谈谈脱口秀——从主持人说起

脱口秀节目日渐成为了电视节目的核心和焦点,变成各大传媒公司和电视台克敌制胜的不二法宝。正源于此,脱口秀节目主持人自然也成了电视台的“头号宠儿”,成为这个泛娱乐时代最走红的明星和偶像。     

广播谈心节目主持人的职业素质——从夜间广播谈心节目《今晚我和你》说起

《今晚我和你》是武汉艺广播电台每天晚上22：00～23：00推出的一档夜间热线谈心节目。《今晚我和你》的当家主持人亚新,主持节目六七年,他的名字早已经和节目融为一个有机的整体,互为支撑,相得益彰。2005年,亚新被评为武汉首届优秀播音员主持人,他除了具备一般意义上对主持人要求的素质以外,我认为他还具备了“听”、“说”、“解”三方面的素质。[第一段]     

体态之用 用之有度——从电视新闻节目主持人的体态说起

体态语作为一种不可缺失的"语言"对电视新闻节目主持人有声语言的表达起到了良好的辅助作用,它和电视新闻节目主持人的有声语言共同构成了电视新闻节目主持人的语言形象。本文从体态语的构成入手就电视新闻节目主持人在新闻播报的过程中如何进行体态语的运用进行阐述。     

体态之用用之有度——从电视新闻节目主持人的体态说起

体态语作为一种不可缺失的“语言”对电视新闻节目主持人有声语言的表达起到了良好的辅助作用,它和电视新闻节目主持人的有声语言共同构成了电视新闻节目主持人的语言形象.本文从体态语的构成入手就电视新闻节目主持人在新闻播报的过程中如何进行体态语的运用进行阐述.     

从《实话实说》换主持人说起

今年9月中旬,央视王牌谈话节目《实话实说》换主持人引起众人关注。传媒纷纭:崔永元暂避幕后,主要原因是身体太累。中国人民大学新闻学院副院长喻国明评析道:“国外有许多谈话节目都是一天一期,每期都要50分钟,他们的工作量比崔永元大得多。这是为什么呢?主要是一种话语状态,崔永元的《实话实说》做的成分太大,与自然的说话状态不符,所以他累。”①“做的成分太大”不仅道出了崔永元暂避幕后的原因,也道出了目前我国大部分电视谈话节目中普遍存在的现象:做作,虚假,不真实。     

对热线谈心节目持人的审美思考——从《田园晚风》主持人田园说起

在山东省以及周边地区，《田园晚风》是许多广播听众晚间首选的热线谈心节目。据统计，《田园晚风》节目的听众已超过一亿人，分布在十几个省、市、区，听众中有十几岁的中学生，也有七、八十岁的老人，由此，节目的影响力之     

重视后劲与底蕴——从读报节目主持人说起

留意如今的电视荧屏不难发现,电视读报节目比比皆是,它的开设反映了传媒激烈竞争下的电视媒体不断创新的势头,也体现了多种媒体的优势互补。电视读报节目符合人们现代快节奏生活的需要,这是它生存的关键。但如雨后春笋般地涌现、各台大张旗鼓推出的读报节目,不免让人担心,     

女主持人的个性塑造——从张泉灵的现场主持说起

女性节目主持人应该向男性主持人学习些什么,又如何塑造自己的个性风格呢?笔者以张泉灵的现场主持为例,谈几点感悟。     

重视后劲与底蕴——从读报节目主持人说起

留意如今的电视荧屏不难发现,电视读报节目比比皆是,它的开设反映了传媒激烈竞争下的电视媒体不断创新的势头,也体现了多种媒体的优势互补。电视读报节目符合人们现代快节奏生活的需要,这是它生存的关键。但如雨后春笋般地涌现、各台大张旗鼓推出的读报节目,不免让人担心,办到最后这类节目的质量是否能保证,能否持久。由此带出现今节目主持人的素质与功底,节目主持人工作用语及主持风格的问题与大家共同探讨。     

从《鲁豫有约》看谈话类节目主持人

在我国谈话类节目是从上世纪九十年代出现上的,虽然只有十几年的时间,但从央视到省、市电视台,出现了大批谈话类节目,同时也培养出一批知名度较高的主持人,凤凰卫视的《鲁豫有约》节目主持人鲁豫可以称的上是其中的代表,她通过自身的学识、修养和智慧,向观众展示出一种独特的主持风格。     

