作家的世界观与作品的思想倾向_学习_在延安文艺座谈会上的讲话_札记

作家的世界观与作品的思想倾向,关系十分密切,任何作家,都是怀着一定的创作目的或创作动机去进行创作的,而这种目的或动机必然要体现在作品的思想倾向中,作品的思想倾向必然要反映出作家的世界观.马克思主义经典作家对此曾作过精辟的论述,他们在许多文艺论著中,往往是从作品的思想倾向入手去分析作家的世界观的.毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》(下称《讲话》)也有这方面的论述.在《讲话》中,毛泽东同志把作家的根本立场、观点,作为解决创作实践的关键,这对消除当时一些作家存在的混乱的创作思想起了很大的作用,对今天社会主义文艺创作的繁荣发展仍然具有深远的指导意义.但是,长期以来,在世界观与创作关系的问题上,往往受到“左”的和右的错误思想的干扰.今天,我们重读《讲话》,对这个问题再作一番探讨,是很有必要的.     

浅谈赵树理小说的乡土风味

文学史上,许多有成就的作家,他们的创作都不仅一般地反映某一民族的生活,而且总是具体地表现了某一地区的风貌,因而形成这些作家独特的风格——乡土特色.赵树理生在农村,长在农村,生活上思想上感情上都打上农村生活的烙印.参加革命后,仍与农民保持着密切的联系,特别是1942年文艺整风运动之后,他以毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》精神来指导他自己的创作,常常深入农村,了解民情、体验生活,因而写出了《小二黑结婚》、《登记》等富有山西农村风味的小说.对于文学创作必须表现地方色彩,赵树理十分重视,坚持始终.他认为“熟悉的生活,熟悉的语言,熟悉的地方风趣是有助于使感情深刻化的.”赵树理的小说的地方色彩除受他的严格的现实主义的创作态度的影响外,主要是通过作品中的地方风光、风俗人情、民族生活和语言这几个方面显现出来的.     

论《一日重生》的叙事手法

小说《一日重生》是作家米奇·阿尔伯姆创作的一部具有疗伤风格的作品。作者以独特的叙事方式展现了平凡人生活的一个个断面和切片,使读者从平淡中感受爱的光芒。论文讨论了小说中空间化叙事结构,多角度人物塑造和作家时空体等叙事手法。     

“赵树理方向”的审美趋向

<正> 在中国,二十年代初就有人提倡无产阶级文艺,三十年代“左联”成立,无产阶级文艺得到了长足的发展,但无产阶级文艺真正形成系统的理论和在创作上进行大规模的实践还是在毛泽东《讲话》发表之后的四十年代。毛泽东《讲话》系统地阐述了无产阶级文艺的根本指导思想和创作原则,而在创作上实践毛泽东《讲话》精神的杰出的代表性作家就是赵树理,正是由于赵树理卓有成效地实践了毛     

闪耀的人性光芒——解读《愤怒的葡萄》中的人性魅力

《愤怒的葡萄》是美国现代作家约翰·斯坦贝克的一部长篇小说,叙述的是美国20世纪30年代经济恐慌时期大批农民破产、逃荒的故事。斯坦贝克以细腻的笔法描绘了惊心动魄的社会斗争图景,整部作品可以说是一部美国现代农民的史诗。作品中处于困境边缘的农民用自己不气馁的斗志去寻求生活的希望,尽管被社会的黑暗折磨得一无所有,但是他们仍倾尽所有去帮助别人,他们身上闪耀的人性光芒正是该作品大受欢迎的原因。     

为“骗子”正名

读了《语文学习》教学艺术镜头栏(1995年第5期)里的文章,发现我们有的老师、有的学生对童话大师安徒生在《皇帝的新装》一文中的两个“骗子”,竟然一味地加以“骗子的狡诈”、“始作俑者是骗子”等贬斥,竟然恨到了“非把他们一枪崩了才解恨”的程度。笔者以为,此种种看法未免有失理智,是与大师的创作意图根本相悖的。任何作家对作品中的人物形象,绝不会是纯客观的描摹,一定会带上作家本身的主观色彩,渗透着     

近期小说母题的民俗化倾向散议

一 尽管当代新写实小说家的创作重于关注人类生存状态和生存本相,先锋小说家的创作旨在文体实验,但他们中的一些作家都不约而同地将审美观照的视点,从社会问题转向民俗事象。这是当代小说创作比较引人注目的现象之一。这类小说都不同程度体现了这样的特征:在新的叙事方式上进行直接的民俗描写,表现民俗生活相。与新时期文     

澜涛青春美文的四个重奏

在中国大陆,从20世纪九十年代中期开始,一批小品文作家顺势而出,创作了一大批优秀的当代小品美文,华语发行量最大的《读者》、《青年文摘》、《意林》、《格言》等,可以说是这些小品文作家以他们的优秀作品构撑起来的。而在这个最炫日的作家群中,出生和生活创作在东北黑土地中的澜涛,更是其中最活跃,优秀作品最多,最受读者们     

中国现代文学11——12章教学要点提示

第十一章 成长期的左翼作家创作 这一章要求了解初期左翼作家的创作的概貌。 在无产阶级文学倡导运动中,左翼作家便已开始最初的无产阶级文学创作。如郭沫若在一九二八年创作的《恢复》,就是一部无产阶级诗歌集。这些创作一般的特点是:一、在题材上多表现革命斗争和工农生活。二、以马列主义理论为指导观察生活,进行创作。但也存在一些问题,如“革命+恋爱”的公式,受“拉普”理论影响而产生的概念化、标语口号化的倾向,象蒋光赤的《菊芬》、《最后的微笑》、《咆哮了的土地》以及华汉的《地泉》三部曲,瞿秋白曾以《革命的浪漫谛克》为题,批评这种缺点。     

