"三元色"与公安题材报告文学

公安文学具有形式多样的表现体裁,而在其诸多的表现形式之中(如公安题材的小说、诗歌、散文、戏剧等),公安题材报告文学以其鲜明的社会功利性、揭露的深刻性和思想的先锋性等特点挑起了当今公安文学的大梁,成为最具有战斗性的体裁之一。公安题材报告文学同其他报告文学一样,具有新闻性、文学性、论说性的“三元色”特征。     

近期历史题材报告文学创作概述及其价值探析

近年来,历史题材报告文学创作备受瞩目,其原因在于此类作品运用了新内容、新视角,作出了新思考与新发现,具有实录、史志、史传及史鉴等独特价值,指向现实和当下社会生活,对今日之人们富于启示意义。     

报告文学的题材要典型

报告文学的显著特点是:表现时代风貌。既然报告文学要表现时代风貌,就要抓重大题材。重大题材,也就具有典型意义的题材。这个典型意义的题材,就是对现实生活中能起推动作用的人物和事件,或者是具有深远意义的人物和事件。从大量报告文学作品看,象夏衍的《包身工》、柯岩的《船长》、徐迟的《歌德巴赫猜想》、黄钢的《亚州大陆的新崛起》、黄宗英的《大雁情》、陈独芬的《祖国高于一切》、理由的《她有多少孩子》、孟晓云的《胡杨泪》、靳大鹰的《九.一三事件始末》以及斯诺的《西行漫记》等等,无论描定写的是正面人物还是反面人物,无论是写人还是写事,都有题材重大和意义典型的特点,都给人们留下了很深的印象。若是题材一般,意义不深,不仅引不起震动,人们甚至是不屑一顾的。所以,作为报告文学的作者,要用自己的智慧,从生活瀚海中寻取别有风姿的花朵。有人认为,只有大地区、大企业、大单位、才有重大题材、小地方、小企业、小单位就没有重大题材。其     

何建明短篇报告文学简论

何建明目前是我国最为有影响的报告文学作家之一,当下对他的报告文学研究多集中在其长篇报告文学创作,较少涉及短篇。本文对他的短篇报告文学进行了研究分析,认为其作品从题材上可分为三类:第一类是知识分子题材,第二类是经济改革题材,第三类是其他各类精英和先进典型;写作上呈现出具有很强的新闻性、主题鲜明、叙述技巧独特纯熟的特点。     

试析报告文学与通讯的异同

作为两种不同的写作体裁 ,报告文学与通讯究竟有何不同之处与相同之处呢 ?抑或说 ,两者的本质区别究竟何在 ,多年来 ,这一直是新闻界争论不休的话题。一、报告文学与通讯的不同之处(一 )写作体裁上的不同。报告文学属于新闻性文学 ,具有多姿的文学性特点 ,具体表现在以下三个方面 :1.报告文学是选择的艺术 ,在千百万人物或事件中选择报道对象 ,在报道对象成百成千个事例、细节中选择有代表性的材料来塑造对象、反映事件。因此 ,它的创作方法应该重再现 ,而不是重表现。 2 .报告文学要求在更广阔的背景上更深刻地揭示矛盾 ,更完整更形象地刻…     

转型期“三农”报告文学的新标识——《革命百里洲》的题材开掘和形式拓展

转型期报告文学创作更加注重题材的深度挖掘和形式的创新拓展，突出表征之一便是对于“三农”题材的重点开掘与认真打理。其中，具有代表性并形成社会轰动效应的作品当数《我向总理说实话》、《中国农民调查》、《革命百里洲）等。这些作品的面世，不仅对当代中国农村的改革发展产生了积极影响，而且明显有助于社会公正与和谐社会的构建，并且从整体上优化了转型时期我国报告文学的创作格局。以湖北农业、农村、农民为表现对象的《革命百里洲》，无论在题材开掘还是形式拓展方面都堪称此期“三农”报告文学系列中的精细之作     

从国际报告文学视阈审视中国报告文学

中国报告文学有自己的历史渊源,就是中国古代的记实文学。但作为一种新兴的现代文体,它又确实在外国报告文学的理论和实践的影响下,与"五四"新文学同步而蓬勃发展起来,如今已成为国际报告文学的强盛劲旅。但对于报告文学"文学性"的质疑,至今不绝于耳,笔者认为,许多经典报告文学以真实性和艺术性的完美结合而成为时代的艺术化文献,独立于世界文坛。我们只有从国际报告文学发展的视阈,才能正确地认识中国报告文学的时代价值和美学意义。     

用笔展现根据地英雄儿女的风采－－谈太行、冀西区的报告文学创作

抗战时期，曾经在太行和冀西区生活、战斗过的一些作家，用报告学的形式报道了根据地涌现出的英雄模范，为这一地区的抗战学留下了珍贵的篇章，本对此加以整理。     

转型期"三农"报告文学的新标识——《革命百里洲》的题材开掘和形式拓展

转型期报告文学创作更加注重题材的深度挖掘和形式的创新拓展,突出表征之一便是对于"三农"题材的重点开掘与认真打理.其中,具有代表性并形成社会轰动效应的作品当数《我向总理说实话》、《中国农民调查》、《革命百里洲》等.这些作品的面世,不仅对当代中国农村的改革发展产生了积极影响,而且明显有助于社会公正与和谐社会的构建,并且从整体上优化了转型时期我国报告文学的创作格局.以湖北农业、农村、农民为表现对象的《革命百里洲》,无论在题材开掘还是形式拓展方面都堪称此期"三农"报告文学系列中的精细之作     

