秀美大气 宁淡悠远“珠山八友”瓷板画收藏与鉴赏

瓷板画出现在明代中期,几百年来,它在陶瓷艺术与绘画艺术的边缘获得了发展空间。特别是民国初期的“珠山八友”,他们以瓷入画,用胎作纸在瓷板上彩绘,创造了秀美而大气、宁淡而悠远的新粉彩。粉彩瓷板画汲取了中国画的营养,所绘形象无不栩栩如生,精美绝伦,将中国的陶瓷艺术推向了更高的境界。     

民国瓷韵 流光溢彩 王琦、汪野亭瓷绘作品赏析

陕西宝鸡岐山县博物馆藏品中有一批民国瓷画精品,其中有珠山八友中的领衔人物王琦粉彩人物故事瓷板画一组四幅;汪野亭水墨山水瓷板画一组四幅、水墨山水白釉笔筒一组两件。其绘画题材高雅,制作工艺精湛,具有很高的艺术价值。王琦粉彩人物故事瓷板画这组瓷板画为条屏式,四幅规格相同,画风一致,画题有别。画心纵19厘米,横12厘米。外带橘黄色木质边框,框纵29厘米,横22厘米。是悬挂于厅堂或书斋墙壁上的高档观赏瓷。     

艺海掇英 群贤雅至——中泰年底珠山八友瓷绘作品、竹雕专场拍卖会掠影

今年12月,中泰国际拍卖有限公司将推出珠山八友瓷绘作品、竹雕专场拍卖会,与瓷、玉、杂项专场齐头并进,合力打造京城又一次艺术品盛会。此次参拍的瓷绘与竹雕艺术品各近百件。瓷板画及立件作品囊括了王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、邓碧珊、徐仲南、何许人、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑十位珠山八     

文人绘瓷起始年代考

文人绘瓷现象始于浅绛,经过新彩瓷绘过渡发展到新粉彩瓷绘,这是目前比较流行的认知。 关于浅绛彩瓷的创烧年代通常有以下几种提法。 1．部分学者认为浅绛彩瓷画创烧于清嘉庆、道光年间,盛行于清末的同治、光绪时期和民国初年。     

浅说浅绛花鸟瓷画

历经数年的浅绛彩如今已被看做与文人瓷不可分割的傲称,不乏大家之作和一些民间制瓷画师的精品面世,伴随收藏者不断的挖掘与研究,收集并整理了一系列的学术资料,已经奠基了浅绛彩和文人瓷在当今收藏领域中不可动摇的地位。     

邓肖禹及其花鸟瓷画

20世纪初期,中国文人瓷画在以"珠山八友"为代表的瓷绘艺术家的推动下,达到高峰。花鸟瓷画更是在"八友"之中毕伯涛、程意亭、刘雨岑的带领下,以清新的构图、明快的色彩、活泼轻松典雅的画风、吉祥的寓意,迎合人们的需求。时称"神童"的邓肖禹就是继"八友"之后又一位花鸟瓷绘名家。     

景德镇“文革”瓷绘肖像

肖像画面我国传统绘画中称“写真”“传真”“传影”或“传神”，是一种以具体人物形象为对象的人物画，瓷上肖像画，俗称“瓷板画”“瓷像”，是一种直接在瓷板（器）上绘画的瓷制艺术器，瓷上肖像画是在中国传统画法，陶瓷彩绘和西方照相术的基础上发展起来的，是绘画艺术与烧瓷工艺结合的产物，源于清末景德镇，创始人为邓碧珊（1874-1930年）。文革瓷绘肖像是指“文革”期间制作，以描绘毛泽东等各种形象为主的瓷上肖像作品，是行泽东时代美术的一个重要组成部分。     

说陶话瓷论瓯窑

一、瓯窑的历史沿革 瓯窑历史悠久。在晚商和西周时期,浙江的温州、永嘉、瑞安、乐清、泰顺等地就出现了原始瓷。六朝时期,瓯窑得到了迅速发展,制瓷技术提高。瓯窑制瓷技术在魏晋南北朝时期已趋成熟,生产工艺达到繁盛。从出土遗留瓯窑器物看,两晋、唐、     

梁兑石绘瓷板肖像画

正2008年夏,我在湖南郴州鬻字后购得两块民国丙寅年(1926年)瓷板肖像画,瓷板画高40厘米、宽26厘米,落款为"南昌丽泽轩梁兑石写照"。梁兑石,别号石庐,是民国时期南昌瓷板肖像画的代表人物。民国初,梁兑石毕业于饶州窑业学堂,此后到南昌开设丽泽轩瓷庄。他从景德镇购进白瓷胎,自设烤花炉,制作釉上彩瓷,按顾客要求亲笔绘制肖像和粉彩瓷器,后来随着生意越做越大,遂广招学徒扩     

话说民间瓷皂盒

瓷皂盒是盛放肥皂、香皂等洗涤用品的器皿,始见于清代晚期。民国至20世纪五六十年代是瓷制皂盒流行的时期,直到70年代塑料肥皂盒出现,瓷皂盒才逐渐退出市场。由于瓷皂盒是日常用品,易损坏,所以留存下来的不多,市场上所能见到的大多是民国至新中国建国后的产品。     

