阳春白雪与下里巴人共演“真人秀”

“真人秀”又叫“真实电视”．泛指由制作者制定规则,由普通人参加并录制播出的电视竞技游戏节目。真人秀节目是以“平民化”的姿态出现的．观众不仅是节目的接收者,而且是节目的参与者,甚至观众在一些节目中还拥有淘汰参赛者的权利。     

制码、解码:戏曲电视剧的两难选择

一英国当代文化研究的代表斯图亚特·霍尔在《电视话语中的制码解码》一文中从符号学的角度把电视话语的创作和接受看作一个代码系统 ,将其划分为三个阶段 ,即制码阶段、成品阶段和解码阶段。在解码阶段 ,他又提出三种假定模式 :一为观众的解码立场与制作者的制码立场完全一致 ,制作者的意义被观众完全接受 ;二为协商代码或协商立场 ,观众对作品既不完全同意 ,也不完全否定 ,只是部分地接受其意义 ;三为对立码 ,观众与制作者的立场完全不同 ,而根据自己的经验和背景 ,读出新的意义来。霍尔的这一观点源于马克思主义的生产与流通理论 ,却有利…     

论电视观众的期待视野

目的评价过程中。借鉴接受美学的理论分析电视传播,我们可以判定观众期待视野的构成对电视节目价值生成的影响作用。从不同阶级状况和生活方式的差异看,电视把节目传播给不同阶级状况的观众。作为接受对象的个体,其社会结构心理状态的差异对节目的传播效果构成影响。马克思的阶级划分方法认为,阶级是一种由社会结构决定的客观存在,它由社会的物质、社会或者经济的存在条件所决定。有着共同经历的人往往在对共同利益的追求中达成共识。对于传播的信息,观众往往依据自己群体的共同经验进行解码。各种不同的接受群体中,生活方式的差异是其显著…     

现场观众在电视娱乐节目中的作用

在时下竞争激烈的收视率大战中,电视工作者无不绞尽脑汁、想尽办法来提高节目的吸引力,提高收视率。在节目录制现场引进观众的参与是一个普遍采用的措施。于是,我们在电视屏幕上看到越来越多的节目中出现了现场观众,从中央台到地方台,从新闻节目到娱乐节目,从体育节目到生活节目。稍具电视工作经验的人都知道,引进现场观众无疑会给节目制作增加不小的难度,但制作者们仍然乐此不疲。那么,现场观众是否真的是提高收视率的灵丹妙药呢？本文将选取娱乐节目为样本,对现场观众在电视节目中的作用加以分析。 在娱乐节目中,引进现场观众…     

情感类真人秀节目叙事分析

在真人秀节目饱受热捧的今天,若想要观众对电视节目持续保持新鲜感,需要电视节目制作者在节目中熟练运用电视叙事话语,从而达到节目效果的最大化。情感类真人秀节目中所包含的叙事元素将节目中特有的真情实感特色发挥出最显著的效应,使观众从中得到情感的置换以及欲望的满足。本文从情感类真人秀节目中的竞技游戏设置、节目剧本的叙事架构、节目参与者的角色定位以及节目矛盾的叙述来阐释叙事元素在节目编排中的重要性,从而剖析情感类真人秀节目受众的心理诉求以及此类节目的发展导向。     

美国电视谈话节目运作特色分析

电视谈话节目是由主持人、嘉宾或观众以演播室为基本谈话空间,围绕某一主题展开即兴讨论的一种节目形态。从世界范围看,它是一种几十年长盛不衰的节目形态。 辛迪加的成功范例 美国大部分广播电视谈话节目都采用辛迪加模式。节目制作者与专门的发行代理商签约。发行商协助制作公司筹措节目资金,并负责将节目卖给播出机构,有时也介入广告事宜。辛迪加式的市场推广是节目经费主要来源,更是制作者与发行者“赚钱”的途径。节目制作者可     

地市台电视节目编排策略探析

电视工作者为了一期节目、一档栏目往往要细心构思、耐心采访、精心制作很长时间才得以出炉。其原因无非是为了让电视节目更吸引观众,更适合观众口味。地市电视台的策划者、制作者在注重内容和形式的同时,一定要重视节目的编排,讲求节目的编排策略,争取达到最佳的编排效果,取得最佳的收视效率。     

