不动声色地描绘人生——评香港作家施叔青的小说《香港的故事》

近年来,港台小说潮水般涌入内地。八十年代中期,琼瑶小说经营出一个又一个幽怨纯洁的爱情故事,泪湿了无数少女的眼睛,也抚慰了无数在历史造成的无爱的婚姻中苦捱时光的中年人。紧接着新武侠小说又裹挟着一股凌厉的风走红大陆,一环扣一环的惊险故事与传统的善恶情结牢牢地抓住了活得压抑而刻板的心。九十年代初,梁凤仪的财经小说又匆匆而至,让大陆内地的读者着实领略了一种灯红酒绿的现代商业生活。然而,潮水般涌来的东西,自然也会潮水般地迅疾退去。琼瑶的爱情故事离实际     

不动声色地描绘人生——评香港作家施叔青的小说《香港的故事》

随着改革开放,港台小说潮水般涌上大陆。八十年代中期,琼瑶小说经营出一个又一个幽怨纯洁的爱情故事,泪湿了无数少女的眼睛,也抚慰了无数在历史造成的无爱的婚姻中苦捱时光的中年人的心。紧接着新武侠小说裹挟着一股凌厉的风走红大陆,一环扣一环的惊险故事情节,善有善报、恶有恶报的传统情结一下抓住了活得压抑而刻板的人们,让锁在内心深处的某种欲望得到一时的释放与舒张。九十年代初,梁凤仪接踵而至,说是财经小说,其实只是穿行于商场的男女恩怨故事。他(她)们衣着华丽、一掷千金,呼风唤雨、富而且贵,着实让大陆人见识了另一种面目、另一番景象的生活。潮水一般涌上来的东西,当然也会潮水一般退下去。琼瑶的爱情故事离实际生活着实太远了,支撑生活的哪里仅止爱情?就是爱情也往往是充满磨擦和苦恼的漫长的过程。     

施叔青香港题材小说的艺术追求

台湾作家施叔青在旅居香港期间,创作了大量的以香港为题材的小说,与她以往的创作风格不同,显示出独特的审美艺术追求。     

百年殖民史的追忆与想象——读施叔青《香港三部曲》

旅居香港后期,施叔青将自己对于生活了十七年的香港的爱恋,化为史诗般的波涛汹涌之作《香港三部曲》,以风尘女子黄得云的传奇一生串连起香港自开埠以来的重要历史事件,向读者展现香港百年沧桑的殖民史和社会变迁,为后人留下一部香江风情图录。     

清新质朴 韵昧无穷——《报纸的故事》赏析

著名文学批评家滕云曾经说过：“孙犁是一面不褪色的艺术旗帜。”诚哉斯言! 在孙犁的作品中，我们最熟悉的。莫过于《荷花淀》。它像是一幅水墨画，清清淡淡，却韵味十足，这正是孙犁所创造的整个艺术世界给人们留下的印象。在当时。大红大紫的作品、炙手可热的作家有的是，但时光如流水，水到处，泥沙俱下；水落时，屹立如石者寥寥落落，而孙犁就是其间最为醒目的一个。孙犁在1962年曾写过一首题为《自嘲》的诗，诗云：“小技雕虫似笛呜，惭愧大锣大鼓声，影响沉没噪音里，滴澈人生缝罅中。”自嘲当中似有自得140年后读来，令人油然而生崇敬之情。     

苦土上的岁月与人生－－评石舒清的小说集《苦土》

从内容上看,石舒清的小说通过勾勤宁南山区回乡老人形象系列,于静思默察中深味生之艰辛、体悟生之尊严、苦寻生之奥秘;从艺术上看,作者以纯文人的眼光和纯文学的品位观察和记述乡土故事,对生活、自然、人生、艺术的体悟与把握充满灵气,风格宁静深邃,雅而不俗。     

论废名小说的审美旨趣——以小说集《竹林的故事》为例

废名既承袭中国古典文风又借鉴了西方现代派手法,中西相融的审美观使其小说呈现出了多元化的审美特质。在他早期的小说集《竹林的故事》中,废名以诗意美和哀愁美为基底,探求着生与死的禅意境界之美,给读者带来了独特而深邃的审美体验,堪称现代文学史上一道独具异彩的风景线。     

