《芙蓉风》创作及借鉴探讨

郑君华的《芙蓉风》是贵州农村长篇小说创作的一个重要收获,本文分析了其创作的得失,探讨了其对贵州农村长篇小说的创作借鉴。     

论《卡斯特桥市长》中新老市长的形象差异

英国作家哈代在长篇小说<卡斯特桥市长>中塑造了新老两代差异迥然的市长形象,通过对比可以判断出二人的个性不同、生活环境有别、命运轨迹参差;此外,从比较的结果中也能得出,哈代创作的"威塞克斯"风格与凝重的乡土关怀.     

韩映山《香溪集》的艺术特色

韩映山一向被视为"荷花淀派"的主力,对韩映山的研究主要集中在其风格特色和与"荷花淀派"的关系上,文本解读方面以《水乡散记》《绿荷集》《紫苇集》《红菱集》和中篇小说《串枝红》、长篇小说《明镜塘》等为主。与以上文本相比,《香溪集》则展现了与众不同的艺术风格和明显的创作转型。《香溪集》有助于展现韩映山创作的全部风貌和艺术探索。     

审视那座孤独的雕塑——对《伤寒》的一种解读

吴恩泽是贵州后新时期实力派小说家,其长篇小说《伤寒》以粗砺的声音宣示了贵州梵净山人的历史生存相。分析其存在的创作缺陷,对贵州后新时期长篇小说创作有一定借鉴意义。     

在阳刚美中寻觅倾诉——龙潜《铁荆棘》解读

龙潜的长篇小说《铁荆棘》,是一部具有民族特色和现代味的长篇新作,它在创作上具有寻找最佳故事视角,讲究故事的生动性和人物塑造富有个性等特点,是贵州后新时期长篇小说创作出现的新态势。     

贾平凹小说的叙事特色

作为新时期最重要的作家之一,贾平凹创作大量优秀的中短篇小说和长篇小说。贾平凹小说创作风格、叙事前后略有发展变化,但综合考察其主要作品,可以看出贾平凹小说在叙事方面体现出三对范畴的对立:一是神秘主义叙事和人文主义叙事的对立,二是城乡二元视角的对立,三是意象化叙事与情节叙事的对立。贾平凹小说的叙事特色体现了他徘徊挣扎于传统与现代之间的精神探索和文化保守主义的美学追求。     

十四世纪中国长篇小说审视

中国十四世纪长篇小说创作以施耐庵、罗贯中的《水浒传》、《三国志通俗演义》为代表,以章回体奇书结构的宏大时代史诗,使当时欧洲长篇小说为之逊色。     

不朽的丰碑——《子夜》

茅盾,是我国现代文学的先驱者之一,是杰出的、具有卓越艺术才能的革命文学家、现实主义巨匠。他从1916年开始从事文学活动以来,创作了七部长篇小说,六个中篇和五十多个短篇,一个剧本和十多部散文集等文学作品。这些作品描述了中国民主革命的艰苦历程,绘制了规模宏大的历史巨卷,为我国乃至世界文学宝库创造了珍贵的财富。他同鲁迅、郭沫若一起,为我国革命文艺和文化运动奠定了坚实的基础。他的长篇小说《子夜》,以其独特的光彩、风格和重量,使我国三十年代     

方方小说中的存在主义倾向

方方是活跃于 2 0世纪 80年代至 90年代文坛、为中国当代小说的拓新作出一定贡献的小说家。方方二十年创作历程前后的风格变化 ,在新写实小说家族中所取得的突出成绩 ,都离不开 2 0世纪 80年代中后期从启蒙主义到存在主义文化情境变化的背景影响 ;以方方为代表的新写实小说家族的异军突起 ,其风头强劲的创作现象背后 ,确实是“与一种必然性相关”;方方的旨在揭示当下生存与存在状况的小说确实得到了存在主义强有力的哲学支撑。通过分析方方小说的创作背景、风格变化、主要特点 ,凸现出方方创作的存在主义倾向 ,以揭示方方小说创作的意义及其独特的审美价值     

绚丽斑斓的历史长卷--20世纪侗族作家长篇小说评述

20世纪侗族作家长篇小说的创作，从反映历史生活的真实性、革命历史题材的现实意义。描写当代知识分子和描写少数民族生活、斗争的丰富多彩，表现手法的民族化大众化等方面，肯定了侗族作家创作的长篇小说，无论是反映生活的深度和广度，塑造人物的多样性和丰富性以及在民族化和大众化探索等方面，都取得了令人注目的成就。     

张恨水小说民俗学阐释

中国现代通俗小说大师张恨水先生,在其创作的一百二十余部中长篇小说中塑造了众多栩栩如生的人物形象,把二十世纪初中国社会的民俗事象与小说故事情节的敷衍、环境氛围的营造及典型人物性格的刻划,融为一体.这些民俗事象是一种形象化的民俗资料,是通俗小说创作对民俗学知识理论的补充和提高.张恨水小说所表现的二十世纪初的生活类型,着力描写刻划了社会前进中中国某些地域特有的民俗生活的波澜,显示出了当时时代中国人民独特的形象性格和风貌气派.身处民俗空间地域的张恨水,情感和意识深受民俗群体凝聚力的影响,孕育了张恨水通俗小说创作的独特风格.     

