戏曲电视剧艺术特征论

在众多的电视节目类型中,有一个相对年轻的品种,它作为一种新的屏幕艺术,出现的时间不算很长,但在社会上却有着相当广泛的影响,在短短的发展历程中,它不仅已经在电视艺术百花园中争得了一席之地,同时,随着电视这一传播媒介的广泛普及,在广大人民群众的心中也深深地扎下了根,它就是戏曲电视剧。     

再论探索中的戏曲电视剧

戏曲电视剧自80年代初到今天,一年比一年红火。前不久,在辽宁结束的全国第六届戏曲电视剧评奖活动,又涌现出一批优秀之作。我有幸应邀参加了历届评委,纵观十年来戏曲电视剧生长发展的趋势,令人欢欣鼓舞。戏曲电视剧的兴起,始于华东,继而延伸到西南和中原,本届已向关外拓展。前后六届评奖以来,参赛剧目高达214部(569集),制作单位发展到70家,剧种遍及45个。顺应弘扬民族文化、振兴戏曲、丰富屏幕的迫切需要,戏曲电视剧正方兴未艾,并以它独具的神韵,在电视文艺的百花园中,放出熠熠光彩。     

戏曲电视剧的音乐编辑

戏曲电视剧是戏曲与电视剧联姻的产物，是以“戏曲音乐(主要是唱腔)来塑造人物形象，以镜头为中心并通过蒙太奇组接来实现创作意图的电视剧。”因此，舞台剧的实况转播、录播、戏曲表演录像、早期的戏曲舞台纪录片，都不能称之为戏曲电视剧。1979年，随着实景拍摄的越剧《桃子风波》和《孟丽君》的相继问世，戏曲电视剧才宣告诞生。     

魂魄一新的影象艺术分支——论戏曲电视剧

近些年电视荧屏上出现了一种新的艺术形式,传称为“戏曲电视剧”。它的名称也许有些叠床架屋的毛病,但不妨碍我们对这种形式实际性质的认识。我以为姑且沿用这个名称是未为不可的。戏曲电视剧之所以能     

探索中的戏曲电视剧前景灿烂

戏曲电视剧虽已走过十几个春秋(自八十年代初发展到今天),并已形成一个独立的艺术门类,顽强地屹立于电视文艺之林,但毕竟还年轻,还需要提高和完善自己。目前,许多有志之士在艺术实践中的大胆探索,为戏曲电视剧的蓬勃发     

电视·地方戏·戏曲电视剧——戏曲电视剧《攀亲记》导演札记

地方戏曲是千百年在我们民族的不同生活地区,适应、反映、再现和表现了这些地区人们的情感、思想、生活和各种传说故事的一种综合的艺术样式。它体现着两个特点:一是地方性,由于各个地区生活方式、语言方式甚至情感思想的表述方式都有很大差异,由这差异带来的地方性就不可避免;二是程式化,地方戏曲在流传过程中,唱、念、做、舞等都形成了为本地区人们所习惯和熟悉的一整套表演程式。     

戏曲电视剧的探索者胡连翠

女导演胡连翠了不起,她把戏曲和电视剧结合,经过改造,创作出一种全新的音乐电视剧,很受专家和广大观众的欢迎。她拍摄的黄梅戏音乐电视剧,已经连续获得七次金鹰奖、五次飞天奖、五个一工程奖以及两个国际奖,人称“七连冠”。在中国电视艺术家委员会举办的‘胡连翠导演作品研讨会暨《春》剧看片会”上,播放了她拍摄的《西厢记》、《朱熹与丽娘》、《遥指杏花村》、《桃花扇》、《半把剪刀》、《玉堂春》、《孟丽君》等片断和新拍摄的     

十六、戏曲改编电视剧的讲究

俗话说,隔行如隔山。电视剧这种接近生活的艺术和戏曲这种纯粹舞台艺术,隔着行当,走的不是一条道儿。但是,我国是一个戏曲艺术技艺高超的国家,人民群众喜爱戏曲,把人们喜闻乐见的戏曲节目改编成电视剧,是观众的要求,也是电视工作者的任务。应这种需求,戏曲电视剧已经以自己独特的美学特征和艺术魅力闯入了电视剧的百花园。那么,怎样把舞台上的戏曲,搬上生活化的电视屏幕呢? 真牛上台和鞭马上屏幕     

浅谈电视剧与戏曲艺术品格的异同

在各种艺术样式呈现多元欣赏的今天,以影像为传播主体的电视剧艺术和以舞台营造审美的戏曲艺术,分别有着自己的传播图径和呈现空间。二者是两种艺术样式,但在审美视角、欣赏环境、叙事结构和艺术表现上,既有着相     