从祭祀到日用:明清时期的瓷爵之变

正爵是商周时期最具代表性的青铜礼器之一,明洪武年间采用瓷质礼器代替青铜礼器,使明清时期出现大量瓷爵(图1)。本文探究瓷爵的流变,根据其瓷制礼器的独特性,总结明清时期瓷爵的工艺、器形、纹饰特点,进一步分析陶瓷材质爵杯的审美特征及其被赋予的新文化内涵。瓷爵流变爵是古代用于盛酒和温酒的器皿,在祭祀时用于三献酒(李媛《明代国家祭祀体系研究》),盛行于商周时期,据出土的考古实物资料来看,其为圆腹,前有流后有尾,口沿处有两     

师从传统 妙造自然——陶瓷书画艺术家林正茂和他的陶瓷花鸟艺术

有幸在"瓷都"景德镇结识了众多陶瓷"大师",相比之下的高级工艺美术师林正茂先生,一点也不引人注意。却得知在他从艺几年之后,他的瓷板画《松鹤延年》被江西省人民政府作为礼品赠送给原国家主席江泽民,作品《喜上眉梢》被中国商务部中外跨国公司研究会收藏,《香港明天会更     

一帧抗战烈士瓷板画像

近日,笔者在藏友老陈处见到一帧抗战烈士瓷版画像(如图)。该瓷板画像品相完好,包浆熟旧,确属真品无疑。瓷板宽22.5厘米,高32.3厘米,厚约1厘米,背有三道与瓷板等高的白色支烧条痕,居中的墨彩料绘像幅宽16.5厘米,幅高23.2厘米,局部稍有脱彩和磨     

御窑的倒塌与文人瓷画的兴起

在陶瓷艺术史论中,文人瓷画应当是指一种典型的瓷绘艺术风格,发展阶段包括晚清时期的浅绛彩瓷、民国时期的新粉彩瓷以及这两种瓷绘艺术样式在当代的传承流变。追溯文人瓷画的兴起,必须探讨浅绛彩瓷在晚清时期缘何得以应运而生;追溯浅绛彩瓷的应运而生,又必须探讨御窑倒塌的社会背景。     

花鸟怡情 独标高格——明代永乐、宣德青花花鸟图装饰艺术解析

明代永乐、宣德青花纹样题材广泛,式样繁多,其中花鸟图以新颖的构图、精美的画风、浓郁的情趣、清雅的品味在瓷坛独标高格。但是传世品罕见,考古新资料也稀缺,以致长期没有得到学人的重视,有关著述论及甚少。本文从其艺术特色、成就及粉本作者方面试作简析初探。     

《盉壶和马奶壶》特种邮票

瓷被正式纳入青瓷体系,当始于汉末魏晋时代。“瓷”字的出现也始于此时。考古发现,魏晋以前直至新石器时代,瓷器便已萌芽。不过,那时使用的基础材料是陶土,生产出的器物便称之为陶器。到了魏晋时期瓷与陶便彻底地分开了。随着青花瓷的出现和基础材料的不断丰富,瓷器中的胎质,也由原有的泥质陶土一种,发展为铁、铜等多源种类。如现今的铁瓷盆即为一例。     

清末民初瓷器上也使用简化字

近来拜读《收藏界》2007年第9期瓷醉蜗居主人力作《古瓷上用简化字初探》一文,大开眼界,受益匪浅。作者从唐代追溯到清康熙年间古瓷上简化字的出现,历时1000余年,资料详实,佐证     

中国浅绛彩瓷的压卷之作

（一）2003年晚春,在南昌初见程门1888年画的《雨过山水图》瓷板插屏。在此之前,《中国文物报》曾刊文披露此板,誉为程门最大最好的一件存世作品,堪称＂中国浅绛彩瓷的压卷之作＂。后来又作为程门的代表作收入上海书画出版社《景德镇瓷板画精品鉴识》一书,赵荣华先生在书中鉴赏此作时写道：＂整幅画面用写意手法画就,粗中有细,处处笔墨精妙。＂     

明代画家孙隆和他的《花鸟草虫图》卷

明代花鸟画家孙隆,是一位敢于创新的杰出艺术大师,他在继承宋人没骨画法的基础上,不断汲取诸多流派的传统精华,并将之融会贯通,独自开创了没骨写意花鸟画的新风格,对我国传统花鸟画艺术的发展,起到了继往开来的重要作用,对后世产生了极其深远的影响。吉林省博物院收藏有孙隆《花鸟草虫图》一卷     

明嘉靖、万历青花五彩瓷五品

青花五彩是明清时期著名的彩绘瓷品种之一,由宋金红绿彩瓷发展而来。青花五彩为宣德时期创烧,嘉靖、万历时期盛行,到清康熙时期,五彩瓷器的烧造达到顶峰。青花五彩是在已高温烧成的青花瓷器上,用釉下青花与多种金属为着色剂的釉上彩料绘制图案花纹.