一件民国粉彩送子图粥罐

近日,读者李树良先生送鉴三件瓷器照片,其中一件民国粉彩粥罐被本社专家鉴定为真品,与其淘宝眼力不谋而合。     

民国瓷韵 流光溢彩 王琦、汪野亭瓷绘作品赏析

陕西宝鸡岐山县博物馆藏品中有一批民国瓷画精品,其中有珠山八友中的领衔人物王琦粉彩人物故事瓷板画一组四幅;汪野亭水墨山水瓷板画一组四幅、水墨山水白釉笔筒一组两件。其绘画题材高雅,制作工艺精湛,具有很高的艺术价值。王琦粉彩人物故事瓷板画这组瓷板画为条屏式,四幅规格相同,画风一致,画题有别。画心纵19厘米,横12厘米。外带橘黄色木质边框,框纵29厘米,横22厘米。是悬挂于厅堂或书斋墙壁上的高档观赏瓷。     

民国瓷韵 流光溢彩 王琦、汪野亭瓷绘作品赏析

陕西宝鸡岐山县博物馆藏品中有一批民国瓷画精品,其中有珠山八友中的领衔人物王琦粉彩人物故事瓷板画一组四幅;汪野亭水墨山水瓷板画一组四幅、水墨山水白釉笔筒一组两件。其绘画题材高雅,制作工艺精湛,具有很高的艺术价值。     

瓷器上的时尚民国——民国早期时装人物瓷器漫谈

从中华民国建立到今天,历史的脚步已经跨越了整整一百年。一百年前,伴随着近代中国向现代中国迈进的强劲步伐,一种画面色彩鲜艳、题材贴近现实、风格洋味十足的瓷器品种——时装人物瓷器应运而生。这种令人耳目一新的瓷画品种,从出现、兴盛,到衰落、消失,只有短短的十几年时间。     

《旭日东升》粉彩雪景特制珍藏瓷撼世登场

珍藏纪念瓷,景德镇陶瓷史上首次双主题创作:献礼中国共产党成立90周年,纪念辛亥革命100周年《旭日尔升》雪景粉彩珍藏瓷:经典官窑器型:灯笼瓶,高度:47CM,颈高:6CM,口径18cm,腹径28cm,由井冈春雪和红梅傲雪对瓶组成,将井冈山、黄洋界、南湖游船、武昌起义、苍松、红梅、映山红等中国革命发展史上重要事件及地点串联成完整的风景画卷,作品以表现初春的雪景,展现出中华民族迎难而上,奔向希望和未来,恰好映射出中国共产党的品格以及美好未来。是献礼中国共产党成立九十周年的景德镇当代大师陶瓷臣作。     

读王蒙《稚川移居图》

中国人观照自然、阐释生命和承载思想、文化观念的山水画,肇于人生觉醒之六朝,延至唐代王维摩诘以诗入画,且画蕴有诗,遂为文人画之初祖。此后宋元时期南北画家各有发展,江浙以湖州为文人活动中心,前有赵孟频开宗立派,后有“元四家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）各据高峰。     

民国元年《快购纪念邮票》报影源自哪张报纸？

《中国集邮史》面世已经13年了（北京出版社,1999）。该书对集邮界影响很大,但也存在一些问题。该书彩页插印了一件报影,题为《快购纪念邮票》（图1）,正文中称1912年12月中国发行《光复纪念》和《共和纪念》两套邮票时,上海《申报》于12月12日发表了300字的短文,但《申报》1912年12月12日刊登宣传文章题为《发行纪念邮票预告》（图2）,     

董其昌佚画《辛酉春日图》

中国古代绘画艺术发展到明代，无论技法还是理论，都得到了极大的丰富，并对清代书画产生了深刻影响。而晚明画坛“松亭派”书画家——董其昌便是最具代表性的人物。     

杂技《灯偶》舞美杂谈

元宵节是中国的传统佳节,也称灯节,按中国民间的传统,在这个皓月高悬的夜晚,人们要点起彩灯万盏,以示庆赞,在福建闽南地区,元宵看踩街、赏花灯也是令民众和海内外宾朋流连忘返的风俗．木偶艺术据说起源于汉,兴于唐,已有两千多年的悠久历史。闽南木偶至今仍保留着鲜明的地域特色,丰厚的艺术传统与精湛的表演技巧,声名远扬。     

情系西湖——读谢时臣《西湖春晓图》

中国绘画的审美崇尚体贵正大、志贵高远、气贵雄浑、韵贵隽永。明代在绘画艺术发展史上是极其辉煌的时代,流派纷呈。而其中谢时臣就是继沈周、文徵明之后的一位吴派名家。     

大雅大俗的民国墨彩瓷

水墨画是最能表现中国画意境的一个种类。一点点墨对上不同比例的水，就能呈现出焦、浓、重、淡、清5个层次的色彩。黑白一分，自现阴阳明暗；干湿不同，就把浓淡轻重，凹凸远近都交代得清清楚楚。所以有人说，中国画在某种程度上就是水墨画。清康熙中期，水墨画被移植到瓷器上，     