戏曲电视剧《璇子》创作的得失

电视沪剧连续剧《璇子》(编剧余雍和,导演许诺、杨文龙),试图通过电影明星周璇一生的坎坷经历和悲苦遭际,揭示一个弱女子在地狱世界里生存、挣扎的悲剧命运。人们观看了《璇子》以后,由于对悲剧主人公的同情与怜悯,很自然地会对历史进行反思——这深刻的悲剧是在什么样的时代氛围中形成的?主人公具有哪些悲剧性格特征?在揭示悲剧文学的性质方面,剧作给我们提供了哪些成功的与不成功的经验? 周璇呱呱降生到人间,似乎就是一个悲剧。她出生不久就落在抽大烟的养父手里。周璇幼时洗衣唱歌,音乐的天才便已显露出来,后来在艺坛上成了鼓噪一时的大明星,但她在人生舞台上却演了一出大悲剧。电视剧     

导演阐述戏曲电视剧《侯门之女》

我们将运用现代意识、现代电视艺术手段和现代镜头语言,向现代观众们进述一个历史故事,描述几个古人,剖析几颗灵魂。     

论电视剧的连续性

电视剧具有自由的连续性,但它应该受到非商业性的取决。当前这个取决往往是四个方面,恰恰是商业性的目的起着主要作用。提出故事本体对电视剧长度的决定意义,希望电视剧创作及制作能尊重这个规律。     

电视剧文本构成论

本文对电视剧研究的核心基础--文本进行了系统详细的研究,分析了电视剧文本的构成情况,并在此基础上阐述了电视剧文本深度解释学的基本研究框架,为电视剧研究提供了可借鉴的方法论.     

论电视剧成本经营管理

长期以来,由于不承认广播电视业的经济属性,因此,广播电视成本经营管理不被重视,只算政治帐不算经济帐的思想在一些广播电视部门表现突出,浪费现象也较为严重。随着社会主义商品经济的发展和现代科学技术的广泛应用,我国广播电视业以前所未有的速度迅猛发展。我国是一个经济文化都还落后的发展中国家,需要资金的地方很多,不可能拿出更多的资金去发展广播电视     

制码、解码:戏曲电视剧的两难选择

一英国当代文化研究的代表斯图亚特·霍尔在《电视话语中的制码解码》一文中从符号学的角度把电视话语的创作和接受看作一个代码系统 ,将其划分为三个阶段 ,即制码阶段、成品阶段和解码阶段。在解码阶段 ,他又提出三种假定模式 :一为观众的解码立场与制作者的制码立场完全一致 ,制作者的意义被观众完全接受 ;二为协商代码或协商立场 ,观众对作品既不完全同意 ,也不完全否定 ,只是部分地接受其意义 ;三为对立码 ,观众与制作者的立场完全不同 ,而根据自己的经验和背景 ,读出新的意义来。霍尔的这一观点源于马克思主义的生产与流通理论 ,却有利…     

戏曲电视剧,一个新的艺术品种——兼评京剧电视剧《曹雪芹》

在纪念徽班进京200周年之际,中国广播电视学会电视戏曲艺术研究会推出10集京剧电视剧《曹雪芹》是十分有意义的。随着历史的变迁,文学艺术在不断发展变化中,戏曲艺术同样处在发展变化之中,从杂剧变成传奇,从传奇演变成以昆腔、京剧为代表的各民族各地区的戏曲剧种,在党的双百方针指引下,对传统戏曲进行整理改编和改革,近年来出现的新历史剧和现代戏,革新了戏曲艺术面貌,丰富了戏曲舞台。近年来,戏曲在电视播出中进行的艺术的和     

论广播戏曲节目

目前,广播媒体竞争越来越激烈,频率也越来越专业化了,戏曲作为中华民族艺术的瑰宝,拥有广泛的群众基础,戏曲广播不可避免地在许多城市开办了。但是,真正懂戏的主持人太少,如何与时俱进主持好戏曲节目,笔者根据戏曲节目类型来谈一谈。     

论电视剧的文化品位

电视剧是一个年轻的艺术门类，然而它一经诞生，就显示出迅猛发展的势头。近几年来，中国电视剧空前繁荣，已经成为当今社会影响最广泛、受众最巨大的一种文化样式。电视剧作为一种重要的媒体形式，对大众文化的传播，在现代社会文化的传承中显而易见是有着非同寻常的积极意义的。然而，我们也不无忧虑地发现，大量充斥荧屏的，却是一些观众“不爱看”、     

论电视剧制作限制问题

最近,很多艺术工作者纷纷谈起电视剧的制作限制问题。有人认为,电视剧的制作过程,无论是题材的选择主题的提炼及画面的设置都要有所限制,从国家、社会及公众的角度进行限制。有的人则认为,这样会把电视剧的各种艺术手段限制住,影响整个影视业的发展。