郁达夫小说风格浅论

1901年10月，现代文学史上第一本小说集《沉沦》出版，“在中国枯摘的社会里好象吹来了一股春风”(郭沫若《论郁达夫》)．引起起烈的反响。它的作者郁达夫成为独树一帜的小说家，赢得了广大青年读者的高度称誉。此后，在十多年的创作生涯中，郁达夫写下了四十多篇短篇小说和两部长篇小说，达些作品以强烈的主观色彩、感伤的抒情倾向和诗化、散文化的结构形成了独特的风格。     

《金瓶梅》与宋元话本

在我国古代长篇小说中,产生于明万历年间的《金瓶梅》,是以家庭生活为题材、而又全是作家个人规划、个人创作的第一部小说,与此前在民间传说及民间艺人创作演出话本、戏曲的基础上写成的以历史故事、农民起义、神魔争斗为内容的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等不同.它的出现,标志了我国古代长篇小说创作开始走上一个新的发展道路,在中国小说发展史上有着重大意义.     

由辗转歧路到跃马平川——从三次创作高峰看当代长篇小说的发展演变

中国当代长篇小说三创高峰： 第一次出现在５０ 年代末, 第二次出现在８０ 年代初、中期, 第三次出现在９０ 年代。纵观这三次高潮中的长篇小说创作, 无论是在题材主题上, 还是人物形象塑造上, 以及表现手法、艺术形式上都大异其趣。     

我国新近长篇小说创作及批评审视

我国新近长篇小说创作及批评,目前存在着误区。本文分析了存在的误区及盲点。并提出了强化马列主义小说理论的若干建议。     

《三家巷》:岭南风韵的显现

把文学研究当作一种文化存在来追问,必然关联到作品的美学风格、创作意图、主旨倾向等,而这又无不受到地域环境与文化生存的制约和影响。基于此,通过对欧阳山《三家巷》的语言风格的呈现、民俗风物的描绘、生存意识的剖析等三方面进行的一系列美学探求,可以窥见岭南文化的生命本质及岭南文学的叙事依归。     

论莫言《蛙》中的生命意识

"生命意识"是莫言小说创作主题,从早期的《红高粱》、《酒国》到后来的《生死疲劳》、《蛙》,虽然作家的写作题材不断变化,风格不断更新,可他的每部小说都展示出原始的生命强力,表现出对生命的崇拜与敬畏。他最近的一部长篇小说《蛙》中所体现的"生命意识",可从苦难书写、民间立场、政治与生命、忏悔意识四个方面反映出来,表现了作者对于人内心深处的善恶的剖析和对自我灵魂的审视。     

论关汉卿与莎士比亚戏剧的创作特点

关汉卿与莎士比亚是世界戏剧发展史上最杰出的剧作家。他们的创作风格对后世的戏剧创作影响巨大,成为戏剧家创作的典范。分别从创作历程、题材内容、悲剧特点、语言风格等方面探讨二人在艺术风格上的异同点,对促进中西方文化的交流具有重要意义。     

一腔真情书百年——读吴恩培长篇小说《百年觅渡》

吴恩培同志是我市一位勤奋多产的作家,八十年代以来,先后创作了电视连续剧《塔里木人》、《柴达木人》、《大雷雨后》,长篇小说《巨商沈万三》等,受到了读者与观众的欢迎和好评。 最近,吴恩培同志花了两年多时间,潜心创作的八十万字长篇小说《百年觅渡》,在我们人民共和国建国五十周年前夕,由北岳出版社正式出版,引起了苏州文艺界的关注。     

文学创作风格漫议——风格的特殊性与特殊的风格

语言风格是由言语作品表现出来的作家运用语言成熟了的标志。作家的创作一旦形成了自己独特的语言风格后,必然具有如下特征,即：一方面具有独特的语言表现特征,有多少个“家”,就有多少种风格,其异如面;另一方面,由于现实生活的要求和写作题材的选择以及作家对语言技巧不断探求、升华,一位语言大师又会兼有几副笔墨,从而形成风格的“别体”,这恰是文学艺术不断发展、不断深化了的标志,我们更应珍爱和鼓励,使之阔步发展,健康成长。