新发现的夏衍早期的一首诗

夏衍同志从事文艺工作已经五十六年了,他是我国革命文艺事业的前驱者,在文艺领域的各个方面都有重大贡献,单就其文学创作而言,涉猎面也非常广泛。半个多世纪来,他写了大量优秀的话剧、电影剧木、政论、杂文、报告文学、散文、随笔,同时也写过几个长短篇小说,为我国文学宝库创造了弥足珍贵的财富,在我国现代文学史上留下了不可磨灭的功绩。在这些丰富的著作中,比较起来,夏衍同志的诗歌创作较为薄弱。廖沫沙同志曾指出:夏衍同志“在写作形式上,除开诗词韵文以外,可以说其它的写作形式,他全都‘涉猎,到了。”(1)姜德明同志也说:     

古代故事透古香(《晏子使楚》课例片断)

师:没有问题我可要问你们了:如果说“晏子使楚”是一出话剧,你们说这出话剧一共有几幕?生:三幕。师:第一幕,给它起个名字吧!生:晏子进城。师:不说“晏子”,人家会不会怀疑是别人进城啊?(生答会)前面话剧的总标题是“晏子使楚”这里……生:不会怀疑。师:那么第一幕我们就说它是“进城”行不行?生:行。师:这是一出古装话剧,要尽量带点古味儿。同样是进城,我们不说“进城”,还可以怎么说,让它有点文绉绉的(教师摇头晃脑,像在读古文)。生:巧进城门口。(众笑)师:这更没有古色古香了。就是“进城”的意思,换一个说法。生:晏子进城门。师:不说“晏…     

略论夏衍的话剧创作

把话剧作为政治斗争的武器,是我国革命话剧运动的优良传统,而夏衍,正是自觉地把话剧作为政治斗争武器的剧作家之一。一九三六年六月,夏衍的《都会的一角》和洪深执笔的《走私》等独幕国防戏剧,由上海星期实验小剧场(剧社名)在新光戏剧院演出时,开幕不久,就被租界里英帝国主义的工部局禁止了;同年十一月,上海四十年代剧社演出夏衍的讽喻现实的历史剧《赛金花》,在观众中引起了相当大的反响,翌年二月去南京公演,却又遭到国民党反动派的捣乱和禁止。这些往事,很可说明夏衍的话剧创作从一开始就在发挥着战斗作用,它们是为现实的政治斗争服务的。夏衍是一九二九年提出“普罗列塔利亚戏剧”口号的上海艺术剧社的发起人,又是一九三○年八月成立的中国左翼剧团联盟的组织者和领导者之一,当时,他坚持和贯彻了党所指示的这一方针:“强调艺术服从政治,艺术为政治服务,使话剧成为当前政治斗争的一个武器。”因此,他写作剧本,自然有其明确的目的性。过了二十多年,夏衍在《考验》的后记中说,他有一个执拗的信念,“这就是文艺应该为政治服务,应该配合当前人民政治生活中的重大事件。”这表明,夏衍从事话剧创作的革命态度是始终一致的。从《都会的一角》(1934)到《考验》(1954),二十年间,夏衍共写了十多个剧本,其中除了反映社会主义革命时期工业战线上的斗争生活的《考验》,都是写在抗战前夕和抗战时期。这些剧本的一个共同特点,就是能及时地反映社会政治动态,因而也就能叫人认识到现实的本质和感到时代的脉搏。     

试论《雷雨》的第一幕

一出戏的第一幕,是矛盾冲突发生的起点。矛盾发生处理得好,后面的发展才能有起伏迭宕之姿,高潮处才能有惊人之笔。反之,不仅后面的戏的发展难以自然顺势,就是勉强发展下去,也很难使整个戏产生引人入胜的艺术效果。狄德罗曾说:“戏剧的第一幕,也许是戏剧中最难写的一部分,因为它总是应当揭示事件,使它发展,有时需要叙述,並且始终要有联系。”著名的话剧导演焦菊隐则强调说:“写戏,开始要象豹头,就是说,提出的问题和事件,总是很单一、很醒目、或者很惊人的,使观众一下子就能懂得。”这就是说第一幕既担负着单一、醒目地叙述,并使之发展的任务,又要“很惊人”,很快的抓住观     

简论老一代无产阶级革命家形象的塑造

在五届人大的政府工作报告中,华国锋同志指出:“我们文艺工作者应该有雄心壮志,努力创作出反映毛主席、周总理、朱委员长和其他老一代无产阶级革命家光辉业绩,反映我们党领导下的人民革命斗争的战斗历程的优秀作品。”在华国锋同志这一号召的鼓舞下,文艺的百花园里,出现了一批塑造毛泽东同志、周恩来同志、朱德同志和其他老一代无产阶级革命家的英雄形象的优秀作品,如:写毛泽东同志斗争生活的话剧《秋收霹雳》,写周恩来同志战斗经历的两个话剧《西安事变》和《报童》,写贺龙同志的《曙光》,写陈毅同志的话剧《陈毅出山》和《东进,东进!》等。我国的文艺工     

