写‘一木一石’

鲁迅曾说过“太伟大的运动,我们会无力表现的,不过这也无须悲观,我们即使不能表现它的全盘,我们可以表现它的一角;巨大的建筑,总是一木一石叠起来的,我们何妨做做这一木一石呢?”这里,鲁迅可能指的是文学创造的表现方法,可我们写新闻又何不如此呢?以小见大,一滴水见太阳,写“一木一石”。这也是写新闻的一种常用手法。有不少新闻工作者运用这一手法,写出了一些深受读者欢迎的作品。就拿1980年全国好新闻《会计伢嫌我的油壶小》这篇稿子来说吧,全文只有280个字,只写了某村分食油的一个小镜头:社员王二婆两年都是拿的同一个油壶去分口油。1979年,“会计伢”笑话她“心大壶也     

“以小景传大景之神”

谈及创作方法问题,鲁迅有一个精辟的见解:“太伟大的变动,我们会无力表现的,不过这也无须悲观,我们即使不能表现他的全盘,我们可以表现它的一角”。(致赖少其的信,1935年6月29日)在《近代世界短篇小说集》“小引”中,他说过类似的意思:“只顷刻间,而仍可借一斑略知全豹,以一目尽传精神”。他的《一件小事》就是这方面的范例。     

荧屏“谈话热”的冷思考

转型期的电视屏幕可谓异彩纷呈,在经历了综艺晚会热、纪录片热和纪实电视剧热之后,又出现了电视“谈话热”。中央电视台以综艺型的谈话节目《十二演播室》为发端,经过访谈型的谈话节目《焦点访谈》,而后又推出了论辩型的谈话节目《实话实说》。尤其是《实话实说》的出现,标志着中国电视屏幕终于有了纯粹的电视谈话节目,它把真正意义上的电视谈话节目展示给了观众。在中央电视台“一枝独秀”的示范效应下,电视谈话节目这朵荧屏奇葩在全国各地竞相开放。如今全国各省级电视台几乎都有了类似《实话实说》的电视谈话节目,可以说荧屏兴起…     

“包罗万象”与“应有尽有”

“包罗万象”形容内容丰富,无所不包(包罗:包容;万象:宇宙间的一切事物或景象).语见《皇帝宅经》卷上:“所以包罗万象,举一千从,运变无形而能化物,大矣哉阴阳之理也.” 例如清·夏敬渠《野叟曝言》四十七回:“末二句收到落梅,层次井井,包罗万象,无一毫遗漏,所以为难.”郭绍虞《从文法语法之争到文法语法之分》:“刘勰的《文心雕龙》,确是一部伟大的的著作,包罗万象,继往开来,在中国文化史上有它特殊的贡献.”马南邮《燕山夜话·欢迎杂家》:“以儒家正统的孔子和孟子的传世之作为例,其内容难道不也是杂七杂八地包罗万象的吗?”     

治治新闻“流行病”

简而言之,写新闻就是用最快的速度和最短的文字描述新近发生和变动的事实。这是新闻工作者必须遵循的规律。然而,近几年来,这一客观规律却在被悄悄“改变”,以致产生了新闻写作的“流行病”。 症状之一:小题大作。大凡写新闻的人,几乎都聆听过“一滴水见大阳,一片树叶见森林”,“一粒砂里见世界,半瓣花上说人情”的教诲。这些生动的比喻,揭示了一个深奥的道理:写新闻要“以小见大”。不知什么原因,这些年来,“以小见大”的文章少了,“小题大作”的文章反而多了起来。譬如:某县建了一个柑桔销售公司,有记者硬将此写成《内地发展农业产业化的创举》;商家打折本属正常之举,可有记者偏要写成《从商家打折看市场经济:》;本是一个很平常的交通事故,有记者不惜版面,来它个《某某交通事故大纪实》……如此几百字便可写成的小事,却要大作一番文章,令读者十分费解。     

浅谈电视谈话节目氛围的营造

策划人杨东平在谈到《实话实说》的成功之处时认为，《实话实说》其实是满足了大众对媒体说真话的要求，因此谈话节目应把真实性视为节目生存的第一要素。在谈话节目的制作过程中，谈话气氛的营造显然是最关键的，它是谈话能否顺利展开的前提。怎样使演播室成为一个“磁场”，让嘉宾和观众在常态下轻松地进入谈话情境，不仅能畅所欲言，甚至还可以即兴发挥，这就需要策划人员着力营造好谈话节目的谈话氛围。     