做好心理贴近文章 提高观众收视兴趣

电视传播要收到良好效果，电视从业人员必须以“三贴近”的总要求，深人实际、深人群众、深人生活，在现实生活的沃土里采撷鲜活素材，烹制出脍炙人口的新闻佳肴奉献给观众，使观众得到信息与精神的双重满足。在这个过程中如果能够树立受众意识，节目内容与形式贴近观众心理，     

浅议电视情感传播的双重功能

在当前的中国电视文化中,情感已经成为传者最重要的生产资源和受众最主要的消费对象,节目制作者力求将情感开发利用到极致,观众也在电视营造的情感世界里如痴如醉,甘之如饴.在电视文化的产业链上,情感,这种人类所特有的心理体验,正在不断释放与显现着其独特的交换价值,从而推动着情感传播持续经历着不断被转换成媒介资源和媒介产品的过程.     

让他哭，让他笑，看他内心多美妙——电视访谈节目嘉宾情感触发的心理探微

作为电视访谈节目的重要组成部分,嘉宾在电视访谈节目中不仅以“意见领袖”的身份对观众施加影响,并且,其清感的真实流露也对观众产生强烈的吸引力,能极大满足观众情感交流的心理需要。因此,在电视访谈节目中,主持人注重对嘉宾情感的有效触发,对于提升节目品味、吸引观众眼球、提高节目视听率有着重要的影响。     

电视功能与科教宣传

任何事物理性认识与自然发展之间都存在一定差距,对一个正在迅猛发展的新生事物,认识与实践之间的这种差距就更大。电视或许正是这样。电视是“舆论工具”,“是大众传播媒介”,显然没有人会对从电视表象功能上所下的这一定义持有疑议。不过认真思索起来,这一定义又似乎不太完整,起码是没有将科教等方面的内容和功能明白无误地表现出来。无论是潜移默化的感染还是直接了当的说教,无论是欣赏中的扩散还是以事实为基础的传播,其终极目的都是让观众接受节目制作者的观点。显然,在电视节目中,教育无时不在。当然,按节目类别划分,电视…     

电视娱乐节目整合营销传播分析——以《中国好声音》为例

本文以《中国好声音》的整合营销为例,论述了节目的品牌营销必须以观众为中心,首先进行市场调研,在分析观众的心理与需求的基础上,再进行节目的定位与包装,树立节目的风格与整体形象,从而吸引观众的眼球。节目的广告营销要寻求企业与电视节目之间的品牌共赢,做到"用一个声音说话"。节目的信息传播要与观众进行有效的互动,让受众从信息的被动接受者变为节目信息的主动传播者。电视娱乐节目还需要多种营销媒介的整合运用。电视媒体必须将网络营销、活动营销、话题营销等多种传播媒介综合运用,形成一种营销传播的合力,并注重节目的品牌延伸,实现立体式营销,从而传递一致的节目信息,打造节目的品牌形象。     

论悬念在电视综艺节目中的运用

目前,电视综艺节目竞争激烈,种类繁多,而越来越多的综艺节目运用悬念以提高节目的趣味性,争取观众。悬念最早是运用到电视剧中,后来被借鉴到综艺节目创作中。悬念在电视综艺节目中有四种主要的实现方法和手段,分别是在节目中巧妙设置兴奋性悬念、利用主持人布置悬念、利用字幕、利用声画艺术等。悬念在综艺节目中的运用虽然形式多样但是效果良莠不齐,节目制作者应该恰当地运用悬念以避免造成负面的社会效果。而电视综艺节目要想恰当地运用悬念达到预期的效果,节目制作者要注意使悬念为内容服务,注意丰富节目的内涵,并选择适当的节目素材来制造悬念。     