沈阳故宫收藏的民国政府玺印

100年前,以孙中山为首的革命党人领导的辛亥革命推翻了大清王朝,结束了两千年的帝制统治,建立起中华民国政府。但在大清故宫——沈阳故宫,却收藏有民国政府的3方玺印,一个覆灭王朝的旧宫殿里,何以会保存其推翻者的执政玉玺呢？     

寂寞的青花大王

民国时期是青花瓷的衰落期，后世皆以珠山八友及其新粉彩为民国瓷的代表，然而，在近几年的拍卖市场上，民国瓷却以“青花大王”王步的作品遥领风骚，频频刷新拍卖纪录。     

一件王步青花瓷珍品

2007年4月，在甘肃春季鉴宝大会上故宫博物院夏更起、张广文、叶佩兰、杨丹霞4位专家与甘肃藏友“亲密接触”，为藏品鉴定真伪。     

水料幻化 青色淋漓 王步的青花瓷绘艺术

王步(1898～1968年),江西丰城长湖竹溪人。字仁元,号竹溪,晚年作品常署陶青老人款,斋名"愿闻吾过之斋"。他1907年到景德镇学艺,1968年病逝,毕生从事陶瓷美术创作达62年,制作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计,尤精于青花。其青花作品从浓到淡一次染成,不见细碎笔迹,可谓前无古人,当时在景德镇被尊称为"青花大王"。1907年,王步到景德镇拜青花艺人许友生为师,学徒5年,1912年徒满出师时所在工场倒闭,只得靠画鸟食罐为生。1919年景德镇著名陶瓷艺术家吴霭生聘请他加入景德镇瓷业美术社从事仿古瓷制作,朝夕临摹明、清官窑名品,为日后创新作好了准备。1926年吴霭生病逝后,他受王琦、邓碧珊等人影响,学习传统中国绘画,同     

鲜为人知的民国龙泉青花与粉彩瓷

民国期间,浙江龙泉的浙江瓷业工厂烧造出许多青花,粉彩等精美瓷器,笔者藏有数件,现介绍如下。 1．青花富贵到白头两件套温酒器 通高14厘米,外径10厘米,盖高4．5厘米（图1）。卧圈足。整器由盖、外罐、内杯组成,外罐绘有两朵盛开的牡丹,枝叶繁茂,枝上白头翁张嘴呜叫,盖钮为绶带环绕寿桃形,一行“富贵到白头”吉祥语恰到好处地署于空白处,画含字义,字显画意,与整器画面浑然一体。     

翰林妙墨 瓷画晖光 王凤池与他的浅绛彩瓷画时代

王凤池(1824~1898年)字丹臣,号福云山樵等,湖北阳新县王志村人,清同治四年(1862年)进士,历任翰林院编修、江西饶州候补知府权榷务、江西南康知府。精诗文、善书法,著有《福云堂诗稿》。王凤池还是晚清浅绛彩瓷画重要的设计者、创作者和评论者。他因宦游景德镇而与瓷结缘,以超凡脱俗的文化品格,抱"寄志于物"的人文情怀,亲自组织参与制瓷,携手程门、王少维、金品卿共同开创了浅绛瓷画的鼎盛时代(图1)。     

汪晓棠新粉彩文人瓷画赏析

清末民国时期的文人瓷画烧造年代虽不久远,却身价不菲,成为收藏界的新宠,市场价格往住与清中晚期官窑不相伯仲,这有其历史缘由。鸦片战争揭开了中国近代史的序幕,曾经强大的大清帝国日益没落,风光不再。盛极一时的康雍乾三朝官窑器成为绝响,从此官窑生产走人下坡,至民国建立后逐渐退出历史舞台。随着西方列强侵人,近代化的商品意识和市场经济观念迅速渗透剑瓷器生产这一传统工艺中。大批本来应该服务于御窑厂的瓷艺工匠和彩绘艺术家纷纷加入瓷器的商品化生产。与明后期的吴门画派、清中期的扬州八怪和清末民初的海派画家们一样,这些汇聚在景德镇的人才迫于生计,     

萃珍雅集（四） 凝固的云水——古代绞胎瓷器的收藏

绞胎瓷器让我心仪已久,更多的原因是朋友在1992年时花了100元钱在北京后海小花园花鸟鱼虫市场买了一件青花缠枝莲纹盘和一个陶罐。洗干净让我欣赏时,我发现以60元买的青花缠枝莲纹盘是当年景德镇烧制的仿宣德青花瓷器;花40元买的陶罐身上的纹饰似瘿子木般行云流水,通体施透明釉,积釉处闪黄绿色。找出《中国陶瓷史》逐章比对器型,发现是唐代晚期烧制的绞胎瓷罐。如此的收藏机遇令人神往,