《包身工》背后的故事

在报告文学《包身工》诞生之前,上海的明星电影公司就曾拍过一部电影,叫《女性的呐喊》。这是第一部描写包身工的文艺作品。它的材料,就是夏衍提供的。夏衍最初了解包身工的情况,是通过中共上海地下党中从事工人运动的几位同志。夏衍也曾接触过一些描写日本等资本主义国家女工生活的文艺作品,和她们比起来,中国的包身工简直就像是生活在地狱了。夏衍后来回忆说:“包身工的悲惨生活更使我们这些知识分子感到‘灵魂的震动’。” 1935年,夏衍找到了一位在日本纱厂当职员的中学时代的同学,到包身工工作的车间去看了几次,对她们的劳动条件有了一些了解。可是要懂得“带工头”对包身工的管理制度和她们的生活情况,就非     

记叙文开篇技法例谈

我们知道,文章开头写坏了,后面写得再好,人们也可能读不到,因为乏味的开头让人们无兴致再读下去,所以文章有一个好的开头非常重要。但是“万事开头难”,写文章也是如此。高尔基说过:“开头第一句是最难的,好像音乐的定调一样,往往要费很长时间才能找到它。”开头给人第一印象的好坏关系着整篇文章的成败。     

同一屋檐下的四个女人——浅谈《上海屋檐下》中的妇女形象

《上海屋檐下》是夏衍的著名剧作之一。它以“一个郁闷得使人不舒服的黄梅季节”为背景,描写了三十年代上海一幢普通的“石库门”房子里普通人一日的生活。夏衍说过:“这是我写的第四个剧本,但也可以说是我写的第一个剧本。因为,在这个剧本中,我开始了现实主义创作方法的探索。”①不错,这个剧本是作者经过“一种痛切的反省”,②“丢下英雄人物,拾起那久活在心头,然而搁置一旁的渺小人物”③来进行创作的结果。     

名曲的命运之二 《义勇军进行曲》

1935年的暮春时节,一个23岁的青年人与电影文学剧本《风云儿女》的作者夏衍不期而遇。他开口第一句话就问夏衍:“听说《风云儿女》的结尾有一个主题歌?”当剧本作者把那首附写在剧本最后一页上电影主题歌词交给他看时,只见他念了两遍以     

名人的“一字师”

1942年,郭沫若同志的话剧《屈原》在国民党反动统治下的山城重庆公演,获得了极大的成功。但郭老并不满足,他精益求精,一遍又一遍地修改着剧本。一次,他在后台和扮演婵娟的张瑞芳谈到第五幕第一场婵娟斥责宋玉的一段台词——“宋玉,我特别的恨你。你辜负了先生的教训,你是没有骨气的文人!”郭老总觉得这句话不够味,打算在“没有骨气的”前边再加上“无耻的”三个字。当时扮演钓者的张逸生正在旁边化妆,他说:“‘你是’不如改成‘你     

堂堂正正写个“一”

[命题]读下面一则材料,自拟题目,写一篇600字左右的议论文。据说,著名歌唱家郭兰英曾向著名书法家李苦禅请教:“什么字最难写?”李老答:“‘一’宇最难写。”郭兰英听后,会心地笑了。有人曾向著名的书法家李苦禅请教什么字最难写,他说是“一”字。“一”字?“一”字对我们来说的确太平常了,但是人的一生能写下一个堂堂正正的“一”字并不是一件容易的事。     

“啄木鸟”行动(小剧本)

时间:一个星期天的上午地点:家里、五一路、八一七路、福新中路人物 :小兵、爸爸、小倩姐、小天哥第一场 一项特殊的作业地点:家里(幕启)小兵:(边埋头写作业边对爸爸说)爸爸,这周老师布置我们一项特殊的作业——“啄木鸟”行动。爸爸:“啄木鸟”行动?小兵:也就是做一项调查错别字的作业。爸爸:哦,你们要给错别字“治病”,这项作业布置得好啊,你准备怎样完成呢?小兵:我想约上小天哥、小倩姐一起上街看看广告牌、店名等,看看有没有错字、别字。爸爸:那你就给小天哥、小倩姐打电话吧。创新作文小兵:(做完作业,拿起电话)小天哥,我是小兵,有空吗…     

