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在近年推出的一系列音乐文化节目中,《声入人心》以其主打传统歌唱艺术的主题、兼具艺术与市场价值的节目内容而受到了观众们的喜欢,甚至广泛热议。本文则以传播学的基本要素出发,通过解析两季《声入人心》节目的利弊得失,从而探讨当下歌唱艺术如何借助电视媒体进行有效传播。 相似文献
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黄宏彦 《中国广播电视学刊》2024,(3):118-121
本文基于场景理论,深入探讨了湖南卫视音乐综艺节目的创新历程与策略。通过分析《超级女声》《超级男声》《我是歌手》《声入人心》《时光音乐会》《声生不息》等代表性节目,总结了观众参与、专业音乐场景构建和多元音乐场景拓展等方面的创新实践。文章认为,湖南卫视以观众为中心,借助技术手段,实现了节目场景的持续创新与跨界融合,为音乐综艺节目的发展提供了新的视角和路径。 相似文献
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由芒果TV、湖南卫视联合香港TVB在香港回归二十五周年之际推出的音乐综艺节目《声生不息·港乐季》一经推出就获得了极高的关注度和不错的口碑。在“香港回归祖国二十五周年”这一宏大背景下,作为一档主流音乐综艺节目之所以能够在众多综艺节目中“出圈”,与节目创作过程中打破原有综艺节目的传统叙事方法,大胆创新密不可分。片段式的叙事结构、去综艺化、电影感的叙事语言、多元化的叙事视角等创新叙事手段丰富了节目呈现形式,让经典港乐串联起家国情怀、个人成长,在文化的传承中,不但使经典港乐焕发出新的时代光彩,更以音乐为桥,让爱国之情、民族自豪感“声”入人心。 相似文献
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经过多年发展,音乐综艺节目呈现出“垂直细分”的趋势,更加注重题材的差异化细分,以“小众文化”为切口的节目内容生产愈发活跃。2019年夏天,爱奇艺与米未传媒联合推出原创音乐综艺节目《乐队的夏天》,将乐队、摇滚等小众音乐文化带入主流视野中,成为小众音乐综艺的大众化表达和传播的成功探索。 相似文献
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随着广电传媒的不断发展,央视包括各大省级卫视都在不断追求电视节目模式的创意和特色,而作为"电视湘军"的湖南卫视一直以来以综艺节目模式创新为重要的发展方向,创作了一大批不同形式的电视节目.近两年来,有我们所熟悉的《声临其境》《声入人心》《向往的生活》《舞蹈风暴》等一系列优秀电视节目,又以两档原创性的"声音"类节目《声临其... 相似文献
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<正>2018年,湖南卫视打造了一款垂直化原创节目《声入人心》,创造性地将美声、歌剧、音乐剧等专业化、小众化的音乐元素进行了综艺整合,向受众提供了一场极具感官冲击的音乐盛宴。虽然节目定位于美声类综艺节目,但却不乏时尚元素,且有着大量的正面文化输出,一经推出便赢得了受众的广泛好评与认可。第一季节目首播后,就长期占据同期综艺榜单榜首,节目上线仅12小时就创下了微博话题阅读量1亿+的不俗成绩,豆瓣评分更是高达9.3。参赛选手不仅有着极高的专业素养, 相似文献
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随着电视产业的发展,我国的电视节目为了提升自身节目效果,纷纷开始注重于对自身节目叙事策略的创新。本文将从文化类综艺节目《声临其境》的拍摄技巧、结构设置、节目内容等方面入手,来展开对《声临其境》节目叙事策略创新方式与创新效果的研究,并探讨其内核,以此来促进文化类综艺节目叙事理论的发展与创新。 相似文献
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湖南卫视推出的《声临其境》是国内首档原创声音类综艺节目,节目从播出到收官,不断创造收视佳绩,成为2018年的综艺爆款节目.其成功的背后得益于节目全方位的创新.本文主要从节目内容、节目形态、节目价值三个层面对节目的题材、规则、嘉宾、结构、渠道及价值等元素的创新进行分析,探究《声临其境》的成功原因,以期对我国原创综艺节目未来的发展有所启迪. 相似文献
