试论电影暴力美学

作为电影艺术中经常表现的部分,暴力以其炫目的形式感、震撼的节奏感成为当代电影表现的主体,而暴力美学也逐渐发展成为一种独特的艺术形式。本文试图从美学的角度对电影暴力加以分析,指出暴力美学具有强烈的视听刺激性和艺术化、幽默化、正义化的美学特征。     

浅淡影视作品中暴力美学的审美意义——以徐克武侠电影为例

随着时代的发展和科技水平的进步,高科技给人们带来便利的同时,也使人的欲望被放大了。人们对人与人之间的道德关系变得越来越淡漠以致轻视,而传统道德对人的约束能力也在慢慢减弱。在技术、利益和金钱的驱动下,人们关注的重点越来越向着具体的形而下的物质层面转移,超脱现实的影像世界仿佛使人们迷失了方向,给人们带来了许多的精彩和神奇,反而使人们变得冷漠与麻木。色情与暴力,扭曲与变形,不可想象也超乎想像的视觉冲击,使人们无所适从。电影给人们带来休闲和娱乐的同时,也在潜移默化的改变着人们的思维和认知。在人文主义与科学主义的矛盾之下,就要求我们换一个新的视角来审视这种矛盾,并使之在艺术的领域内得以消解。     

矛盾沉寂中迸发暴力——以电影《邦妮和克莱德》《花火》为例

在电影暴力美学的表现形式中,美国电影常常通过生动、直白的场面直接展示暴力,日本电影则喜欢用静和动的画面对比营造暴力效果。     

昆丁电影《八恶人》的暴力美学

昆丁一直崇尚视觉和听觉双重感官暴力,他的电影对于暴力的表达别有一番风味。2015年昆丁的新片《八恶人》依然延续着血腥暴力的个人化的风格,又给观众呈现了一台完美的暴力盛宴。本文从"暴力美学"的角度分析《八恶人》中独特的暴力艺术审美。     

暴力展览:电影中的主题武器与电影风格——以暴力电影为例

在存在主题武器的暴力电影中,不论导演是先选择武器再确定电影风格,还是先确定影片风格再选择武器,毋庸置疑的是主题武器与电影风格已经产生密切的联系。剑与诗意柔美的武侠电影的搭配,大刀与阳刚凌厉的武侠电影的搭配,枪战与壮烈震撼的商业电影的搭配,电锯、锤子与惊悚、冷酷的黑色电影的搭配,主题武器与电影风格的搭配基本已经形成定型的模式,建构了受众的审美习惯。     

电影《低俗小说》的暴力内容分析

昆汀·塔伦蒂诺的代表作《低俗小说》被认为是昆氏“暴力美学”的范本之一,它展现了昆汀独特的暴力美学——暴力的日常化和游戏化。本文通过设定类目,对《低俗小说》进行暴力内容分析,认为昆汀的暴力美学在《低俗小说》中得到了一定的体现。     

追逐暴利的"暴力"——试论文化产业化背景下"暴力美学"电影的盛行

暴力美学电影的最初产生,是有着其深刻的时代背景的。然而,最初的市场成功之后,文化产业的逐利性使得电影市场上出现了大量的跟风之作,这使得暴力美学电影演变成为一种典型的后工业时代的媚俗艺术,仅仅依靠一味的模仿重复,或者以先进的数字技术制造出来精美的画面来吸引观众,却难掩其思想内容的空洞。它必然走向衰败。文化产业必须注重创意,注重思想性,才能获得真正的成功。     

吴宇森电影中的暴力形式美

<正>暴力是人的生存本能,是人类最原始的生产力,否则我们的祖先就只能吃草,我们就只是食草动物了。美国未来学家阿尔温·托夫勒认为,人类是通过对知识、智力和暴力的掌握,来统治世界的。人类历史实际上没有“要不要暴力”的困惑,只有“如何使用暴力”的选择,以及使用暴力的知识、智慧等伦     

