中国工程类科学纪录片的国际化视野

中央电视台推出的力作《超级工程》系列,一改具有影响力的中国工程题材的纪录片由海外纪录片大鳄把持的尴尬局面.在数十年的兼收并蓄下,中国本土工程类科学纪录片终于在国际纪录片领域占据了一席之地.文章以央视《超级工程·港珠澳大桥》《超级工程2·中国桥》以及美国国家地理频道《伟大工程巡礼·中国桥》三个表现"中国桥"题材的作品为例,分析中国本土工程类科学纪录片是如何在国际视野下吸收西方同类作品的精华、塑造民族文化的国际影响力的.     

韩国纪录片《超级中国》的叙事框架及视听语言探析

本文借助让·马克·莫哈提出异国形象在建构时的"乌托邦"与"意识形态"两种形象,对韩国纪录片《超级中国》的叙事框架进行梳理,将其归纳为"发展"与"强权"两个框架,并基于这两个叙事框架,对纪录片的视听语言进行分析。     

系列纪录片《闪亮的记忆》叙事特征探析

系列纪录片《闪亮的记忆》以文物作为叙事意象展开叙事,聚焦文物本身具有的鲜明特征,并通过叙事巧妙揭示意象的多层意义指涉。该系列纪录片利用文物本体的历史属性,经由叙事时间的巧妙处理,激活文物所承载的时间意识和生命意识。在叙事结构方面,通过时空联结对比,丰富叙事结构展开和整合的内蕴能量。在叙事表达方面,视听结合,讲述文本精于剪裁,常采用设置悬念的手法,达到震撼人心、记忆共情的艺术效果。     

人文纪录片《中国喜事》的叙事结构与符号效应

《中国喜事》是由海南卫视在2019年精心制作的一部人文纪录片,并采用多样的拍摄手法将不同城市、不同圈层的人物角色、故事和风格展现在不同的场景中.该纪录片以独特的叙事风格和丰富的符号转换,把中国人的喜悦与生活巧妙地联系起来,最终获得大众的共鸣,使其在众多纪录片中夺得了一席之地.文章分析了该片的叙事结构和符合效应,...     

纪录片《敦煌》叙事手法探析

大型电视纪录片《敦煌》在叙事上将真实再现手法从以前作为辅助叙事的手法变成了主要的叙事线索之一,这让中国的电视纪录片在叙事上又有了一定的进步和创新,但是这种创新似乎还没有成熟,编导在控制本片的文化性和故事性之间的平衡上仍然还有一定的缺陷,本文通过对《敦煌》中的真实再现手法的探析来挖掘造成这一缺陷的原因,从而寄希望于中国的电视纪录片创作者在今后的创作中能够更成熟地运用真实再现这一手法.     

韩国媒体眼中的中国霸权形象——基于对韩国纪录片《超级中国》的文本分析

2015年初,韩国KBS电视台拍摄的纪录片《超级中国》以其超高收视率,获得了来自各国的广泛关注。《超级中国》从人口、经济、外交军事、土地、文化、政治六个方面,反映出近年来中国的超级力量,而这股力量将"超级中国"演绎成为了"霸权中国"。本文将通过对《超级中国》的文本分析,归纳总结出韩媒塑造了什么样的中国霸权形象,又是如何塑造的,并由此探讨霸权形象背后的目的和原因。     

纪实主义的探究--评《电视纪录片新论》

在中国纪录片界有一本经典学术著作——北京广播学院任远教授主笔并主编的《电视纪录片新论》。尽管距它的出版已有五个年头,但今天在电视领域中,它仍是一本畅销书籍。 这本书立足于“纪实”二字,区分了纪录片与艺术片、专题片的区别,系统提出了纪录片的策略     

浅析纪录片《海洋》的视听结构

纪录片《海洋》从多线索的主题出发,运用独特的拍摄手法与视角,结合音乐音响与光影色彩的烘托,对深海世界、浅海世界以及人类世界的相互关系进行解读,为读者真实还原了一个别具风貌的海洋。     

