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正微博、微小说、微电影、微历史……当这些被冠以"微"字头的网络产品还方兴未艾之时,近两年来"微广播剧"又大张旗鼓登场了。微广播剧与传统广播剧是什么关系?它是一种新型的广播剧,还是广播剧的新形式,或是一种新型的网络产品?微广播剧的基本特点、创作规律和美学特征是什么?本文拟从与传统广播剧、与微博等网络产品的对比中对微广播剧作一些概念层面上的初步分析和梳理。这不是对已有的"微广播剧"做经验和实践上的理论总结,因为一则作品太少,二则这些作品之中有些作品算不算微广播剧还有待商榷;而是对微广播剧作学理和逻辑上的分析和正名,目的是期望对微广播剧的创作提供理论 相似文献
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广播剧作为一种依靠听觉来欣赏的戏剧,无论在国际上还是在国内都曾经产生过非常大的影响,至今也仍然是广播电台最具广播特征的节目。近些年来,贵州人民广播电台获奖的广播剧都是以新闻元素为题材创作的。这些作品的成功,也使广播剧创作中的新闻元素,越来越多地得到了 相似文献
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广播剧要获得新生就必须走自己市场发展的道路,汽车广播剧的诞生,是广播剧发展的一个新的尝试。它有可能会成为的一个新的特殊的广播剧品种。 相似文献
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一、广播剧在发展中存在的问题 近年来,伴随着信息碎片化“微时代”的到来,信息的传递呈现出个性化、差异化、快捷化、多元化等特点,受众的生活理念、思考方式、个性需求等发生了变化,微博、微信、微小说、微电影备受欢迎。 相似文献
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广播剧要获得新生就必须走市场发展的道路,汽车广播剧的诞生,是广播剧发展的一个新的尝试。它有可能会成为一个新的特殊的广播剧品种。 相似文献
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杨正泉 《中国广播电视学刊》2000,(2)
广播电台是新闻舆论单位,节目的主体是新闻,听众最关心的也是新闻。但是,占广播节目比例最大的则是文艺广播。文艺广播是通过广播播出的文艺作品的总称,包括的范围很广,例如,文学、戏剧、音乐、电影、歌曲等,有时还可以分得更细一些。多少年来,不管中央人民广播电台的节目时间表怎样变动,文艺节目总是占全天播音的60%左右,而且一直受到听众的欢迎.文艺广播把健康、文明、丰富多彩的节目提供给听众,让听众在欣赏、娱乐之中接受教育,是一种很好的教育形式。可以这样说,文艺作品和广播形式的结合,才得以广泛传播,使之成为大… 相似文献
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广播剧是适应广播发展和宣传的需要而产生的一门独特的听觉艺术,是广播领域重要的节目形式。1924年,英国广播公司录制播出的《危险》成为世界上第一部广播剧。十年之后,《恐怖的回忆》标志着我国第一部广播剧的诞生。至今, 相似文献
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戏曲广播剧是广播艺术形式之一,只有二三十年的历史。在已经诞生的数百部戏曲广播剧中,有很多剧目,甚至是被公认为较优秀的剧目,仍然不具有鲜明的广播特点,而非常近似一部舞台剧的实况转播。鉴于此,本文试图通过对戏曲和戏曲广播剧的分析,来结识一下戏曲广播剧这个广播艺术中新的艺术样式。 相似文献
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广播之所以有如此强大的生命力,是源于它的广泛性和普及性。但是,广播剧目前的普及力度远远不能满足受众的需要。今天我们重提广播剧的发展,首先应该从抓普及上下工夫想办法。 相似文献
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广播剧在中国大陆地区有过几起几落的发展经历,在20世纪70年代后期至90年代中期,一度达到鼎盛时期。然而,自1979年中国广播电台恢复了商业性广告经营后,广播逐渐面临市场的博弈和挑战,由此生发的节日形态的变迁与多元化,使广播剧面临了严峻的考验。尽管广播剧仍在维持其精致与深刻,但多少与大众文化潮流何所隔离。历史之变虽然牵连了广播剧的兴衰命脉,然而,螺旋式的变迁和发展轨迹又让广播剧寻找到了适应时代变革的发展机遇——科技的发展带动了媒介工业化 相似文献
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陈本仁 《中国广播电视学刊》1989,(3)
广播剧应该是一个独立而又完整的世界。广播剧本体“观念”的随时代演进,直接关系到广播剧的发展。理论研讨的活跃,无疑赋予广播剧新的灵感;而偏重实践方法的艺术特点研究,则可能局限理论的视野,有碍于作为理论的广播剧艺术的宏观性和超越性的形成。思考对于我们是十分必要的。一、新时期广播剧发展的主要变化粉碎“四人帮”后的十年新时期,是中 相似文献