论《草莽英雄》的构思和创作

在文学史上,有些作家的处女作便是代表作,其后创作日渐衰退,而有的作家则随着其创作年代的延长,技艺日渐精湛,阳翰笙的创作便是属于后一种情况。从1928年发表小说《马林英》开始至1942年写出五幕历史剧《草莽英雄》(以下简称《草》剧)可以看出阳翰笙创作逐渐成熟的轨迹。     

一曲希望之歌——《城堡》的精神内核及卡夫卡的灵魂硬壳

《城堡》作为卡夫卡最重要也是最后的一部长篇小说,作家在其中倾注了更多与他的前期创作思想截然不同的东西。尽管表达得十分隐晦,但卡夫卡通过《城堡》确实是发出了不同的声音。通过文本分析并结合卡夫卡的一些箴言,笔者认为《城堡》蕴含了卡夫卡的希望之思,是支持卡夫卡生活并创作的深层人生热情。这种热情在小说中表现为具体的精神品质——耐心,而这也是卡夫卡灵魂的硬壳。     

试论郭沫若、老舍、田汉历史题材的戏剧创作：以《蔡文姬》、《茶馆》、《关汉卿》为中心

本文以《蔡文姬》、《茶馆》、《关汉卿》为中心，对郭沫若、老舍、田汉三作家五十年代的历史剧创作进行比较，指出，由于生活经历、知识结构、艺术修养等等不同，三作家在坚持历史剧创作的“两个真实”原则、人物形象塑造和作品艺术风格等方面也有所不同，他们为历史剧创作提供了不同的范例。     

现代文学史研究中赵树理研究的误区

赵树理是一位在中国文学史上占有重要地位的作家，他的创作对中国现代文学的大众化、通俗化有着深远的影响。从表面上看，他的许多广泛流传的作品都是在《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后，在《讲话》精神的直接指导下创作产生的。中国现代文学史的诸多著作都持此观点。事实上赵树理看到《讲话》之前，其代表作《小二黑结婚》、《李有才板话》已经创作完成了。赵树理文学现象与《讲话》精神的吻合是时代的必然、文学发展的必然。文学史著作应当对此进行客观的、全面的、正确的分析，探究赵树理文学现象产生的深层原因，不能人云亦云，更不能以讹传讹。     

生存压迫与现代作家自传创作——以郭沫若、郁达夫为例

我国现代作家从事自传创作十分普遍,除一部分作家属于自觉地通过创作倡导自传文学外,更多的作家的自传创作与生活压迫密不可分。作为现代出版制度下产生的职业作家,他们需要不断创作来换取生活资料;而当局日渐严密的出版检查制度使很多题材犯忌;一些作家生活环境的转换使他们被抛到时代的"大风圈外",这些因素成为他们转向自传创作的重要动因。郭沫若、郁达夫在这批作家中具有代表性。     

杜鹏程与《讲话》

本文以具体事实论述了《讲话》对杜鹏程思想、创作的影响。杜鹏程之所以能成为当代著名的作家,主要是《讲话》精神哺育的结果。     

在革命现实主义道路上——周立波《暴风骤雨》、《山乡巨变》的创作追求及其历史地位

<正> 周立波是《讲话》发表以来革命文学的代表作家之一,也是中国现当代文学史上最具个人风格和作出了独特贡献的优秀作家之一。在中国现代文化史上,他的功绩,主要在于以《暴风骤雨》这样从正面大规模反映伟大土地改革运动全过程的长篇作品,与赵树理、丁玲等作家一道,用出色的创作实绩,有力地证明了在中国革命由新民主主义革命阶段跨入社会主义革命阶段时,毛泽东在《讲话》中所指示“文艺工农兵方向”的及时性、重要性和正确性,从而为中国无产阶级革命文学揭开了新的一页。在这一点上,《暴风骤雨》具有类似高尔基的《母     

神来之笔颂英雄——谈郭沫若如何创作《屈原》

在郭沫若所有的历史剧中,《屈原》所享有的声誉最高,成就最大。如果说他的诗集《女神》是中国新诗史上的第一座丰碑,那么,《屈原》便是我国现代文学史上史剧创作的扛鼎之作。窥探作家的创作意图、观察作家的艺术构思,有助于我们更深刻地理解戏剧的意义所在。让我们一起来看看郭沫若又是如何创作《屈原》这出戏剧的。     

试论阳翰笙的小说创作

在中国现代文学史上,不乏这样的作家,他们既是职业革命家,又是文坛健将,阳翰笙就是这么一位。南昌起义失败后,阳翰笙从炮火连天的战场步入文坛,在一九二八至一九三二年间,他前后创作了《马林英》、《趸船上的一夜》、《马桶间》、《最后的一天》等短篇小说十三篇,创作了《女囚》、《两个女性》、《义勇军》、《地泉》(由     

中外作家的孤儿情结

在文学作品中,总是隐约地出现一个孤儿的形象。孤儿是中外作家创作中重要的审美意象。它们具有多重的含义：有的反映了作家的命运观,有的反映了作家对文化冲突的认识,有的是为了博得世人的同情,有的是作家对人类生存状态的一种隐喻。中外作家以其独特的笔法创作了一大批孤儿故事。     

浅议解放区小说创作大团圆结局

《在延安艺座谈会上的讲话》发表之后，解放区小说创作呈现出一派新的景象，大多数作家的作品都采用了大团圆的结局方式。独特的时代背景、创作主体、民族传统心理与接受对象造成这各大团圆结局的主要原因。尽管这种大团圆主义充满理想化的色彩，起到鼓舞人民斗志的作用，但也影响了作品现实主义的深度，表现出公式化、概念化的倾向。