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2019年1月,湖南卫视推出的原创声音竞演类真人秀节目《声临其境》(第二季)正式播出。该节目在文娱大数据发布盛典上荣获年度最具全网口碑指数的综艺节目,豆瓣评分8.2分,《人民日报》《光明日报》等多家主流媒体都予以高度肯定,将其视为“综艺界的一股清风”“一次综艺节目价值本位的回归”。 相似文献
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近几年,在众多综艺节目"撞衫",同质化严重的境况下,专注于圈层文化的节目以其独特的构成元素脱颖而出,而聚焦小众题材的节目想要实现大众化的转播,本身更有其难度所在,在这其中,优酷在2018年推出的以街舞为题材的《这!就是街舞》获得了圈层内外受众的广泛关注,而它的成功并非偶然,对该圈层文化群体的足够了解、制作水准的不断专业、文化与节目内容的完美融合等是突破圈层,成就爆款的重要诀窍。 相似文献
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<正>美声,一直是中国大众心目中遥远的艺术,异域风格的服饰造型,直接使用外语的歌词,宽广明亮圆润的声调,让美声艺术在很多观众的头脑中留下曲高和寡的印象。而2018年由湖南卫视推出的一档音乐节目《声入人心》,却“明知山有虎偏向虎山行”,节目旨在以新鲜、活泼的方式吸引年轻群体的关注,为美声艺术注入新的活力,打破大众以往对于美声的误解和偏见。节目希望达成“高雅音乐和大众可以进行交流”的目标,也希望借该节目告诉年轻观众, 相似文献
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以电视为传播手段的电视综艺节目,有些只是注重节目带来的利益结果,一些制作人根本不是有责任地去做好一档节目,因而使得电视综艺节目失去了本身的艺术魅力。从视听的、角度上看综艺节目,视听是分为两个不同的媒介的传播方式,视听的作用是让观众能够看到节目所表达所发生的事情,能让观众感受到听到节目人讲的话语,声话在节目中占同等作用的位置。 相似文献
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目前,电视综艺节目竞争激烈,种类繁多,而越来越多的综艺节目运用悬念以提高节目的趣味性,争取观众。悬念最早是运用到电视剧中,后来被借鉴到综艺节目创作中。悬念在电视综艺节目中有四种主要的实现方法和手段,分别是在节目中巧妙设置兴奋性悬念、利用主持人布置悬念、利用字幕、利用声画艺术等。悬念在综艺节目中的运用虽然形式多样但是效果良莠不齐,节目制作者应该恰当地运用悬念以避免造成负面的社会效果。而电视综艺节目要想恰当地运用悬念达到预期的效果,节目制作者要注意使悬念为内容服务,注意丰富节目的内涵,并选择适当的节目素材来制造悬念。 相似文献
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从20世纪80年代开始,综艺节目开始在国内发展起来。从《正大综艺》的全民参与到《快乐大本营》的全民游戏,再到《非诚勿扰》的全民相亲,综艺节目的属性发展由最初的单一娱乐性发展到社会服务性,综艺节目的节目形式由单一到多项,综艺节目的节目样态由单一到多元。基于此,通过对江苏卫视《非诚勿扰》的节目定位、节目内容及节目主持人三方面进行研究,采用分析比较的方法,阐述其如何体现节目的多元素融合,进而得出当今综艺节目的多元素融合是大势所趋。 相似文献
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歌唱类综艺节目是电视综艺节目的重要组成部分,随着节目制作水平和观众审美水平的不断提升,只有优质的原创节目才能获得市场的青睐和支持.文章以北京卫视推出的原创音乐综艺节目《跨界歌王》为例,从节目形式、选手选择以及受众心理等方面剖析了其成功的原因,并对我国歌唱类综艺节目的未来进行展望. 相似文献
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近年来,传媒行业快速兴起,娱乐产业日渐丰富,综艺节目的数量飞速增加,在这些节目中,《王牌对王牌》节目脱颖而出,成为综艺节目中的佼佼者。本文致力于对《王牌对王牌》节目的研究,探析综艺节目该如何寻找创新发展之路。本文以《王牌对王牌》为具体研究对象,首先介绍了《王牌对王牌》节目创新的背景,其次剖析了《王牌对王牌》节目在传播内容、游戏环节、叙事方面进行的创新。最后得出结论,未来综艺节目发展要打造品牌文化、宣扬真善美的理念、以受众为本位、注重与受众的互动。 相似文献