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承袭文人画传统的中国画,要处理大幅画面有桐当大的难度。文人画作品供人们近距离的观赏和“把玩”,注重情趣和格调的笔墨技巧容易显现出来;而用点、擦、皴、染留下的痕迹组成形象,构造大幅画面,任视觉效果上会受到影响。再说,对有创新精神的艺术家术说,即使用传统技巧能做出画瓶的好效果,也心有不甘。 相似文献
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海,代表一种胸怀,象征一种气魄。观海,必高临碣石,观海之洪波,听海之涛声,所以涤荡身心,咏志兴怀!自古以来,画山容易画水难,历代名家极少以水入画,即便以水入画,也是有山有水,山主水副,俗称山水画。然而以海入画,在中国数千年绘画史上更是少之又少,究其原因,在于水最为灵动,须臾不止,其姿态千变万化,最难捕捉,大海更是百川交汇处,水之性情、水之气魄、水之精神在此得以充分体现,画海可谓难上加难。 相似文献
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由于秋季的水情、鱼情以及气象都比其它季节有利于钓鱼人,故在使用钓具钓法上就显得灵活多了。但是我们也常常发现,某些日子出钓,当我们有意无意携带一二支小海竿,当作闲竿驾在一旁时,会出现相反的现象,即手竿鱼情差,海竿却猛咬,其结果真有点“种瓜得豆”的感觉……勿庸置疑的是,秋钓小海竿是有效的!而且咬钩的鱼多为大鲫鱼,有时也有三五斤的鲤鱼草鱼中钩,偶然也会有10斤级别的大家伙咬钩,钓获的成功率也高……为了做到有的放矢,使海竿钓法充分发挥其有效功能,达到多钓鱼的目的,笔者在钓技钓法上归纳成“两求两不求”。 相似文献
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画画如做人,看画就知道一个画家现在是处于怎样的状态。
在李可染艺术基金会美术馆举行的"岭南风范·杨天颐水墨作品展"上再见杨天颐君新作的时候,我们发现这位岭南画派少帅的绘画风格已经有了脱胎换骨的变化:大气、厚重,笔墨技法的创新更加老到和游刃有余。 相似文献
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山水画的一种,亦称"吴装"山水。浅绛山水即在水墨勾勒皴染的基础上,敷设以赭石为主的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅青淡,明快透澈。在总体上形成暖色调,不打乱淡彩设色基调的统一。以树、石、云、水为主要表现内容,以笔墨 相似文献
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《中国钓鱼》2003,(11)
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《中国钓鱼》2003,(8)
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北宋灭亡时.曾供职于皇家画院的画家李唐开始了逃亡颠沛,一路以卖画为生。这样的生活,让他一改传承自五代宋初范宽、李成的细密笔法,他没有条件慢慢地画.所以独创“大斧劈皴”,并因此引领了南宋时期的绘画风潮。 相似文献
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张大千先生是中国近代绘画史上具有传奇色彩的绘画大师。其传统功力之深,技法画路之宽,题材风格之广成就影响之大,实为世所罕见,他曾被徐悲鸿先生称誉为“五百年来一大千”。张大千先生的绘画跨越中国绘画上千年的传统,穷极中国绘画所有的题材,无论写意、工笔、水墨、设色,无不擅长,凡山水、花鸟、人物、走兽,无一不精,集文人画、宫廷画和民间艺术为一体, 相似文献
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谢天赐先生大写意花鸟画给大家一个新的气象,他是广东画家中杰出的一位。按道理说,咱们的岭南派地域特点已经大大地突破了,已经把我们现代的花鸟画的精神融汇在里面了。当然我们也看到现在的几位广东画家,包括尚涛、谢天赐都画得很雄厚,很独特,传统的东西表现得很到位,存艺术造型上、在物象的表现上,真是达到了似与不似之间,非常有特点。过去说岭南派实际上是指的一种比较开放的状态,其中吸取了日本画的特点,吸取了一些西方的艺术特点。当然日本画也是从西方传过去的,我们后来把它拿过来,其中一些画还是很精彩的,笔墨非常之好,是注重造型的。现存岭南派已经成为历史上一个著名的画派,继承的精神更加开放。我感觉谢天赐先生的大写意花鸟画很有个人特色。就笔墨来说,非常雄浑奔放、恣肆,相当随意,整个画面控制得非常有度。 相似文献
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在中国画绘画技法中,用墨线勾出轮廓线称为骨法,所谓的"骨"指的就是墨线,不用墨笔勾出轮廓线,而是完全用墨或色渲染成,就称为"没骨法"。用没骨法画出来的画就称为没骨画,也称为无骨画。古代山水、花鸟画都有用没骨技法进行绘画的,我们可称之为没骨山水画、没骨花鸟画。 相似文献
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