韦江凡的绘画艺术

本文通过对韦江凡其人其画进行深刻分析,探讨绘画艺术的真谛。     

韦江凡的绘画艺术

本文通过对韦江凡其人其画进行深刻分析,探讨绘画艺术的真谛。     

藏族人民的珍宝——历史悠久的唐卡文化

每幅唐卡一般描绘一个较完整的故事。画面的景物随故事情节的需要而变化,不受历史、时间、空间的限制。画面人物不受远近透视关系的影响,整个画面统一在大的基调上,使构图很完整。     

曼唐：藏医的艺术和艺术的藏医

一门实用科学,竟然以完美无缺的艺术形式表现出来。藏族先贤极富想象力地为人类文明留下又一个奇迹。     

绘画艺术中的文学表现

本文主要阐述绘画艺术与文学素养的共同性与紧密性,两者均是艺术的一种表现形式,通过不同的表现形式,可以反映出不同意境,相辅相成。两者是不同的环境中对艺术的两种不同表象。     

合作制绘画：艺术新体验

在798园区,艺术家个展、艺术家联展都不少见,但艺术家之间相互干预和介入式绘画体验的展览可算是新鲜事一桩。2011年10月28日至2011年11月18日,在白盒子艺术馆展出的《15日：合作制绘画》,正是这样的崭新尝试。     

石开昙绘画艺术感悟

写实绘画一直是中外美术的主要倾向。因其作品平易近人,如实摹仿,故具有独特的审美意韵。摹仿是人类的天性,达芬奇说:"镜子是画家之师",而写实绘画的     

试论绘画艺术及其创新

绘画作为传统的艺术表现媒介,它顺应整个时代的变革而随之发生改变。在当代作为视觉艺术中的各种表现形式,如影像多媒体、装置、摄影、行为表演、网络艺术等诸多的艺术形式对绘画产生了很大的影响。近一年的绘画在各国际大展中的比例的日渐减少,在国内的重要的实验、前卫的艺术展览中的比例也是少之双又少。它在当代艺术舞台的表现越来处于劣势,甚至有走至边缘的危险。我认为这一切并不意味着以往有着无尚荣耀的架上绘画真的走到尽头。绘画艺术不断创新。     

现代绘画与艺术无关

四岁小女孩被人们视为天才,其单幅画作售价过万;后来却被人怀疑是骗子,其绘画遭遇大批退货;但不久后她又被捧上了天,作品再次身价大涨……她难道是一支股票吗?     

绘画艺术中的文学表现

本文主要阐述绘画艺术与文学素养的共同性与紧密性,两者均是艺术的一种表现形式,通过不同的表现形式,可以反映出不同意境,相辅相成.两者是不同的环境中对艺术的两种不同表象.     

潘天寿大师的绘画艺术及贡献

潘天寿原名天授,字大颐,别号雷婆头峰寿者等,现代著名画家、美术教育家。他和吴昌硕、黄宾虹、齐白石并称20世纪“传统中国画四大家”。在上世纪中国文化受到西方文化强烈冲击的大环境下,他们仍固守着中国画的笔墨传统。从笔墨深层次的寻求突破发展,成为并峙的4大高峰。我们就潘天寿的卓越贡献和杰出成就,从他创出具有民族派的又有独特个性的代表作品和西方文艺复兴时“三杰”之一的巨匠米开朗基罗代表作品相比较。     

情感一绘画艺术之灵魂

针对绘画艺术学习过程中很多人一味的临摹他人的绘画风格这一现象，阐述绘画艺术必须经过画家感情的滤化，也就是说只有融入了作者自身真实情感的绘画艺术作品才具有感染力和生命力，只有承载了情感才能达到作品的内在涵义。在绘画的道路上我们必须有自己真实的生活态度。     

浅论藏族传统艺术如何走进美术课堂

西藏地处中国西南边疆,是青藏高原的屋脊,无数悠久、灿烂的文化在这里被孕育。然而,自进入新世纪以来,藏民族的传统文化面临着多方面的危机,为了防止传统文化的凋零,首先要意识到保护传统文化的历史责任感和使命感,这是根本的;另外,更亟待解决的是如何将保护传统文化的口号付诸实践。文章将从西藏地区大学生的美术课堂出发,讨论如何通过课堂融合西藏传统艺术文化进行教学,使得传统文化得到多种途径的发展。     

情感——绘画艺术之灵魂

针对绘画艺术学习过程中很多人一味的临摹他人的绘画风格这一现象,阐述绘画艺术必须经过画家感情的滤化,也就是说只有融入了作者自身真实情感的绘画艺术作品才具有感染力和生命力,只有承载了情感才能达到作品的内在涵义.在绘画的道路上我们必须有自己真实的生活态度.     

小议抽象艺术——欧洲的抽象绘画

本文阐述了抽象艺术在二战期间欧洲主要国家的发展情况及艺术家们的探索。同时也说明了艺术--无论是具象还是抽象都是对现实世界的一种反映。并且抽象艺术仍在不断的发展着。     

绘画课程与电脑艺术专业的关系

本文针对高职电脑艺术设计专业论述了学生专业课程的学习与绘画基础的关系,主要体现以下几个方面:基础课程在电脑艺术中的现状,绘画课程在电脑艺术中的作用,绘画课程在电脑艺术中的开设情况。     

塞尚:现代绘画之父的艺术思想

在塞尚看来,绘画只是通过形、色、节奏、空间来构画面成,是"为构成而构成"的。塞尚毕生追求表现形式,运用色彩、造型都有新的创造。他曾用三句话来概括他的创作理想:"我想把印象派变成美术馆里那样结实和特别的艺术。""我们必须像普桑那样从写生中超过自然。""我们已经发现,阳光是不可能复制出来的,但可以通过别的东西,通过色彩表现出来。"要说明这方面的论者很多,本文只就其中一两个方面予以阐释。     

论情感在绘画艺术中的作用

人类赖以生存的东西其一是物质,其二是精神,情感属于精神层面的东西。同时,情感又是维系人类发展的重要元素,从某种意义上说,要是没有情感也就没有我们人类。艺术作品是以"情"动人的,没有"情"也就不能称其为艺术作品。再者,情感是艺术家创造艺术作品的直接动因,艺术家和观众交流的唯一工具就是艺术作品里所流露出的情感。所以说,情感是艺术家不可或缺的极其重要的元素。     

从地域文化看京津绘画艺术

京津地区的画家代表着中国绘画的正统画风,这一点和以上海为中心的海上画派及以广东为中心的岭南画派完全不同.天津受到北京巨大文化的影响,在经济和文化方面联系十分密切.北京和天津画家无论师承关系还是书画界之间的往来都有着十分悠久的历史.在绘画技法和风格上有很多相同或相似的地方,但经过人们近年来的深入研究,发现京津地区的画家画风也具有各自的特色.人们常说“一方水土养一方人”,本文将以京津地区独特的地缘文化为中心,深入研究形成京津画家(特指中国画)群体独特的艺术哲学风格.