狰狞其外,闪耀其中——暴力电影发展研究

自1895年12月28日电影诞生以来,暴力元素就作为它的先天基因之一自然而然地嵌入在电影的各类型影像表达中。经过沉淀与提炼,含有暴力元素的电影中,发展出了一种能将暴力运用到极致,并将影片触角伸向各大类型片的电影类型——暴力电影。本文主要通过界定暴力电影的电影类型定义,梳理暴力电影的发展脉络,总结暴力电影的美学特征,结合经典暴力电影创作背景、文化环境的简要分析,探索暴力电影这一亚电影类型的文化价值和影响力,挖掘中国发展这一类型电影的可能性与潜在作者。     

吴宇森 江湖没有大哥许多年

老朋友说,形容吴宇森,最贴切的一个词是：浪漫。对于这个以拍摄枪战片和暴力美学著名的导演,更准确地说“浪漫”,更像是他在现实无奈的社会里,追求的不切实际的情谊和真情。就像暴力在他的镜头下,唯美而动人;情谊在他的故事里,坚贞而恒久。但他只能让它出现在自己的电影里。到了现在,电影里的这些浪漫,都变得艰难了。     

大片的帝国暴力美学

中国“大片”中的权力美学正在被抬升。民众掏钱购买这种视觉教科书,从中学习各种反面的道德经验,就此滋养着人性中最危险的部分     

绝望现境·暴力迭境·救赎困境:韩国电影中母性群体饱受歧视的现状

韩国电影往往聚焦社会边缘化的复仇母亲形象,叙述母性群体在父系的残害与缺失、社会的迫害与歧视的绝望现境下,受到某些巨大且不可挽回的伤害,呈现出难以遏制的复仇情绪和狂暴心理.她们往往选择以暴抗暴的复仇之道,在暴力迭境中蕴显出女性、复仇与暴力结合的女性暴力美学.整个复仇过程不仅体现出母性群体残酷冷血的暴力美,同时隐喻着复仇者...     

电影《被解救的姜戈》中的暴力内容分析

昆汀·塔伦蒂诺素有“暴力美学大师”的称号,在国际影坛独树一帜。本文对昆汀最新作品《被解救的姜戈》中的暴力内容进行了分析,包括暴力内容出现的频次、暴力内容总时长占整个影片的比例等,同时对本影片与其他昆汀电影相比的新颖之处进行了分析。     

浅析动画电影《大护法》中的暴力美学

暴力美学不仅在影视剧中得到广泛的运用,在动画这一分支中也得到了呈现.暴力美学并非一味表面上的暴力血腥,其更注重"内涵性",动画中的暴力美学并非一味地应该受到批判和扭曲的解读,动画作为一种艺术形式合理的运用暴力美学对于动画有着一定的促进发展作用.以《大护法》为例,分析这部动画中的暴力美学的体现和应用,从艺术价值出发理性探讨其中形式表现和镜头含义,和对这部动画自主分级进行探讨,这对我国动画的形式和发展有着借鉴意义.     

电影美学教学风格之探索

本文探索了北京电影学院教学中纪实美学风格从形成到成熟的过程,其发展和演变既是固有电影艺术和美学传统决定的,又不断受到社会政治经济文化变革的影响。对这个课题的研究在电影教育研究领域有重要意义。     

论新时期电影的空间构图美学

文章论述了新时期电影的空间构图美学以及发展演变历史,从不完整的构图形态、大色块的环境构图到呆照式构图、全景式构图,又到小景别构图和摇晃镜头,再到符号图案、大型化和规模化和非自然形态空间,充分地体现了新时期电影空间构图的人文化和社会化性质,既是导演观察社会和美学的一种行为方式,更是导演的人生观和价值观的影像体现。     

暴力和美哪一个才是真实的日本？

在日本影迷对好莱坞推崇而痴迷的今天，日本本土电影一般难有较好的成绩，但《百人斩少女》却是个例外，在2003年日本本土电影中，它票房丰盈，在日本某个电影榜单上，它是惟一一部被授予五星评价的本土影片。     

浅析新时期电影的色彩美学风格

电影从黑白片进入到色彩片时代,银幕影像发生了质的变化。从国内外大量优秀影视作品中我们不难发现,电影的色彩创作取向已经从单一的客观色彩运用向多元化的主观色彩运用转变。利用不拘一格的色彩创作,赋予电影色彩深刻的美学意义。作者在对各种风格的影片进行色彩美学风格分析的同时,探求电影的主流色彩美学创作理念,给予今后电影的色彩美学创作更多的创作空间。