吴玉章同志的教育实践

今年十二月三十日,是敬爱的吴玉章同志诞辰一百周年。毛主席在吴玉章同志六十诞辰的时候,曾说:“一个人做点好事并不难,难的是一辈子做好事,不做坏事,一贯的有益予广大群众,一贯的有益于青年,一贯的有益于革命,艰苦奋斗几十年如一日,这才是最难最难的呵!”这是毛主席对吴玉章同志革命一生的正确评价。吴玉章同志是老一辈无产阶级革命家,也是我们党的无产阶级教育家。他把毕生精力献给了中国人民的解放事业。他从事党的教育事业,是他整个革命生涯的一个重要组成部分。     

《“你们想错了”》简析及教学建议

《“你们想错了”》(五年制小语第五册第24课)这篇课文记叙了方志敏同志在作战中不幸被俘后,痛斥国民党士兵为了发财搜身的事,赞扬了共产党人“革命不是为了发财”的高尚情操。课文第一自然段,交代了时间、地点和事情发生的背景,点明了方志敏同志是在什么情况下和怎样被捕的。课文第二自然段,写了两个士兵第一次搜身的情况,“从上身摸     

夏衍《芳草天涯》叙往

不管持何种观点去谈论夏衍的四幕话剧《芳草天涯》,都无一例外地认为这是夏衍戏剧生涯中很重要的作品。但,有关《芳草天涯》的创作时间、公演时期、剧本印行等,却往往都以讹传讹,连正规的大专院校教材所述亦难免致误。除了“中国现代文学”这门学科“以论代史”弊端的影响之外,从事该学科教学和研究的人员懒于辛勤爬梳亦是一个重要因素。下面就《芳草天涯》几个方面的史况,依据手头材料,予以述说。一、创作时间夏衍《〈芳草天涯〉前记》是一则短序,序后有“１９４５年春”。于是,这“１９４５年春”就人云亦云地成了《芳草天涯》的…     

教学设计《茶馆》(节选)

《茶馆》写于1957年,是老舍的话剧代表作之一。它被公认“是半个世纪以来,中国话剧舞台上出现的第一流作品”,西方评论界称它是“带着中国民族风味的艺术,是东方话剧的奇迹”。全剧共有三幕,课文所选的是第二幕。这是一篇自读课文,可用下列问题引导学生阅读、讨论、欣赏。一、你们读过完整的《茶馆》剧本,或者看过《茶馆》电影吗?请说说全剧的主要内容。(学生说不全,由老师作简要介绍。) I 参考答案《茶馆》通过写北京裕泰茶馆的盛衰,刻画了茶馆老板王利发、民族资本     

郭沫若巧笔妙改

著名剧作家夏衍、于伶与郭沫若都是好朋友。1942年于伶过37岁生日,夏衍即席赋《赠于伶》七绝一首：。长夜行人三十七,如花溅泪几吞声。杏花春雨江南日,英烈传奇说大明。”诗中巧妙地把于伶的四部剧作名《长夜行》《花溅泪》《杏花春雨江南》《大明英烈传》嵌入了进去,形象生动地概述了他的艺术和人生经历。这首诗夏衍自谦为“十足的打油诗”,其实他是严格按照诗词格律写的。     

抗战时期夏衍的几篇佚文

夏衍同志不仅是著名的文学家、剧作家、电影事业家、翻译家,也是我国新闻战线上有丰富斗争经验的老前辈,优秀的社会活动家和政论家。他所撰写的杂文、随笔、政论不仅数量巨大,而且水平也高。在夏衍六十多年的文学创作中,杂文始终占了重要的位置。从五四时期的新文化运动到三十年代电影理论界的论战中,他就写了不少杂感来揭露军阀政府的丑恶行径和批判反动文艺思潮。但夏衍专心地大量地撰写杂文是在抗战阶段。从“七七”事变直到全国解放前夕,他一直活跃在新闻战线,先后在上海、广州、桂林、香港等地参加和领导过《救亡日报》、《新华日报》、《建国日报》、《华商报》的编辑工作。在此期间,几乎每     

漫话蔡希陶的小说

唐弢同志在《关于中国现代文学史的编写问题》中说:“我说我们可以有多种文学史,我个人要写,就写一家言,写我自己艺术欣赏标准,那个后来去搞了植物学的蔡希陶写过几个短篇小说,我一定要写他。他是写四川、云南边区少数民族生活的,至少有五篇左右,很有特色。”又说“鲁迅生前赞扬过两个人:蔡希陶和裴文中,《中国新文学大系》总结了中     

试论郭沫若的历史剧《屈原》

郭沫若同志不仅是一位杰出的诗人,而且是一位成就卓著的史剧作家。他曾多次说过:“我是很喜欢把历史人物作为题材而从事创作的,或者写成剧本,或者写成小说”。又说他有好些历史研究“是为创作的准备而出发的”①。郭沫若同志一生所创作的历史剧数量之多,质量之高,影响之大,都是无与伦比的。尤其是在敬爱的周恩来同志的直接关怀下写于抗战时期的五幕历史剧《屈原》,是一部在郭沫若创作道路上具有里程碑