看《山花》《作家》《西湖》

9、10月《山花》、《作家》的小说好看者居多，读时只觉乱花过眼却鲜有夺目的亮色。有先锋追求的作家学会讲故事固然不坏，如果只满足于讲故事则不免令人有些担忧了。[第一段]     

《鬼作家》中的元小说叙事策略

菲利普·罗斯在20世纪70年代末推出的《鬼作家》是"祖克曼三部曲"的开篇,讲述的是中年作家祖克曼回忆自己年轻时候的故事。在这部小说中,菲利普·罗斯大玩文字游戏,打破真实与虚构的边界,运用后现代戏仿,把正面的历史人物形象反面化。他还大量探讨艺术同生活的关系,这些元小说的创作技巧有效表达了罗斯的创作观点,并且体现了后现代派小说创作的艺术特征。     

《鬼作家》：一部现代的成长小说

《鬼作家〔是一部带有自传性的探讨作家成长的中篇小说,符合了19世纪对成长小说的评判。菲利普?罗斯在小说里渗透了成长小说的基本元素,但又大胆颠覆了早期成长小说的老套模式,别出心裁,开辟了成长小说在现代的成长之路。     

一部女性主义元小说——论《使女的故事》的叙述特质

《使女的故事》采用独特的语言和叙述方式,揭示出一个极端政权对女性实施从身体到心灵的控制。主人公通过讲述女性自己的故事,不断审视叙述在创建历史记录中的作用和意义,质疑父权制度下历史与历史的构建方式,抵抗和颠覆男性话语。大量关于小说本身的叙述使文本充满了元小说的特质,小说文本成为一种纯粹的叙述行为。     

《故事新编》与"故事新编体"小说

《故事新编》是鲁迅创作的小说集,但“故事新编体”小说却是中国20世纪文学中的一种文体存在。它在《故事新编》问世前后都一直存在。从《故事新编》的文体特点来看,它实际上是与“故事新编体”小说一脉相承的。     

寂寞堕落 清醒自觉——解读施叔青的《愫细怨》

愫细是施叔青在探索消费社会女性独立过程中着力塑造的人物形象。理解愫细的灵欲矛盾、情欲冲突,能够帮助我们更深刻地了解消费社会中都市女性的困惑与迷茫。     

对鲁迅《故事新编》的再阐释

鲁迅先生完成了《呐喊》、《彷徨》两部现代题材小说创作之后,在继续开掘国民性负面因素的同时,企冀用历史小说的形式描绘“中国人的脊梁”式人物。当他进行这种正面描绘的时候,却发现了民族脊梁上的精神负累,历史的混沌性与历史的清晰性相混杂;发现了主人公自我确定的艰难,自我确定的庄严性与滑稽性相结合。由这两个发现形成的悖论组合的艺术张力,使《故事新编》具有了独特的审美品格。     

寂寞堕落 清醒自觉——解读施叔青的《愫细怨》

愫细是施叔青在探索消费社会女性独立过程中着力塑造的人物形象。理解愫细的灵欲矛盾、情欲冲突,能够帮助我们更深刻地了解消费社会中都市女性的困惑与迷茫。     

后现代的“恐怖”演绎——恐怖小说《丽赛的故事》的后现代主义解析

美国恐怖小说大师斯蒂芬·金在小说《丽赛的故事》中,通过对女主人公丽赛与其亡夫在生死两隔的异度时空之间自由交流的情境展开后现代叙述,为读者悉心打造了一个充满深爱、悬疑而又血腥的恐怖的情感故事。后现代主义小说创作手法与恐怖小说创作手法结合,既能增加恐怖效果,又能以＂恐怖＂的方式推动后现代主义文学的发展。     

“故事”如何“新编”——访问香港著名作家、《香港文学》总编辑陶然先生

2013年9月28—29日,江苏省台港澳暨海外华文文学研究会2013年会与陶然文学创作40年研讨会在江苏徐州召开。笔者有幸见到陶然先生,并主要围绕“故事新编”体小说对他进行了采访。     

施叔青的“现代女性主体意识”论

作为一名女作家，施叔青善于准确、细腻地把握住现代女性在人欲、物欲横流的世界中的艰难处境，以婚姻、性爱为切入点，表现出了男性作家所无法涉足的现代女性的隐秘心理与情感欲望，显示出较鲜明的“现代女性主体意识”。正是这种“女性主体意识”，使得施叔青对现代女性的生存状态和精神危机给予了深层观照与反思。