全新起步强力助阵——从浙广集团全力打造四大主持人说起

电视台要吸引人的注意，必须有好的栏目，而好的栏目要能引起人的长期关注，除了有好的内容外，很重要的是要有一位好的主持人。因为，电视作为视听媒介和文化媒介的载体，它的闪光处就在于声色俱全的画面。巴特尔认为，对画面的信息解码可以分为三个层次：语言讯息、被编码的肖似图像讯息和非编码的肖似图像讯息。而电视中把这三种讯息连接在一起以产生传播意义的媒介者，无疑是那个向观众进行阐释的节目主持人。因此，主持人成为打造电视品牌栏目的关键。     

主持无模式——从《生活》主持方式演变看我国电视主持人节目走向

在电视领域,实践界总是策马扬鞭地跑在前头,理论界亦步亦趋地跟在后面试图理清他们的足迹,可“不是我不明白,这屏幕变化快。”总有些事情看不懂理还乱。这不,正当大家一致对《生活》栏目中主持人的走动式主持交口称赞的时候,这个栏目却让两个主持人一起中规中矩地     

广播夜话节目主持人媒介角色论——以中国之声《神州夜航》为例

广播夜话节目因适应了当下社会转型时期的变革,也照顾到了特定历史条件下人们的心理变化而颇受推崇。而作为节目创作主体的主持人,其在节目中所担当的角色也越来越备受人们的关注。本文探讨了夜话节目主持人的媒介角色问题,并结合中央人民广播电台中国之声晚间大型夜话节目《神州夜航》分析了这一角色在节目创作过程中的具体表现,指出主持人在节目创作过程中应不断调试自身角色,做最周全的贴心人、"最熟悉的陌生人"和最虔诚的守望者。     

《黑土地》主持人角色化定位

一般说来,新闻杂志型栏目都是以主持人串联的形式贯穿节目始终的,其主持的风格、特点、个人魅力随着栏目个性化特色日益突出。在一个成功的品牌栏目中,主持人的地位和作用愈发显得举足轻重。     

主持人与栏目的品牌化运作——从《大刚说新闻》说起

南京电视台于2004年3月1日推出了一档20分钟(后增至32分钟)的新闻栏目《大刚说新闻》。节目开播三个月后，被江苏省广电局专家评议组称之为“南京地区新闻栏目同质化竞争中奋力跳出的一匹黑马”。节目推出半年后，便创下了2004年度南京地区同时段收视率最高(AC尼尔森)的纪录。在集约化运作中(栏目组成员8人)，节目成功经营，广告收益520万元。2004年9月23日至24日，中国广播电视学会、国家广电总局总编室、南京广电集     

单一走向多元——从《七彩路》的发展看少儿电视节目主持人风格的变化

主持人是电视节目的灵魂,是节目的定位和风格的集中体现。主持人的风格是否鲜明直接影响到节目的成败和传播效果,少儿节目主持人因受众群体的特殊性,对主持人的角色定位又有着特殊的要求。梳理安徽电视台少儿节目20多年的发展可以看到少儿电视节目主持人主持风格也发生了很多变化,经历了原生—模仿—提升—多元四个阶段。     

网络节目主持人的语言特点网络节目主持人的语言特点——以网络节目《大鹏嘚吧嘚》为例

互联网已成为继报纸、广播、电视之后的＂第四媒体＂,其发展速度和规模使人们越来越意识到新的传播时代的到来。在网络视频数量呈现不断上升的趋势中,网络节目开始占据很重要的位置,网络主持人也开始受到人们的关注。本文以《大鹏嘚吧嘚》为例,分析网络节目主持人的语言特点。     

主持人在辩论节目中的作用——以《一虎一席谈》为例

把“辩论”作为电视日常栏目来设立,体现出传统新闻媒体言论开放的进步和电视节目形式的创新,而随着电视辩论节目的逐步发展和成熟,中国电视还需要更多的强势主持人。     

电视法制节目主持人角色转换及表达策略研究——以央视《撒贝宁时间》为例

《撒贝宁时间》是一档全新的电视法制节目,运用影视化的电视手法,多角度的表现形式,艺术地在现了案件发生的若干种可能性。虚实结合的演播室、角色转换的主持人、多元演绎的推理过程是其亮点,也给主持人提出了更高的要求。本文对主持人的角色转换及表达策略进行了研究,以发现规律指导进一步的主持实践。