成就、危机与新变——新世纪报告文学观察

2000～2013年,报告文学创作呈现出著作化、长篇风、史传盛行的特征,时政、灾难、社会问题和历史纪实成为主潮.特别关注民生,注重记事写人,阐述新思新见,为时代作史画像.但是,在市场环境和全媒体的文化生态条件下,报告文学面临着读者选择与选择读者、作家选择与选择作家的严峻挑战,在彰显优长的同时,其战斗性、思想性和艺术性削弱的缺陷亦日益突出.报告文学正在努力通过自身的调整、嬗变来适应全新的阅读接受形势.     

论大跃进时期的报告文学－从《人民文学》看大跃进报告文学

当代文学史一般对大跃进时期的报告文学一笔带过，一口否定，这种定性分析的思维惯性影响着学术界，有必要进行探讨，大跃进时期的报告文学和大跃进报告文学，是两个重要概念，前者包括后者，然而作为一个时期的文学思潮表现，后者却具有一定的代表者，大跃进时期的报告文学包括两部分，即大跃进报行文学与非大跃近报告文学，非大跃进报告文学应该肯定的，大体可分为三类，大跃进报告文学是没有生命力的，其基本特征是，以褒奖之笔实录浮夸的“真实”，这也是它经不起历史和实践核验的根本症结，大跃进报告文学的特点是：1、唯意志论无限扩张。2．非本质真实的“真实性”，3．知识的罪与罚。4．概念化，模式化。5．艺术上的粗糙。     

新世纪报告文学的走势

报告文学在新世纪该以何态势迎接新的挑战？文章分析了新时代的趋势和特征对报告文学的影响，并对报告文学进行了回顾与前瞻，对新世纪报告文学的走势作了预测。     

略谈报告文学的虚构

本文从报告文学的文学性和真实性两方面的特征入手，阐述了报告文学在写作过程中允许适当虚构的观点。     

报告文学特征浅说

单纯从字面来看,报告文学的含义似乎很简单,就是运用文学手法对当前社会所发生的事件或重要人物的形象的报道。从这个定义来看,报告文学应该是一种新闻文体,其中心概念是报道,主要价值就在于向读者提供新闻信息,只不过强调运用文学的手法进行形象化的报道。也正是在这个意义上,许多人都把报告文学看成是新闻体裁的一个种类。正如著名的报告文学作家黄钢所说:报告文学是一种“用文学形式所进行的具有新闻价值的报告”。但是,在人们承认报告文学是一种新闻报道的同时往往又把它看成一种文学样式,看成是文学上的轻骑兵。如我国的第一篇报告文学…     

赵瑜报告文学论

作为跨越1980年和1990年代的报告学作家，赵瑜有着独特的创作理念。他的本由早期的对地域性或行业性具体人、事的描述上升到对社会公共话题的宏大叙事，并显示出独特的反思与批判意识。其艺术建构的先锋性和包容性，生动地体现出晚近20年报告学体嬗变的历史印记。     

卡萨特题材选择的启示

玛丽·卡萨特是美国印象主义绘画的代表人物之一,其绘画在取材上钟爱家庭生活场景,表现出女性特有的视角和眼光。其题材选择给人以重要启示:画家要选择适合自己的题材,并应相对专注;题材选择不能脱离画家所处的时代;但画家题材的选择应建立在正确的自我判断的基础之上;只有剥离种种外在干扰,才能触及艺术的本质。     

卡萨特题材选择的启示

玛丽·卡萨特是美国印象主义绘画的代表人物之一,其绘画在取材上钟爱家庭生活场景,表现出女性特有的视角和眼光。其题材选择给人以重要启示：画家要选择适合自己的题材,并应相对专注;题材选择不能脱离画家所处的时代;但画家题材的选择应建立在正确的自我判断的基础之上;只有剥离种种外在干扰,才能触及艺术的本质。     

从美国报告文学的繁荣看报告文学的时代性

纪实文学,特别是报告文学的繁荣,已成为美国２０世纪文学创作的一大特征。其诞生、发展和繁荣,无一不是时代的产物,具有鲜明的时代性。报告文学以其鲜明的新闻性和浓郁的文学性,满足了美国读者的信息要求和审美愉悦,拥有庞大的创作队伍和读者群     

大后方报告文学论

本文从三个方面论析大后方的报告文学。认为报告文学是大后方文学的主潮之一,它的繁盛的标志为作品数量多,刊发报告文学的刊物多,从事报告文学创作的作者多。本文还从历史和文学的视角对大后方报告文学作了双向的观照,认为大后方报告文学是实录历史的情感与哲理的文献;作品的风味是壮而郁,粗而细、巧而拙。     

新时期报告文学的新品种——论问题、全景、历史报告文学

每一时代产生了它的有特性的文学.新时期报告文学成了时代的幸运儿.曾经热朝迭起,几度辉煌.社会的迅猛发展,报告文学原有的形式和品种已无法载负不断扩展和无比丰富的内容,这就促使它必须去寻觅能更好地表现其内容的新的形式和品种,于是,问题报告文学、全景报告文学、历史报告文学便应运而生了.本文拟就对这三个新品种进行一些探讨.