之我见

因声区转换及混声的特殊性,男声的高音演唱问题一直是比较难解决的。掌握正确的声音概念和做好声区转换,是解决这一问题的基本手段。     

REPORTED VOICE DIFFICULTIES IN STUDENT TEACHERS: A QUESTIONNAIRE SURVEY

ABSTRACT:  As professional voice users, teachers are particularly at risk of abusing their voices and developing voice disorders during their career. In spite of this, attention paid to voice care in the initial training and further professional development of teachers is unevenly spread and insufficient. This article describes a questionnaire survey of 171 trainee teachers at the end of their Postgraduate Certificate in Education year that included the Voice Handicap Index (VHI) ( Jacobson et al., 1997 ). The survey aimed to identify the prevalence and types of voice problems experienced by students during their teaching practice and to relate these to previous history and to the area of the curriculum they were teaching. The analysis suggests that over a third of trainees suffer from voice difficulties on teaching practice and that one student in 12 was classified as having a moderate handicap as defined by the VHI. Trends of symptoms particular to individual curricular areas appear to be a fruitful area for further study.     

基于MTK平台的无线语音终端设计

为了解决现代安防通信设备安装复杂、排除故障难度高的问题,提出一款基于MTK平台的无线语音终端,其以MTK8516嵌入式ARM开发板为硬件平台,Linux系统为软件平台,通过移植开源流媒体软件live555,以RTSP为主要通信协议实现语音通信功能。相比传统有线通信,无线语音终端有着诸多优点,如无需架设线路,信号范围广,不受地形影响,以及语音信号质量高、排除故障方便等。系统测试结果表明,该终端能够方便、快捷地满足人们在医院、办公场所等局域网内语音通话的要求,具有低成本、低功耗、高可靠性的优点。     

语域与语言教学探析

语域 ,亦称语言的使用域 ,是指具体用途语言变体。语域具有三种特征 :1 语场 ,即话语范围 (fieldofdiscourse) ,根据题材可区分为专业性语言和非专业语言。 2 语旨 ,即话语意旨 (tenorofdiscourse) ,根据发话者与受话者之间的关系可区分为专业人员与专业人员、专业人员与非专业人员、非专业人员与非专业人员或普通人之间。 3 语式 ,即话语方式 (modeofdiscourse) ,按媒介而区分的变体有口语体 (spoken)和书面语体 (written)。本文把“语域”这一概念及其特征与教学实践结合起来进行具体阐述