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一切艺术形式和传播媒介都离不开技术的支持,电影和电视尤其如此。由福建省委宣传部立项,福建省广播影视集团制作、海峡电视台承制的大型航拍纪录片《飞越海西》,以航拍为主要拍摄手段,摄像创意管理贯穿项目的实施全过程。从《飞越海西》的航拍经验中,我们可以总结出这样一个重要启示,即摄像创意管理需要具备三个层面的特质,即主题性、计划性、应变性。 相似文献
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《飞越海西》是福建历史上第一次大规模、系统性的航拍行动,由福建省委宣传部批准立项,福建海峡电视台负责制作。八集航拍电视纪录片《飞越海西》围绕着展示新形象、体会新变化、揭示新契机这一主题,全景式地记录海西建设中的亮点,以及福建的秀美山川、人文生态。节目采用以航拍画面为主、地面拍摄为辅,具体事例与宏大叙事相结合的手法,希望藉由独特的人文视野和空中视角,激起观众对家乡的热爱之情。在跨度长达3年的摄制过程中,《飞越海西》行程7万公里、拍摄素材总长16000分钟,摄制组不仅用摄像机记录下了福建最美的一面,也为海西的发展变迁提供了历史见证。本刊特地约请了几位专家分别撰文,集结成本期个案,与读者共享。 相似文献
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福建省广播影视集团海峡卫视联合央视纪录国际传媒有限公司、福建省海洋影视文化中心,历时三年拍摄制作的八集系列人文纪录片《海上福建》成功登陆央视纪录频道黄金时段,同时海峡卫视通过中国卫星长城平台面向全球229个国家和地区同步播出,收获各界好评。2020年10月《海上福建》入选国家广电总局优秀国产纪录片库。本文对《海上福建》纪录片从故事策划、故事调研、故事分集到最终成片的具体过程全面分析,探讨中国纪录片在对外传播中如何讲好中国故事的相关实践,以求总结一些经验教训,供读者分析探讨。 相似文献
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唐为权 《中国广播电视学刊》2014,(1)
正海峡电视台的前身是福建东南卫视国际频道,2005年10月应加强对台宣传和文化交流的需要,独立成为海峡电视台,播出呼号改为"海峡卫视",但同时仍然作为福建省的国际频道,承担着对外宣传的任务,是国家"长城平台"的成员台。这个沿革变迁,使得海峡卫视在全国电视大家庭中显得有点特殊——它是一个"专门对台又兼顾对外"的卫视台。那么,对台宣传和对外宣传是可以兼顾的吗?乍看 相似文献
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颜纯钧 《中国广播电视学刊》2014,(1)
正福建海峡电视台近期推出的《海峡名录》是部长达百集的系列电视纪录片。自2010年10月开始启动,以整整三年的时间,完成了"名村名镇"、"名居名筑"、"名人名作"、"名风名产"四大系列,共计100集,每集成片24分钟。它创造了福建电视史上纪录片创作的规模之最,也是迄今为止对八闽风物最全面、最具整体感的一次系列影像纪录。系列片的功能很大程度上在于规模效应,是电视节目中的宏大叙事。它视野开阔,角度鲜 相似文献
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《早餐中国》是福建海峡卫视和腾讯视频共同策划制作的电视纪录片,于2019年12月收官,该纪录片的播放量高达5亿次,获得了广泛好评.它与《舌尖上的中国》《风味人间》这两部美食纪录片相比,将生活当中的烟火气淋漓尽致地展现了出来,具有更强的独特性,也更加贴合新时代发展背景下新媒体传播的各种特点.在内容的表达方面,它不仅完成了... 相似文献
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中国形象纪录片的对外传播,是新时代外宣的重要课题,业界和学界对此已经展开积极的实践和理论探讨.本文结合福建省广播影视集团海峡卫视"海丝国家《视听福建》纪录片展播项目"的对外传播实践,就中国形象纪录片的对外传播策略进行探讨,从实践中总结出传播主体的多元化、传播内容突出普世性和地域特色、传播渠道的精心选择与融媒组合、海外传播的效果评估等具有实操性的传播策略. 相似文献
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熊仕顺 《中国广播电视学刊》2009,(12)
《飞越海西》是福建电视媒体中首次大规模、系统性的航拍,旨在展示新形象、体会新变化、揭示新契机。共分为《缘起海峡》、《绿色家园》、《八闽传奇》、《潮平两岸》、《魅力闽都》、《刺桐雄风》、《鹭岛辉煌》、《大道如飞》八集,每集约30分钟。在节目形式上,以 相似文献
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正由中央电视台纪录频道、中国纪录片联盟、广西电视台等单位共同举办的"中国纪录片合作论坛"2014年2月27日在广西南宁举行。论坛围绕"合作共赢、促进发展"这一主题,分主题演讲、话题互动交流等形式进行研讨,为我国纪录片今后的合作与发展进行了有益的探索。论坛由中央电视台纪录频道节目部主任石世仑主持。一、主题演讲中央电视台纪录频道总监、中国纪录片联盟秘书长刘文,长江学者特聘教授、中国传媒大学《现代传播》主编胡智锋,广西电视台台长周文力,青海广播电视台台长周贤安,宁夏广播电视台副台长田宝贵,福建广播 相似文献