浅谈《超级女声》的编排

湖南卫视推出的《超级女声》已经成为中国娱乐节目的大赢家。它的出现引起社会各层面的讨论且褒贬不一。不管外界和业内如何评价，《超级女声》的成功确实已成为一个案例，其编排对整个节目的成功运转发挥了至关重要的作用。对此，本文试加分析，以资借鉴。     

老镜子VS手机——兼议电视纪录片《老镜子》的叙事结构

老镜子和手机原本是两件毫不相干的东西。镜子冠以老字，颇有点古旧物的味道，而手机，无论怎样联想，绝对是时髦而充满现代气息的。     

解读《超级女声》

主持人的话：《超级女声》在2005年着实“火”了一把；在街头巷尾都在热谈“超女”的胜负时，传播学界对“超女”现象的关注和研讨也在进行中。《超级女声》究竟是电视娱乐节目模式的积极开拓，还是盲目追求收视率的低俗的化娱乐节目？传媒专家的观点也是大相径庭。这里，我们选编了四位在较的硕士、博士生的稿件，他们清新独特的视角或许会给读不同的启发。     

纪录片《海豚湾》的叙事技巧

2009年上映的美国纪录片《海豚湾》运用了大量叙事技巧,使其成为一部具有浓厚宣教色彩的纪录片。本文分析了《海豚湾》的主题、叙事结构及叙事策略。     

论电影《盗梦空间》的叙事结构

2010年,克里斯托弗.诺兰把一个写了近10年的故事搬上荧幕,展现在世人面前的绝不仅仅是一部感官大片,＂梦境＂这一母题的描述多少给《盗梦空间》增添了一丝＂心理悬疑＂的色彩。电影未上映之前影评界的热烈追捧,剧组创作成员的闪烁其辞,都让《盗梦空间》蒙上了一层神秘的面纱,正如电影本身要为我们表现的主题一样。影片的主演莱昂纳多.迪卡普里奥在采访中说：＂这部电影,完全是克里斯托弗.诺兰对梦境的理解和想象,里面有特有的结构、规则,这些也是诺兰的创作内容之一。＂如果将电影界比作浩瀚的宇宙,那诺兰一定是擅长电影叙事形式主义的一朵奇葩。     

《超级女声》成功因素浅析

前一段时间，《超级女声》曾引起广大观众的广泛兴趣。尤其作为年轻观众的我们，更是同“超女”们一起兴奋，一起快乐，一起流泪，一起坚强，一起热闹。而当前三甲的头衔各归其主之后，我们也许更应该来重头品味一下，关于超级女声的动人之处，过人之处。     

从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则

纪录片的叙事结构真实是纪录片叙事原则之一。本文从纪录片叙事结构的真实方面来考察《阴阳》和《夏天》两部电视作品。《阴阳》的叙事结构是展示完整的事件和事实 ,《夏天》的叙事结构则是改造并重建材料现场 ,栏目的影响方式是以蒙太奇为基础的叙事方式 ;《夏天》叙事结构体现出的是非纪录片的叙事方式 ,而《阴阳》的叙事结构则充分体现了纪录片语言的叙事原则。     

结构是纪录片的生命

结构作为纪录片中的一个重要方面,就是把无序的零散素材,变成有序的叙事作品。叙事的成功与否很大程度上取决于结构,不同的结构会产生不同的叙事效果。德国导演莱尼·里芬斯塔尔是最有名望、     

《行者》栏目系列纪录片的叙事艺术

旅游卫视是省级卫视中最早进行频道专业化的,其中一档栏目《行者》中的系列纪录片,以其个人化而非商业产业化的视角,进行个人化的叙事,强调个人发现的大众分享,现实风格的影响,具有强烈的人文气息,其叙事艺术值得研究。     

《超级演说家》的节目创新探讨

由于近年来引进和歌唱类节目的出现越来越频繁,导致严重缺乏电视节目的创新精神。《超级演说家》作为一项演说类节目,以原创精神在众多的综艺节目中脱颖而出。本文通过分析《超级演说家》这档节目的成功经验以及在策划过程中显现出来的创新,以期为其它综艺类电视节目提供启发和借鉴意义。