论陈染小说中的新女性

陈染是二十世纪九十年代中国文坛上一位独特而引人注目的女作家.她的作品从自己的生活和内心出发,写出了新时代中一类女性的生存状态.在对陈染小说的评述中,众多的评论家强调的是陈染的私人写作(个人写作),而本文则从陈染的小说出发,对陈染笔下众多女性形象的精神世界进行分析,找出了几个共同点,以便更深刻地认识陈染,把握陈染.     

论丁玲早期创作中的新女性

该文从生命哲学的角度出发,对丁玲早期“莎菲型”人物形象的人生实质进行了全面论述,避免了以往丁玲研究中的社会批评模式,力图真实而深入地发掘出丁玲早期创作的本真意义。     

论赵树理小说中的农村新女性形象

女性问题是赵树理小说所涉及的农民解放问题中特别被关注的一个侧面,在他的一系列反映农民、农村变化的小说中,不仅塑造了新时代的农民形象,而且也塑造了一系列贴近当时生活、鲜活生动的农村新女性形象。这些女性反映了新中成立前的女性自主地位的变化、观念的变化以及社会地位的变化,也从另一侧面反映出,自五四运动以来,女性对自身价值的认可,争取解放的艰难。     

与时俱进新女性

改革开放２０年 ,随着社会物质生活的日益提高 ,社会对女性审视的眼神 ,也越来越挑剔 ,从以前的五官端正、朴素大方 ,到今天的青春浪漫、活力四射……看看我们的身边 ,电视里是一张张鲜活靓丽美艳丰姿的女人 ,看看我们身边的杂志 ,有８０ %的杂志封面是青春靓丽、顾盼生辉、光芒四射的女人。在这种舆论导向下 ,我们身边有的男人会发现什么 ?会有何感想 ?他们会嫌我们的脸色晦暗无光 ,会发现我们的皱纹加深、皮肤松弛、体态臃肿、眼袋下垂……我们的自信心会在他们怀疑的眼神中一点点被吞噬掉。那我们自己应该怎样做呢 ?是否应该为了某些男人…     

论女大学生的新女性意识和可持续发展

通过对女大学生在新经济时代所面临的挑战与困惑的分析，论述了女大学生必须冲破旧文化的束缚，建立符合时代要求的新女性意识和可持续发展意识，培养自己的可持续发展能力，为社会的发展尽一份力量。     

子君与陶岚的性格及其命运

鲁迅的小说《伤逝》写于1925年,柔石的小说《二月》写于1925—1926年间。二作女主人公子君与陶岚所处的社会环境基本相同,都生活于“五四”新文化运动的狂飙时代。新文化运动反对旧道德、提倡新道德的思想反映了一代人的要求;争取个性解放、婚姻自主成为当时青年向封建势力斗争的主攻方向。子君、陶岚都是新思想薰陶下成长起来的新女性,为实现她们各自的目标,表现了勇敢无畏的精神。她们的结局都认为是悲剧,她们的悲剧又都被认为是经济地位不独立和社会制度不合理导致的。 子君和陶岚的结局不都是悲剧,我认为,不幸是千差万别的,能对其原因一言以蔽之者,惟有当事人     

论二十世纪二十年代美国“新女性”

20世纪20年代美国“新女性”在行为、就业、教育和两性关系方面呈现新的特点。她们特立独行,就业和教育呈上升趋势,两性关系朝平等的方向发展。这种新的变化,与20年代消费社会的出现、性革命思想的影响以及大众媒体的推波助澜有密切的关系,并对妇女运动、美国社会的妇女观和妇女的自我意识产生了重大影响。     

论五四女性小说中新女性的角色回归

五四女性小说中,新女性在叛逆的征途中不免轮回的命运。她们有的缺乏挣脱的勇气,惟有继续沉沦,成为父权制下的女儿,重回到父门中;有的获得了婚姻自由,却又走入家庭,回归夫门,沦为了男性的附庸。     

论海明威短篇小说中的传统女性和新女性形象

海明威小说中的妇女形象一直是文学界争论的对象之一,有人认为海明威不会塑造女性形象,他的小说尤其是短篇小说中的女性形象无论是传统还是前卫,都会给人一种“厌女”的感觉;还有人则认为随着20世纪初女权主义运动的开展以及妇女在家庭生活中地位的抬升,传统妇女开始逐步向现代新女性过渡,海明威的短篇小说则真实地记录了当时社会中存在的这两种女性形象。     

