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《东南传播》2015,(8)
2013年国内各大电视台确定引进并播出的海外模式节目超过50档,被称为海外引进节目的"井喷年"。这个势头进入2014年依然热度不减,各大省级卫视从引进国外版权入手,打起了中国电视市场的综艺争夺战。到了2015年,国外引进的综艺节目中,老节目的持续制作和新节目的不断引进,使得规模和数量更加庞大。然而对于已运行成功的国外版权的引进并不能保证栏目的万无一失,其中一大原因就是引进后的版权节目是否会适合本地"水土"。所以除了前期调研只看国外收视率的高低、节目精良的制作外,能否顺应本国社会文化语境更是值得探究的。本文是从最新最热的韩国综艺节目《Running Man》的中国引进版《奔跑吧兄弟》为对象,从社会文化语境的角度,来进行探究反思。 相似文献
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随着湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播,节目引进又一次成为话题。近几年,中国从其他国家和地区引进了很多节目版权,制作出了高水平的娱乐节目,比如《中国好声音》《中国达人秀》《我是歌手》等等,与以前相比,近期从韩国引进版权制作的节目较多,带来了极高的收视率与点击率,比如《爸爸去哪儿》,此节目在中国综艺节目热排行榜上位列第一。通过该节目,受众能够认识不为人们所熟知的艺人及其孩子。那么韩国综艺节目制作过程中的特色在哪儿,这就需要进一步的讨论和研究。 相似文献
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随着湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播,节目引进又一次成为话题。近几年,中国从其他国家和地区引进了很多节目版权,制作出了高水平的娱乐节目,比如《中国好声音》《中国达人秀》《我是歌手》等等,与以前相比,近期从韩国引进版权制作的节目较多,带来了极高的收视率与点击率,比如《爸爸去哪儿》,此节目在中国综艺节目热排行榜上位列第一。通过该节目,受众能够认识不为人们所熟知的艺人及其孩子。那么韩国综艺节目制作过程中的特色在哪儿,这就需要进一步的讨论和研究。 相似文献
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《中国好声音》的播出标志着中国电视综艺节目大成本、大制作的＂大片时代＂已经到来。原版节目的引进、精良的制作、创新的本土化资本运作与产业链开发是节目成功的关键。但文化产业的风险值得警惕,中国电视台应量力而行。在引进制作的过程中不仅学习节目模式,还学习节目创意与营销策略有助于我们快速成为节目版权的出口方。 相似文献
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任志宏 《中国广播电视学刊》2014,(3)
正2013年,电影国内票房突破200亿,创历史最高记录,以中小成本电影大放光彩和持续了10年的国产大片热降至冰点为标志而进入了"小"时代;电视业的节目制作水平和广告收入增长也创历史新高,最引人瞩目的是电视内容产业全面步入高投入、大制作的"大"时代——电视剧单集制作成本动辄达百万以上,电视纪录大片成本已达2万元/分钟以上,各大卫视的春晚、跨年演唱会资金投入达数千万,一些引进国外版权模式的选秀节目投入数千万乃至上亿。 相似文献
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2008年1月11日周五晚上8点半湖南卫视播出了一档全新的脱口秀节目《快乐2008》,拉开了湖南卫视2008年节目规划的序幕。这是湖南卫视与英国独立电视台（ITV）以及下属的格兰纳达节目制作公司合作的一档节目．所谓“合作”．是指湖南卫视从英国独立电视台购入风靡英伦三岛的脱口秀节目《周末晚大放送（Saturday Night Takeawav）的版权,后者提供相关的技术与人员支持,包括节目流程的设计与安排,以及创意,湖南卫视打造出中国版本的《大放送》。 相似文献
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目前国内广播的发展面临市场竞争能力和创新不足的问题,例如节目研发创新缺失、节目版权重视不够、节目跨地域播出受限等。借鉴美英两国的广播节目研发制作的经验,北京电台节目研发工作初步建立了较完整的节目制作研发机制,包括成立节目制作中心和节目研发部,建立受众实验室作为受众反馈节目的平台,遵循科学的节目监听和节目研发流程,制订严谨的规章制度,最终实现节目的制作的科学评估。 相似文献
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所谓模式类电视综艺娱乐节目．是指近来国内许多电视台和制作公司通过购买版权的形式。引进欧美已经十分成熟的制作模式,进行模式化加工制作节目。2012年底,杭州电视台西湖明珠频道与浙江卫视合作, 相似文献
