数字舞美中的技术之美——以2012年央视“春晚”为例

2012年央视春节晚会舞台美术设计炫目奇幻,是"春晚"的最大亮点,吸引了观众、业内专家及媒体的关注。央视春节晚会作为大型综艺晚会的典型代表,由于其特殊性,使"春晚"的舞美也成为大型综艺晚会中最独特的类型。四个多小时的时长,大密集度的节目穿插,几十个不同类型的     

2012年全国“春晚”类节目创新分析报告

根据央视总编室的统一部署,我们根据2012年春节期间央视和省级卫视的收视数据及舆情监测数据的综合对比分析,结合部分网络调查结论,对央视"春晚"总体表现进行客观、科学评估,为今后节假日期间中央电视台节目     

从“春晚广告”看央视的竞争态势

作为国家的喉舌和政府核心的舆论阵地,央视在政策、人才和节目资源方面都有着巨大优势,并因此获得了巨额广告收益。从1983年首届央视春晚开始,经过了多年的原始积累,央视春晚已经成为大年三十晚上的绝对霸主。虽然近年来央视春晚的收视份额有所下降,但它依旧是大多数百姓的选择。如果说赵本山在春晚完成了他的文化垄断,那么春晚则早已经完成了它在播出以及演员阵容上的强力控制。     

央视"春晚"对新年俗文化的呈现

本文从"春晚"所呈现出的年俗文化角度入手,通过对"春晚"的来源及发展历程、新年俗文化的特点、"春晚"所具有的"新年俗"文化品格及观众对其文化心理解读的综述和深入分析,探讨了"春晚"在当代"新年俗"文化构建中的意义,并指出近年"春晚"存在的问题,对"春晚"的未来发展提出合理性建议.     

“春晚”还缺啥——龙年“春晚”后的思考

从1983年至2012年,中央电视台春节联欢晚会开播已整整30年,一位又一位艺术家给我们带来了一个又一个经典的作品,一个又一个欢乐的瞬间,陪伴着我们走过了30年。一台辞旧迎新的电视晚会由此变成了中华民族传统文化中的新民俗,深刻影响着中国文化的变迁。随着社会的发展进步和     

“混搭,也是一种风格”——央视《咏乐汇》制片人哈文访谈

采访哈文,是一件愉快的事。她的直爽、快乐、自信,使这次访问的效果有如她自己所言:"嘎嘣利落脆"。其实,仔细想来,在她手上诞生的央视几档大型电视节目,无论是《非常     

央视“赢在中国”：模仿创新的典范

“赢在中国”制片人王利芬不认为娱乐是唯一吸引观众的元素。她认为中国不是一个娱乐民族,因此,她要做一档吸引她这样的不爱看现在那些娱乐节目的人的节目,希望触动社会的神经。     

“《中国文艺》应当成为一个文化使者”——访央视中文国际频道海外编辑部主任赵树清

央视中国际频道（4套）专题节目《中国艺》近日的改版引起了许多人的关注。先是从每晚的22点大幅提前到傍晚18：20，这一时间段正好与劳累一天回家的上班族们不期而遇，轻松的节目内容，轻快的音乐旋律，亲切的主持风格，这一切都能让人们紧张一天的神经放松，走出心灵的暗陬。     

内容为王，形式为圣——从09年央视春晚看电视节目制作的创新

央视春晚自1983年开办以来,已走过26个春秋。每一届春晚都力求用新奇的舞台效果、新颖的表演形式、新鲜的节目内容来吸引全球华人甚至全世界观众的眼球。毋庸讳言,春晚年年办,创新年年难。虽然春晚作为除夕大餐,已代表中国最高层次的视听盛宴,但不知何时起：网络上“批春晚”悄然成为一种全民时尚。我们在“注册,灌水,批春晚”的同时,其实也应当怀着一颗理解的心情来看待春晚。     

论可持续发展的纪录片运行模式——以央视纪录频道一周年运营为例

2011年1月1日,中央电视台纪录频道正式开播。作为中国唯一一个全国播出、全球覆盖的高端专业纪录片频道,开播一年多来,"CCTV-9纪录"中文版节目已经覆盖中国13亿人口,观众收看规模达6.6亿人,日收看观众人数最高突破9400万,并成功使收视份额一年内增长200%;"CCTV-9Documentary"英文版在全球超过60个国家和地区落地,拥有超过2500万国际用户。纪录频道成为去年央视社会影响力最大的频道。①中国纪录片的对外传播也呈现出一片喜人景象。2012年3月20日,一年一度的香港国际影视展上,央视纪录频道首次亮相,受到来自世界各地纪录片制播机构的关注,多家机构对频道原创纪录片《故宫100》、《南海     

内容为王 缔造“传奇” “传奇”是这样制造的

一档阵容、配置都堪称一流的节目,从舞美设计到进景装台,9天;从执行方案确定到节目走台,12天;从录制出60盘录像带到节目制作播出,5天……无论哪个环节在时间上都让人觉得不太可能。然而,只有将不可能变成可能,才堪称"传奇"。银鹭《歌声传奇》不但给观众呈现了许许多多歌坛的传奇人物和他们的经典歌声,而且也创造了一个有关节目制作的"传奇"。节目制作团队到底是怎样做到的呢?     