论茅盾都市新女性形象创作的重大意义

在某种意义上说,茅盾作品中的都市新女性形象创作填补了文学史上的空白,其笔下的时代女性沐浴着＂五.四＂文化运动之后开启的新思潮,以迥异于传统女性和初具现代思想萌芽的准现代女性的鲜明个性特征,尤其是获得了社会话语权而具有典型意义。回顾传统女性形象带来的审美疲劳,结合茅盾特有的都市认同感、对寡母的崇敬和其所持进步女性观、中西合璧的文学素养,不难理解为什么只有茅盾能将时代女性纳入审美视阈。立足对《蚀》的分析,我们不难发现茅盾对时代女性毫不掩饰的偏爱和男性作家少有的宽容,总之,茅盾笔下的女性系列形象因其最具文化内涵、认识价值、研究深度而具有里程碑式的意义。     

迈向未来的新女性

古老的年代,女性被认为无才便是德,最重要是紧记三从四德,相夫教子,女性对丈夫唯唯诺诺,根本不敢也没有半点反抗的能力,无论环境逆转变化,她们只有忍气吞声,无奈地过完一辈子。反观今日的女性,虽然年纪轻轻,她们已     

海斯特:雌雄同体的新女性

《红字》中的海斯特形象虽然具有女性的温柔顺从等特征,但同时具有男性坚定勇敢、主动积极的性格特点。她有时像传统女性一样,被动地接受自己的作为客体的角色,有时又以主体的地位来观察、批判她周围的社会。另外,海斯特与迪姆斯台尔的爱情也处处表现出对传统男女角色分配的颠覆,体现了海斯特性格中的雌雄同体特征。     

新女性不消费不得活

她的衣柜甚至不能打开,因为里面都是衣服,各种各样的衣服。首先声明,我们一向不喜欢将人群进行标签化划分,比如某某族,某某人类之类的,分得太细腻,连美感都没有了。但我们不得不承认,不同的人之间,确实因为某些     

短发与新女性的诞生

远在西部,既封闭又开放的成都,三位女子的剪发风波,将整个社会的官与民都搅进了漩涡。她们的美梦与噩梦,都从剪了短发开始。1921年7月8日,北洋政府四川督军刘存厚的成都警厅发布了一条《严禁妇女再剪发》告示通令:近日妇女每多剪发齐眉,并梳拿破仑、华盛顿等头式,实属     

妹妹——情妇——新女性

嘉莉是美国作家德莱塞处女作《嘉莉妹妹》中的女主人公,在美国文学史中她是一个倍受争议的人物。从自然主义的理论和女性主义的观点出发,通过分析嘉莉在芝加哥和纽约两个大城市的经历,探析了嘉莉来到大城市后从纯朴的乡下妹堕落成依赖男人贪图享乐的情妇,后来通过自己的努力脱离男人,成为独立的职业女性的过程,同时探讨了促使她两次蜕变的外部因素与内在动机。     

有胆有识的新女性——郝思嘉

作品《飘》中主人公郝思嘉,她是一个生活在南北战争时期的普通而特殊的人物,她的性格特征非常复杂,一方面表现了她高傲、自私、虚荣;另一方面表现她敢于反抗封建礼教,要求自由平等,追求个性解放。尽管大多数文章对她是持批判态度,如有评论写她“高傲自负”、“刚愎自用”、“倔强任性”、“贪图虚荣”、“激愤妒忌”、“冷酷残忍”、“唯利是图”……但我认为她的后一方面的性格更具魅力,更体现出她是“一个火热的小叛徒”。     

开创留学先潮的新女性

女子出国留学．现在看来是件平平常常的事儿,但在百年之前．这却是一件惊世骇俗的事情。而从1881年到1937年间．出现了许多勇敢新潮的女性,她们从传统意识浓厚的国内走出．横渡大洋,到美国．日本,西欧各国去学习新知识,成为女留学生,开创了留学先潮。后来．这些女中精英回到国内．昂然引领新中国的时代潮流。     

美国华裔新女性的跨文化反思

与黄玉雪、汤亭亭等老一辈美国华裔女作家相比,新一代美国华裔女性作家面对双重文化压力时,放弃了"非此即彼的二元对立"模式。黄锦莲的《点心》以"饮食"和"食物"这个最常见也最容易调和的物质层面为切口,通过细节建立契合点,将两种文化合理衔接,尝试取得多元文化平衡共存状态,让华人血统、中国文化,与美国生活、现代社会意识在美国华裔女性的主体内部得到统一。     

新女性形象——简·爱人物性格剖析

简爱这部经典文学名著,历经百年依然深受广大读者喜爱.作者仅仅叙述了主人公--简爱短短二十几年的人生,展示给读者的却是一个给人印象深刻,性格鲜明的人物形象.简爱自尊自立自强的新女性形象给新时代女性起了楷模作用.     

随李大钊上绞刑架的新女性

随李大钊上绞刑架的新女性●刘学捷１９２７年４月２８日,伟大的共产主义先驱者、中国共产党的创始人之一的李大钊同志同范鸿吉力、谢伯俞、谭祖尧等２０位革命者被奉系军阀张作霖在西交民巷京师看守所秘密杀害。临刑前,李大钊同志身着“布棉袍,青布马褂,俨然一共产党...