试论电视栏目主持人的职业能力要求

主持人是栏目的魂,是节目的代表者。好的主持人是栏目成功的关键,一个电视栏目能否受观众的欢迎,从某种意义上讲取决于主持人。正是主持人的出现,才真正架起了电视与观众之问的桥梁,观众通过主持人,接受节目、接收信息。节目主持人将电视节目赋予了人格化力量,使电视真正成为了一种与观众面对面交流的媒介。栏目主持人之于观众,是一个传情达意的特定角色,主持人在栏目中具有特殊地位和主导作用,正如任远所说：“节目主持人,他们是广播电视节目在演播阶段的组织者、指挥者,是节目与听众、观众之间感情、信息交流的桥梁和纽带,也是节目的代言人。主持人是节目的代表者。”     

要重视研究观众收视心理

人的一切活动无不受思想或心理的支配,看电视当然也不例外。因此,有意识地分析、研究观众喜欢看什么节目,不喜欢看什么节目和为什么的收视心理,具有很重要的意义。它是电视台办好电视节目,即栏目的创与停、分与合、改造与调整的重要依据。遗憾的是,这一问题目前尚未引起广大电视人的足够重视,或者虽然注意到了但分析研究还不够深入。尽管有不少电视台都十分关注观众的反馈,但主要是把目光放在节目收视率的调查方面,而对观众在收看电视时的心理状态却缺少认真与必要的分析研究。这样,就难免在节目选题、制作和播出等环节上带有一定…     

谈谈电视教育节目解说词的写作

电视节目解说词的写作是电视节目制作过程中一个必不可少的重要环节．它是以文字稿的形式，通过电视的听觉或视觉通道传播给观众的。一部电视节目的好坏，不仅取决于画面拍摄、制作等技巧，而且还取决于解说词写作的成功与否．解说词能准确、清楚地表达节目制作者所要表达的观点、情感，使观众更能准确地理解把握电视所要表达的思想观点和意图．电视教育节目尤其是教学类的节目比较枯燥，有的单靠图像难以表达．因此，电视教育节目解说词的写作，在整个节目制作中起着举足轻重的作用．一、知识性电视教育节目，是以普及科学文化知识为宗旨，…     

节目主持人素质浅说

在电视事业突飞猛进发展的今天,电视节目的“主持人化”．成了各电视台竞相采取的手段。这就使得观众在欣赏到各具特色的节目的同时,也欣赏到了各具特色的节目主持人。节目主持人,集采、编、播于一身,从节目的采制到播出,始终既是节目的播出者,又是节目的制作者和组织者。主持人可谓是节目的灵魂．职业特点决定节目主持人经常活动在万众瞩目之中,其一举一动,     

电视真人秀节目奇观化现象解析

21世纪初至今,真人秀节目在中国如雨后春笋般涌现并不断蓬勃发展。随着电视商业化竞争愈加激烈,越来越多的电视真人秀节目开始采用奇观化的呈现来博取观众眼球。本文以当前热播的《顶级厨师》、《百变大咖秀》等真人秀节目为例,通过分析真人秀节目奇观化具体的目的与表现,探究出现这一现象的根本原因,也为当前真人秀节目的制作者提供一些可行性建议。     

电视气象节目制作理念的思考

电视气象节目不是简单的信息传播,而要做的是服务,要从信息的终点也就是观众的位置来看我们提供的信息是不是最好的、最适合观众需求的信息。因此,要用现代的电视技术手段和传播学的理论来包装气象信息,使之成为实用的、易于传播的、公众能理解的、接受得了的气象服务信息。     

谈话节目人文内涵分析

成功的谈话节目 ,不仅仅在于熟练地把握整个谈话节目的运作规程 ,更在于制作者在整个节目运作过程中体现的人文精神。这可以说是谈话节目的精神内核。人文精神不是一句简单的口号 ,而是渗透在节目的每一个具体的细节中。—、前期策划过程 ,体现对“人”的关注首先 ,在确立选题过程中要兼顾各方利益谈话节目的选题开始 ,既要符合节目的整体定位 ,还要关注人的因素 ,要协调好媒体、嘉宾与观众各方可能产生的关系。一方面谈话节目的选题应有“卖点” ,能引起观众收视兴趣的“看点” ,能引起谈话参与者的浓厚兴趣 ,能引起电视机前观众的心理共鸣…