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一．聚焦克隆:三条递进的曲线 1997年．克隆(Clone)这个本义为“无性繁殖”的科学术语沾了基因科学的光,一经推广．即刻时髦地成为对当时广播电视产业快速．批量地拷贝节目形态和制作模式的最好注脚．而且很快克隆被提起的次数与其带来的负面效应正比例地增长。它在形式上则有很多复杂的表现形式,可以是一定程度的模仿、借鉴．也可能是生搬硬套乃至抄袭剽窃．含义颇为丰富。首先．“克隆”应该是节目制作者在缺乏原创性设计．缺乏符合受众需求定位．缺乏可持续开发的制作体系下,对节目内容．形态和制作模式进行的快速批量复制行为;其次。它也包括制作方在合法购买具体节目形态．或者系统引进节目制作经营模式的基础上加以改良和微调的行为;第三,它还涉及制作方在品牌意识层面“形而上”地借鉴和扬弃的行为．达到对核心竞争力创造性地改造,以及对品牌经营模式进行拓展和升级。三种界定应该说 相似文献
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胡美芬 《中国广播电视学刊》2014,(5):40-41
正从偷偷模仿到低调引进,再到轰轰烈烈购买节目模式版权,国外电视节目模式版权的引进,给我国电视业发展带来的影响值得观察和思考。一、必要性1.突破了创优瓶颈,转变了制播理念。从1998年央视《城市之间》和《幸运52》的开播,开了引进国外电视节目模式版权的先河,带来了国外先进的电视节目制作理念,到近几年比较火的《中国好声音》、《中国达人秀》、《中国梦想秀》等节目,实现了"以内容为核心"到"内容与模式融合"的转变,以及我国电视制作与传播理念的重构、主流价值与传播效果的完美结合。中国版《爸爸去哪儿》在韩国原版基础上结合中国观众的特点与习惯对节目进行调改。从2013年10月12日公布的数据来看,《爸 相似文献
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聂小华 《中国广播电视学刊》2001,(3):36-38
中央电视台专题译制节目之例证研究 我们先规范一下“引进节目”的概念。所谓的“引进节目”就是泛指通过赠送、交换和购买的方式所获得的、由境外电视机构和电视公司生产的电视节目，包括影视剧和电视专题节目。① 影视剧和专题译制节目除了题材和表述方式的截然不同之外，在节目的选择程序上也有较大的差异。通常，影视剧的选择要耗费时间和精力，需要引进人员谙熟节目的具体细节和情节；而专题译制节目的选择耗费时间短，更注重题材的内容和制作质量，同一主题的节目选择余地较大。 中央电视台专题译制类栏目大体经历了三个发展阶段: A… 相似文献
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正《中国好声音》是由浙江卫视与星空传媒旗下的灿星制作团队共同打造的大型励志类专业音乐评论节目,原版引进自荷兰著名的电视节目——《荷兰好声音》。自2012年7月13日节目开播至今,已经播出三季,屡屡创下综艺节目收视率新高。节目成功的背后,与制作团队独到的眼光与准确的节目定位、高度专业化分工操作的内容制作过程、微博化宣传取得的巨大影响力以及"制播分离"模式的成功采用密切相关。同时我们也可以看到,节目还赢在了其对版权的尊重 相似文献
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一般认为,我国第一家社会节目制作公司是1994年11月在北京成立的打着广告旗号制作电视节目的民营电视企业——嘉实广告文化发展有限公司。①回顾我国社会节目制作公司走过的11年,可以看出,社会节目制作公司的发展与国家广电政策密切相关。1995年9月原广电部颁布的《影视制作经营机构管理暂行规定》第5条规定:个人、私营企业原则上不设立影视制作经营机构。2002年广电总局颁布公告,社会节目制作公司经过批准可以取得广播电视节目制作经营“许可证”;2004年先后颁布了《广播电视节目制作经营管理规定》与《中外合资、合作广播电视节目制作经营… 相似文献
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近两年来,各省级卫视在综艺节目制作中普遍走上模式节目的版权引进之路,这为省级卫视的内容资源整合提供了一种新的尝试思路,本文以此为切入点,深入探讨模式节目版权引进中内容资源整合的渠道和方式. 相似文献
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聂小华 《中国广播电视学刊》2001,(7):22-24
我们先规范一下“引进节目”的概念。所谓的“引进节目”就是泛指通过赠送、交换和购买的方式所获得的、由境外电视机构和电视公司生产的电视节目，包括影视剧和电视专题节目。影视剧和专题译制节目除了题材和表述方式的截然不同之外，在节目的选择程序上也有较大的差异。通常，影视剧的选择要耗费时间和精力，需要引进人员谙熟节目的具体细节和情节；而专题译制节目的选择耗费时间短，更注重题材的内容和制作质量，同一主题的节目选择余地较大。 相似文献
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与国外先进的新闻制作理念比较，我国的电视新闻节目制作水平急待提高。代表国内最先进制作水准的央视新闻频道(2003年5月1日试播，比CNN晚了整整23年)的节目，不要说与CNN这样的世界级电视新闻媒体比较有多么大的差距，就是跟日本普通商业电视台的节目相比也是差 相似文献