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台海区域因两岸关系问题而成为国际社会长期关注的焦点。因其承载着国家统一、主权完整、民族复兴等一系列历史使命与核心利益,也牵系起两岸同胞乃至全世界中华儿女的目光与心思。2005年10月,在福建这块与台湾一水共生的土地上,一个因应时势发展而生,为对台对外文化交流与媒体合作而长的电视媒体海峡电视台成立。历经七年的探索与实践,海峡电视台建构起"立足海西、横跨海峡、辐射海外"的"大海峡"发展战略,秉持着"携手两岸赢世界"的核心理念,矢志不渝地朝既定目标推进,已经成为福建唯一、两岸唯一乃至全球唯一的独具"海峡特色"的新兴传媒,其探索与实践引人关注,发人深思。 相似文献
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随着我国电视事业的迅猛发展,电视节目之间的竞争日趋激烈,集宣传、美化、推广、引导等作用于一身的电视导视类节目的重要地位日益突出。本文拟从福建海峡电视台《看海峡》栏目的创新实践出发,探讨电视导视类节目的创新与提升。 相似文献
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电视纪录片的战略突围——中国电视纪录片的危机与对策 总被引：2，自引：0，他引：2
中国电视纪录片制作自进入二十一世纪以来,面临着十分严峻的生存挑战。从全国来看,除了中央电视台和少部分省市电视台以外,大多数电视台的电视纪录片逐渐淡出了广大观众的视野。其原因究竟何在?把责任推卸给各方面的领导不重视,或者是由于电视观众已然对纪录片这种电视类别丧失兴趣,显然有失公允,也不符合当前电视管理与观众收视的现状。现在,电视界都在关注中国电视纪录片的战略突围之路究竟“路在何方”。其实答案并不复杂,仍然“路在脚下”。即要对自身予以正确定位,深入而充分地研究电视纪录片的特性与本质,从而在与电视新闻片、电视文… 相似文献
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同网络媒体的平台优势相比,电视媒体的竞争力主要体现在内容生产方面.在台网融合的趋势之下,电视台更为行之有效的方式是发挥内容生产所长,寻求网络平台合作.本文以海峡卫视和腾讯视频合作的美食短纪录片《早餐中国》为例,探讨电视媒体如何在坚持"内容为王"理念的基础上,从市场需求出发,汲取短视频的微叙事模式、探店"Vlog"和网络综艺等网络化制作与传播经验,借鉴平台宣传策略和分季播出模式对纪录片进行内容运营,以最大程度实现创新. 相似文献
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一、电视纪录片的生存现状1.电视纪录片的发展历程电视纪录片即通过电视媒介播放的纪录片,其发展历程大致经历了三个阶段。第一个阶段,是从20世纪60年代至80年代的以宣传为主导的时期,其从理念、选材、主题等各方面都突出纪录片的宣教功能,有明显的意识形态倾向和政治要求,如1958年10月1日,第一部中国电视纪录片《中华人民共和国建国九周年》,以及1965年的《收租院》等。第二阶段是从80年代到90年代上半期,以纪实主义为主的纪录片黄金阶段。虽 相似文献
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杨怡芳 《中国广播电视学刊》2014,(11)
正1984年,就在常熟电视台获批成立的同一年,常熟台自己创作了一部电视片《请来常熟喝杯茶》,从此,常熟台开始了对纪录片创作持之以恒的探索。至今,常熟台已有180多部纪录片在各级各类评比中获奖,每年都有相当数量的纪录片送到江苏台及其他省、市电视台播出,每年还有20多部纪录片通过中国黄河电视台传送美国斯科拉卫星电视网播出。凭借纪录片创作的实力,常熟台加入了江苏国际频道"长江国际电视联盟",受邀参加四川电视节"金熊猫奖"国际纪录片评选。常熟 相似文献
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上世纪九十年代初以来，中国电视形态开始逐渐挣脱传统意识形态说教的桎梏，其主要表现形式便是一次旷日持久的纪录片运动。这一纪实运动的生命可以说就是对“真实”的追求。《生活空间》《新闻调查》(中央台)，《纪录片编辑室》(上海台)，《生活》《纪录》(浙江台)等栏目推出的纪录片作品以全新的视角、全新的手法、全新的理念吸引了广大的电视观众。看惯电视专题片连篇累牍的宣传与说教的中国观众，被电视纪录片的朴素纪实手法所震撼。 相似文献
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我国的电视纪录片曾经倍受关注。1993年上海台《纪录片编辑室》和中央台《东方时空》生活空间的正式开播,可以看成是中国电视纪录片栏目化确立的标志性事件。之后,类似的电视纪录片栏目在全国各个省市台遍地开花,蔚为壮观。 相似文献
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陈富清 《中国广播电视学刊》2012,(4):107-109
中央电视台于2012年3月9日在京召开五集纪录片《春晚》学术研讨会。中央电视台总编辑、副台长、纪录片《春晚》总监制罗明,中国电视艺术委员会副主任兼秘书长、广电总局宣传管理司副司长王丹彦,中宣部文艺局副局长汤恒,广电总局监管中心副主任金文雄,中国视协电视纪录片学术委员会会长刘效礼,中央电视台原副台长洪民生,中国传媒大学教授朱羽君,北京大学艺术学院院长、教授王一川,中国社科院新闻与传播研究 相似文献