冷眼看“凤凰”

时下中国电视，凤凰卫视最火．“凤凰现象”、“明星机制”、“打造品牌”等赞美之词充斥各种报道和评论，甚至在我们的学术讨论中也不乏溢美之辞．其中对凤凰卫视的低成本谈话节目更是推崇备至。笔认为凤凰卫视的成功是不用置疑的，它的谈话节目直接投资几乎为零．它的电视评论节目《时事开讲》竞然在午夜时分创下广告新高……令许多内地电视人称羡不已。许多电视台纷纷仿效，     

浅析营造“谈话场”的三个要素

在我国．电视谈话节目已走过了十几个年头。其中一些经典之作被受众所熟悉和喜爱,如《实话实说》《鲁豫有约》《艺术人生》等。但同时,谈话节目也成为招致非议最多、令观众失望最多的一种电视节目形式。“谈话节目热”也渐趋冷却,反思原因当然是多方面的,但归根到底都是一个“谈话场”营造的问题。任何一档谈话节目．总是由主持人、嘉宾、话题,三个方面构成的,那么这三者之间的关系是什么？又是怎样对“谈话场”产生影响的呢？本文试图对这些问题作出分析。     

电视谈话节目中“手段”的运用

现在，全国的电视谈话节目正在悄悄地发生着变化。如果稍加留意，我们就会发现：《实话实说》、《艺术人生》、《超级访问》等等这些节目，都在不断尝试着新的表现形式，以避免单纯谈话可能会带来的枯燥和单调。换句话说，电视谈话节目中“手段”的运用越来越多，它所起到的作用也越来越明显。     

《艺术人生》：举重若轻的叙事

《艺术人生》是我国电视屏幕上的名牌谈话节目之一,风格独具的叙事方式使得它在铺天盖地的同类型节目中始终显出卓尔不群的姿态。作为节目嘉宾的艺术家、演艺明星、作家、学者等名人无疑是节目很好的卖点,但《艺术人生》绝非简单地“靠山吃山,靠水吃水”而使节目沦为喧闹浮躁的名人秀,相反,在充分开发利用节目资源这一问题上做足了文章。它善于以小见大地深入人物内心;不断地引领观众去扣问艺术理想与人生     

从“实话实说”看现代传播观念

从“实话实说”看现代传播观念主讲叶子整理曾祥敏谈话类节目,来源于国外的ｔａｌｋｓｈｏｗ,翻译成中文即是看谈话,港台译作“脱口秀”,意为这类节目好看就好看在谈话上。作为谈话类节目,《实话实说》在国内并不是创举,在此之前,就有东方电视台的《东方直播室》,...     

浅析“SHOW”者的素质

“脱口秀”即“TALKSHOW”。它一出现在屏幕上,似乎就走了一条背离电视规律的道路,因为电视习惯以声画见长,“脱口秀”恰恰不能发挥画面的特点。但是“脱口秀”谈话节目又是所有电视节目特色的大汇集:有新闻的真实、电视剧的矛盾冲突以及情感命运,有文艺节目的娱乐、政论专题片的恩辨等等。 比如中央电视台崔永元主持的谈话节目《实话实说》,在整体语言风格上讲究幽默风趣,现场强调观众的参与,重视个体的心理感受和社会定位,谈话视角追求平民化。但是它对镜头、音乐、解说的讲究远远比不上专题、纪录片,全片除了“TALKING”还是“TALKING”。因此一期好的谈话节目除去选题、嘉宾等多种元素外,我们更多地会把目光集中在“统领”全片、控制全场、走上串下的主持人身上:他时而是语言     

报道角度要“新”要“深”

选择报道角度很重要,它直接关系到稿件命中率。几年来,笔者曾对此问题作过一些探讨。其体会是,“以小见大”,即尽可能选择具体的富有个性的一个或几个“小镜头”表现主题,以求“窥一斑而见全豹”,好处是:容易写得“新”、写得“深”。党的三中全会后,农村实行了包产到户的生产责任制,农民生产积极性象火山一样爆发了。不少通讯员在反映这一现象时,都是通过描写劳动场面,采用什么队长不象以前那样吆喝干活了;过去出工怎样怎样。现在如何如何,“上至八十三,下至手中牵”等等。我在反映这一现象时,选取了《“吃饱扯”勾     