吸引人的力量——论“主持文化”

化人不一定能主持节目，化素质极高的人不一定能做节目主持人，这已是个不争的事实。但这决不是说主持人可以没有化，可以不要化，没有化对主持人来说是万万不能的。这化，不是广义上的化，而是一种符合传播规律和媒介特色的“主持化”。在许多优秀的主持人节目中，那种萌生于感觉、精致与奇警的化灵气，成为节目主持人形象的活跃元素，也成为主持传播艺术思维和直觉的一种方式。     

实力锻造品牌 创新引领未来——2012年北京电视台“春晚”创作手记

"春晚"已经成为了一项受到社会普遍关注的文化盛事,并升级为具有中国特色社会主义电视文艺的一个重要标志和代表。然而,春节联欢晚会作为电视领域具有独特价值的节目品类也有其动态变化的一面。进入21世纪,随着     

从“用户触点”到“传播爆点”——品味2023央视中秋晚会的创意之美

移动媒介快速崛起,让“眼球经济”成为一种新的消费业态。2023年央视总台中秋晚会为全球华人献上了一场精彩绝伦的文化盛宴,也让举办地四川宜宾这座城市火爆“出圈”。本文以2023年央视秋晚在宜宾录制过程为例,围绕技艺与文艺、文化与美学以及自然与科技等融合创新,探析2023央视秋晚节目策划、编排以及传播的内在逻辑和创意之美。     

“家宴”与“国宴”——辽视“春晚”的差异之道

在日益激烈的"春晚"收视争夺战中,以差异之道策划制作的辽视"春晚",凭借独特的乡土文化、雄厚的文艺基础、精致的创意编排,受到观众的认同和喜爱,又以鲜明特色和原创品质铸就了优质的"春晚"品牌。     

双“秀”争锋 各有短长——从“平民秀”与“明星秀”看选秀节目的发展

正选秀节目作为真人秀节目的一种,以歌唱类选秀节目最为丰富也最具代表性,其最早可追溯到2001年英国电视台的《流行偶像》,随后美国很快推出了全球闻名的《美国偶像》。而我国选秀节目对西方优秀节目的引进和效仿也从来不曾停止,受《流行偶像》和《美国偶像》的影     

论慈善报道与中国慈善公信力的提升——以央视“郭美美事件”报道为例

长久以来,我国慈善报道作为一个特殊的报道领域一直处于边缘位置。然而实践证明,新闻媒介对慈善的报道在某种程度上决定着人们对慈善的认知和态度。本文针对现阶段中国慈善公信力频亮红灯的现状,以央视对"郭美美事件"的报道为研究样本,通过内容分析,探讨媒体在报道慈善事件时的角色定位以及媒体提升中国慈善公信力的着力点所在。     

央视“新闻早餐”的特点分析——以《第一时间》《朝闻天下》为例

我国国内早间时段的电视节目竞争力较强的主要有电视剧类、电影类、新闻类等,相比较之下,国外早间电视节目品种甚多．包括新闻类、儿童类、电影类、音乐类节目。虽然在种类数量上不占优势但非常突出的是,早在2004年的一项调查中显示,我国有1／4的电视受众更愿意选择新闻节目陪伴早晨时光,可见早间新闻的资源利用率是非常高的。     

堪称“电波轻骑兵”的广播小品剧——从《老友鬼鬼》谈广播小品剧的制作要点

<正>广播小品剧是深受听众喜爱的一种广播形式。结合创作播出论述堪称"电波轻骑兵"的广播小品剧的制作要点以及如何增强其竞争力。广播剧汇集了语言、音乐、音响等广播要素,集合广播长处、特点,是能综合体现广播表现力的一种广播形式,感染力非常强。但由于各方面的因素制约,现在的广播剧在各电台中有些尴尬,制作和播出量不大。广播剧要创新、要发展,就必须从内容到形式都要创新。而广播小品剧正是适应广播发展,让广播剧更好地生存和发展而应运而生的一种广播形式。     

“真实的力量,民间的智慧”——方言节目的文化语言学思考

近年来,随着现代传播理念的进步, “以人为本”成为节目制作的终极追求,方言节目在新的传播环境中应运而生并迅速“走红”.方言节目的走红,有节目自身的原因,更有方言自身的特点和方言文化的因素在其中.