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文化创意产业中的电视业态 总被引:1,自引:0,他引:1
本文在文化创意产业背景中,梳理了电视的各种传播业态,分析了电视艺术对文化创意的现实需求,并确认了电视在文化创意产业中的作用与发展方向. 相似文献
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民族文化传统的的价值现念、文化取向、审美意识不但决定着现代娱乐传播发展方向,强调着现代娱乐传播应该具有的精神超越性和道德崇高感,而且决定着现代娱乐传播的内容与形式. 相似文献
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从2001年7月9日开播至今,《百家讲坛》已经成为央视科教频道的品牌栏目。它首先直接带动了央视十套收视率的上升,同时更引发了人们学习传统文化的兴趣,引起了社会各界的广泛关注。在市场日渐繁荣而消费主义也开始盛行的今天,依然可以掀起一股传统文化的学习热潮,这不能不说是一个奇迹。 相似文献
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全球化时代的中国传统民歌具有重要的本土文化价值.传统民歌纳入电视视野,增加了电视的传播力,提供了丰富多彩的电视文艺资源;电视的介入为民族民间文化的保护与延续起到了良好的宣传、示范作用,同时在对民歌进行加工和改造的过程中,也出现模式化倾向,存在失去原生性和传承性之险.因此需要进一步探讨电视语境下民歌如何更好地生存. 相似文献
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一视觉文化“是视觉性占主因的当代文化”,它“指一个文化领域,它不同于词语的或话语的文化”,是“经由视听媒介传播而形成的一种新型文化形态,它与单纯由文字媒介传播形成的以语言为中心的文化相区别”。视觉文化对人类生活方式产生着巨大影响。 相似文献
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电视传播培养和造就自己的观众,同时也要自觉地将观众意愿纳入创作之中。观众期待视野的形成有着广泛而丰富的社会内涵。在一定的社会文化背景下,受其生活经历、经验、价值观和道德观以及个体性格差异等多方面因素的影响,形成不同的节目选择倾向和审美价值判断标准。[第一段] 相似文献
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本文依据大众传播学基本原理,阐释本体论语境中电视传播的娱乐功能,并通过比较方法,厘清本体性娱乐功能与"娱乐化"现象的本质区别,指出后者体现着一种被市场化、商业化以及消费主义异化了的非传统娱乐功能。本文重点论述了在本体性娱乐功能的基础上衍生的传统娱乐功能。通过对于典型的西方电视连续剧的解读,揭示传统娱乐功能在其制作与传播中的特殊表现,有助于人们更加全面、科学地认识西方电视传播的娱乐功能,恰当地评估传统的娱乐功能对于建构和谐的电视文化生态的重要意义。 相似文献
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当下,“电视时代”依然可以视为传播格局的重要表征.文章以此为背景,依托长期的云南少数民族乡村田野观察,从电视与农村日常生活、电视与农村文化变迁与互动的关联性分析出发,提出电视是农村文化建构的重要力量,并应从先进文化、区域文化和民族文化三个层次实现电视传播与农村文化建设的整合互动. 相似文献
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海洋 《中国广播电视学刊》2006,(8):3-63
社会作用于电视,电视也反过来作用于社会。电视传播群的低俗之风,那些宣扬颓废堕落、追逐享乐至上的电视节目只能产生负作用,它“把人置于全被动、被示知、被塑造、被麻痹、被痴化、被矮缩(指变得浅薄、幼稚、低下、庸俗、迂无毅力等)的地位”,(陈尔泰《电视存现说》)其破坏性是巨大的,它那种强烈的暗示影响、潜在的教唆怂恿所产生的“核能量”与“毁灭性”决不容低估,理当加以高度警觉,筑堤防范。 相似文献
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精英文化在电视传播中的缺失与出路 总被引:1,自引:0,他引:1
作为一种融会了多种传播符号、有着能够直接刺激于视听特点的强势传媒,电视在当今社会生活中所起到的重要作用已可以说是尽人皆知.统计资料显示:2002年全国电视机拥有率已经达到98.2%,其中拥有两台以上电视机的家庭已达到24.2%. 相似文献
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在新媒体的冲击下,传统电视面临巨大危机。电视传媒必须分析自己尚存的传播优势,从而制定适合自己发展的传播策略,以确立自己新的传播形象。 相似文献
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在新媒体的冲击下,传统电视面临巨大危机。电视传媒必须分析自己尚存的传播优势,从而制定适合自己发展的传播策略,以确立自己新的传播形象。 相似文献
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在信息的传播过程中,常以图形创意表达主题内容,形成信息得以传达的设计形态,使沟通变得更为直接有效。本文从图形的基本概念出发,论述图形创意的设计要点和方法,揭示在多种视觉元素和艺术形式相互融合的环境下,现代图形创意如何在非语言环境中能够更好地促进信息的传播和交流。 相似文献