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19世纪70年代,巴黎出现了一个引人瞩目的学组织——“梅塘集团”。一群崇尚自然主义创作手法的青年作家,聚集在盟主左拉的麾下,掀起了一场影响深远的自然主义学运动。他们于1880年推出的短篇小说集(《梅塘晚会》,被看作是这个学团体发出的自然主义学运动的宣言。这些青年作家是:阿莱克西、塞阿、埃尼克、于斯曼和莫泊桑。他们以丰富而成功的创作实践,在法国学史上留下了光辉的一页,左拉、莫泊桑是其中的佼佼。 相似文献
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<项链>是十九世纪法国批判现实主义作家莫泊桑的代表作之一.小说讲述了小职员的妻子玛蒂尔德为参加一次教育部的晚会,向女友借了一挂假项链而赔了一挂真正的钻石项链,为此付出沉痛代价的悲剧. 相似文献
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在十九世纪六十年代以后,伟大的俄国作家伊·谢·屠格涅夫的大部分时间是在国外度过的。侨居国外期间,他结识了许多欧洲作家,其中,和他建立了最密切的创作和友好联系的,有法国现实主义作家普罗斯佩·梅里美、居斯达夫·福楼拜、乔治·桑、爱德蒙·德·龚古尔、阿尔封斯·都德、爱弥尔·左拉和居依·德·莫泊桑。1854年4月,即克里米亚战 相似文献
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19世纪西方美术的中心在法国,主宰法国画坛的仍然是有势力的官方学院派。19世纪后半叶,法国画坛上一批有才华并且志趣相投的画家聚集在一起,他们蔑视官方所推崇的矫饰、虚伪的学院绘画法则,一反欧洲数百年来只在画室中作画的传统习惯,摒弃了从18世纪以来画面变化甚微的酱褐色调,走出画室、奔向森林、乡村、草地、海滩……。 相似文献
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人们总是怀着好奇的心情来到毛里求斯旅游度假,寻求那世外桃园般的安逸。其实,毛里求斯这个名字由来已久。大约在18世纪时,法国曾出版了一本蜚声当时法国史坛的畅销小说《保尔与维吉妮》,生动地描述了一对法国青年的不幸爱情生活。书中所展现的诗情画意般的田园风光,大多取材于这个天际岛国。200年来,凡是读过这本小说的人无不为那异国风情所感动。小说所描述的情节就像是发生在另一个星球上的事。如果保尔和维吉妮能重返他们曾心心 相似文献
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《世界文化》1984,(4)
保尔·布耳热叙述过一个关于莫泊桑的故事。莫泊桑终身没有结婚,这件事恐怕是莫泊桑一生中唯一的一个与女人有关的故事了。有一个年轻而且美丽的女工,爱读莫泊桑的小说,生平只见过莫泊桑一面,但却以整个心爱上了他。于是一种愿意把自己的生命献给他,关怀他,做他的朋友、妻子和仆人的疯狂想法开始日夜苦恼着她。她当时很穷,衣着也很寒酸。她尽量节约开支,一个生丁一个生丁地把少得可怜的一点工资储蓄起来。这样整整积了一年,好容易给自己做了一身新衣服。她又给自己买了新鞋和新手套。一切准备齐全,便决定去看莫泊桑了。一天早晨,她起来很早,怀着兴奋而又不安的心情出了门。莫泊桑那时住在郊外的一所别墅 相似文献
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少年时代的环境影响居伊·德·莫泊桑于1850年8月5日出生在法国北部诺曼底省。关于他的确切出生地说法不一,据户口簿记载,他出生在迪耶普港附近的米·罗梅尼尔堡。他的父母虽然是经过恋爱结婚的,但后来感情破裂。母亲洛尔带着两个儿子(莫泊桑和弟弟埃尔韦)隐居在爱特尔塔的别墅。莫泊桑少年时代的大部分时间,是在这个离海不远的地方度过的。在生长着茂盛的菩提树和无花果的庭院内,飘溢着红白两色野蔷薇的馨香,具有乡村风格的白色阳台上,有茉莉花和金银花攀援着。宽敞的房间里,陈设着古雅的家具和名贵的卢昂瓷器。在莫泊桑的身边,有深切地爱护和关怀他的母亲,以及同他一起在海边嬉耍的渔民和农夫的孩子们。他的长篇小说《一生》和以诺曼底为背景的许多短篇杰作,都同他少 相似文献
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小说的表现技巧及题材莫泊桑在小说创作上,从他老师福楼拜那里学到了客观的、没有个性的写作手法,并且在创作实践中获得巨大的成功,大大地超过了他的老师,可以说是青出于蓝而胜于蓝。但是莫泊桑和福楼拜在小说的表现技巧上并不尽相同。福楼拜从他生活的文学环境中,接受了强烈的浪漫主义影响,同时在他本身的气质中,也蕴蓄着许多浪漫主义的东西。相反,莫泊桑所生活的文学环境则充满了浓厚的现实主义色彩,而他本人也是一个冷静的、彻底的现实主义者。莫泊桑在《福楼拜论》中说:“福楼拜在作品中,不用冗长的议论来说明人物的心理活动,而是只用人物的行动展示他们的内心世界。”这其实也是莫泊桑本人的创作态度。他在《皮埃尔和若望》 相似文献
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<正>"通巴弗朗塞萨(La Tumba Francesa)",原意是"法国鼓"的意思。它是盛行于古巴东南部的一种黑人社团的歌舞。16-19世纪,约有1000万非洲黑奴被贩运到美洲。17世纪末起,法国 相似文献
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<正>法国音乐剧《巴黎圣母院》改编自19世纪法国文豪维克多·雨果的同名小说。它是由欧美乐界顶尖音乐人吕克·普拉蒙东和理查·科西安特共同打造的经典作品。作品于1999年9月16日一经首演,便以极具震撼力的音乐,极富视觉效果的舞美及演员精湛的表演在观众与音乐界 相似文献
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19世纪西方美术的中心在法国,主宰法国画坛的仍然是有势力的官方学院派.19世纪后半叶,法国画坛上一批有才华并且志趣相投的画家聚集在一起,他们蔑视官方所推崇的矫饰、虚伪的学院绘画法则,一反欧洲数百年来只在画室中作画的传统习惯,摒弃了从18世纪以来画面变化甚微的酱褐色调,走出画室、奔向森林、乡村、草地、海滩…….他们喜爱阳光和大气,用画笔表现出对自然的真实感受,追求稍纵即逝的直接印象,如醉如痴地沉浸在瞬息万变的自然中,顽强地在烈日下苦苦地探索着光色的微妙变化.他们每个人都在自己营造的绚丽多彩的画面上,发掘着光与色的美. 相似文献
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<正>19世纪70年代,以爱德华·马奈、克劳德·莫奈、奥古斯特·雷诺阿(为了区别起见,下文将以奥古斯特来指代奥古斯特·雷诺阿)等人为代表的一批年轻画家以革新者的姿态登上法国画坛,他们在扬弃写实主义和古典主义绘画的基础上,大胆地走出画室去描画真实的自然和社会, 相似文献
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费特(1820-1892)是俄国19世纪一位名的天才诗人,是纯艺术派(又称唯美派)的代表人物.费特的创作生涯长达五十年左右,留下了颇为丰富的学遗产,光是抒情诗就多达八百余首. 相似文献