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从中国地图上看,四川省距湖南省并不遥远,然而红军之“子”侯德明却走了整整70年。2005年4月23日下午,70岁老红军侯德明在亲人的迎候下,从四川省阿坝州回到了湖南省张家界市永定区。至此,两代人70年寻找终得团圆! 相似文献
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在经营领域,熟悉这个故事的人一定很多。它说的是,曾经有两个外国人想到中国来投资,其中一个看到中国的投资环境不是很好,准备打退堂鼓。另一个则完全相反,他说:“自从我一踏上中国的土地,我就兴奋不已。你想,中国有十多亿人口,如果你能从他们每人的口袋里掏出一块钱的话,你想那是一个什么概念?”这个故事从一个侧面说明了营销中的“规模战略”。 相似文献
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良友图书印刷公司是上世纪三四十年代上海的一个出版企业,直至今日人们还怀念着它,因为它出版的《良友画报》开世界画报之先河,行销国内和世界有华人的地区,达十五年之久;它出版的《良友文学丛书》《中国新文学大系》《良友文库》等书籍,收集了当代的名家名著,已成为今天研究当时文化的必读教材。 相似文献
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文化是要有载体的。中国文化博大精深,要说到现实象征,就算是老外,也会脱口而出:故宫、长城……梁漱溟先生对中国文化的定义——“中国人夙昔生活所需要之一切”,足见国人对中国文化载体的情感更加深厚如海。从这个意义上说,故宫发生的事,再小也是大事。 相似文献
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我是1935年出生的,1935年可了不得啊,伟大的爱国主义学生运动“一二.九”运动就是在这一年发生的。那时候我才一个多月,一个多月的小女孩,躺在床上瞪着一双乌黑的大眼睛,咿咿哑哑,动手动脚的,她能想得到她长到23周岁的时候去演一部表现这一伟大运动的电影《青春之歌》吗?1935年.我家住在湖北省黄陂县滠口乡的彭家湾.那时候天灾人祸不断,妈妈说:有一次乡亲们遭饥荒.难民中有兄弟二人被分到两家去吃饭.我母亲为那位哥哥做的饭吃的好好的. 相似文献
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我与《青春之歌》相遇
1959年年初.剧院正准备组织小分队.奔赴福建前线进行慰问演出。有一天我站在宿舍的沙门里随意往外看去.只见一辆小汽车停在了剧院的球场上.从里面走出一个人.直奔院部去了,不知是做什么的。不久便听说北京电影制片厂欲将小说《青春之歌》拍成电影.想让我去试一下林道静这个角色。来人是该片的副导演刘春霖。 相似文献
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1951年.谢芳中学毕业考入中南文工团,至今已近60年。几十年的艺术生涯把当年单纯、青涩的女学生变成了人人知晓的著名艺术家。从《小二黑结婚》里的小芹到《青春之歌》里的林道静;从《早春二月》里的陶岚再到《九九艳阳天》中的严君茹,谢芳用自己演绎着不同的人生.用精湛的表演丰富着自己的生活。在中华人民共和国成立60周年即将到来之际,谢芳手书口述,尽展人生抒怀. 相似文献
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艺术生涯之外的“劳动锻炼”
在我的前半生中.值得记忆的不仅是那些令人目眩心碎的艺术实践.同时也还有那些既艰苦又颇有情绪.也许用如今的观点看来十分可笑.可当时我却是认真进行的劳动锻炼。1956年.当我尚在武汉艺术剧院工作的时候.我曾随团参加过武汉修建张公堤的劳动.并担任工地广播员。那是个十分寒冷的冬天.我每天早上天不亮就得爬起来,为了节省时间, 相似文献
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如果要用一个词来概括当代中国人的“集体表情”。文化自信无疑是个恰当的选择。
这种自信,既来自历史的深处,更来自今天的成就。源远流长、博大精深的中华文化,是自信的深厚底气:党领导全国各族人民走出的中国特色社会主义文化发展道路,是自信的现实基础。中国人民的脸上洋溢着“吞吐八荒”的大气度,中华民族的心灵激荡着“和谐万物”的大智慧。这种“表情”,标定社会进步的高度。蕴含经济发展的动力。 相似文献
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2007年7月27日的《人民日报》报道,奥运会文化艺术顾问季羡林教授在北京奥组委刚刚成立时,曾对前来征求意见的奥运会开幕式总导演张艺谋说:"我建议在开幕式上将孔子‘抬出来’,因为他是中国传统文化的典型代表。"这件事立即引起轩然大波,在国内各大媒体和网站引起大家的讨论。现在在百度打上"季羡林张艺谋",还能找到79000多条有关这次讨论的网页。这说明,"孔子"和"奥运会",确实在无形中抓住了大家的眼球和注意力。 相似文献
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进入新世纪以来,随着我国经济地位和综合国力的提升,在国际社会的影响力的不断加深,国家形象的确立和宣传越来越受到政府和人民的重视,以客观真实为特性的纪录片传播媒介,具有着其他媒介不可比拟的传播优势,同时作为影像记录的载体,在纵向历史文化传承上面承担着一种不可推卸的历史使命。本文以纪录片《西藏一年》为文本,分析其在横向对外传播中就我国涉藏问题的有效传播,在纵向历史传播层面,如何做到纪录片的历史文化档案的功能。以期通过对本片的案例分析,探讨纪录片的历史文化责任。 相似文献
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男婚女嫁,几乎每个月、每天都有,一般地构不成上报纸的新闻,只是在左邻右舍、亲朋好友之间有“口头报道”。按照现在的习俗,被通知的人就随份子,有的出钱,有的买礼物,有的花钱在报纸上帮着打一个“祝贺新婚”的广告,以便众所周知,增加喜庆气氛。 相似文献
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有别于传统的封闭、固定、偏重讲述的故事概念,一种流行的开放、流动、偏重展示的"故事世界"概念兴起。是否能够营建出一个可观可游可玩可居可钻可探的"故事世界(宇宙)",成为衡量一个IP是否成功实现全产业链开发与跨媒介叙事的标准。故事世界导向的IP运营模式,在生产、传播、消费三个层面,分别指向形象先于故事的生成顺序、从讲述到展示的重心偏移以及从阅读到遨游的消费转向。故事核、角色群、时空界、故事流、世界入口等五个基本要素,构成故事世界的洋葱模型,暗含故事世界的营建逻辑,为传统文化资源的IP开发与中国故事的讲述提供了路径参考。 相似文献