“庐山谈话会”及《抗战宣言》发表始末

1937年7月至8月,国民政府在庐山召开各党各派、各界名流参加的“庐山谈话会”．共同商讨国事。7月17日上午,国民政府行政院院长兼军事委员会委员长蒋介石在谈话会上正式发表《抗战宣言》,拉开了伟大的全民族抗战的序幕。毛泽东同志指出：《抗战宣言》“确定了准备抗战的方针,为国民党多年以来在对外问题上的第一次正确的宣言。”     

谈话节目的主持人“谈”什么

中国的电视观众可以说是通过《实话实说》来认识谈话类节目的。而提到《实话实说》 ,人们就自然而然地想到主持人崔永元 ,想到他一双不大的眼睛 ,一张真诚的笑脸 ,一身随意的穿着以及令人忍俊不禁的幽默感。可见 ,主持人在谈话类节目中具有举足轻重的作用。甚至可以毫不夸张地说 ,主持人就是谈话类节目的“灵魂”。那么 ,主持人的这种“灵魂”作用如何通过谈话的内容、技巧来发挥的呢 ?一、谈话题目的巧妙设置谈话节目是一种以语言表述为主的节目类型 ,必须围绕一定的话题来展开讨论。因此 ,谈话题目设置的是否好 ,是否巧妙 ,将直接影响谈话…     

时尚人物

马龙·白兰度:教父成为最伟大角色 近日由好莱坞著名电影杂志《首映》(Premiere)举办的“影史最伟大角色”投票中,两届奥斯卡影帝马龙·白兰度凭借在《教父》系列电影中所饰演的意大利裔黑手党家族统治者维托·科莱奥尼一角,成功摘得百位电影史上最伟大角色的头把交椅。 位居次席的是在《碧血金沙》中扮演弗莱德·C·多布斯一角的亨弗莱·鲍嘉。而著名影星费雯丽和奥黛丽·赫本塑造的银幕形象亦榜上有名。     

如此“凌晨” 焉有午夜

眼下,一些媒体对“凌晨”的乱用,已经到了令人瞠目结舌的程度!如北京某报在《现场目击》栏内刊发一幅新闻照片时竟称:“昨天凌晨零时10分左右……”至于“凌晨1时许”、“凌晨两时”等等,更是俯拾皆是,不胜枚举!作为时间概念的“凌晨”,它是有其相对的时段界定的,最新版本的《现代汉语词典》对“凌晨”的释义是:“天快亮的时候”;1999年版《辞海》对其的释义不仅与《现代汉语词典》完全相同,且以白居易诗句“薄幕萧条投寺宿,凌晨清净与僧期”相佐证。由此可见,“凌晨”不是固定在从每天的几时几分起到几时几分止,它是“浮动”的,即随季节的…     

评“中图法儿童本”

去年,《中国图书馆图书分类法儿童图书馆、中小学图书馆版》(以下简称“儿童本”),读后颇有所感,愿谈些意见。一、《中图法》是准备做为“国家标准”颁布、全国各图书馆执行的一种分类法。做为“国家标准”是必须执行的,而“标准”只能是一个,而不能有多个,其它一些分类法,都将逐步由《中图法》代替。多种分类法混用的局面,将逐步统一到“标准化”轨道上来。——既然如此,它的趋势应是由“分”到“合”,而不该再由“合”走向“分”的格局。这样,对现在出现的“儿童本”的做法,是令人不解的。二、一部标准化的分类法原则上应使它能类分各种图书,各类型图书馆都应使用。如果其一类型     

紧密“围绕”致力创造

大约五十年前,毛泽东同志在对《晋绥日报》编辑人员的谈话中指出,“报纸的作用和力量,就在它能使党的纲领路线,方针政策,工作任务和工作方法,最迅速最广泛地同群众见面。”(见《毛泽东选集》第四卷第1318页)     

新闻照片中“手”的表现

手,被视为人的第二张脸。几乎可以说,它是除了脸之外,最能体现人的情绪、气质、个性的部位。看过艺术名作《蒙娜丽莎》的人,都会对女主人公那双轻柔地搭在一起的手留下深刻的印象。那双手同女主人公“神秘的微笑”一样,有着“销魂的魔力,神秘的爱娇”,是“作品中神秘气息底遥远的余波”(傅雷先生语)。雕塑大师罗丹的名作《欧米哀尔》,表现的是一位衰老的娼妇。作者着力表现这位一生备受蹂躏、如今聊度残生的老妇人的手:筋骨毕露,枯萎干瘪,左手无力地下垂,右手背到身后。那正是她悲惨的一生的浓缩,那双手仿佛正向人们诉说着妇人一生的苦难。