论电视纪录片的主题表现

电视纪录片作为一种真实记录社会生活,客观反映人与自然原生状态的节目形态,近年来在中国电视界如出水芙蓉般真实、清新、自然,彰显着它独有的魅力。它强调客观真实,淡化作品的主题意识。然而,电视纪录片以真实的记录去淡化主题,去回避编导的主观创作意图,并不是意味着作品没有主题的表达,而是以一种“随风潜入夜,润物细无声”的感觉让受众慢慢体味主题。为此,创作电视纪录片对编导提出了更高的要求,需要编导技高一筹地在选题策划、采访拍摄、后期制作等方面进行通盘考虑,在不显山露水地谋篇布局中表现主题。     

平视客观 纪录真实

电视纪录片必须真实,但是要达到真实的首要条件是纪录真实.在纪录片革命的今天,我们已经从以词为主、音乐打成的那种制片方式中前进了一大步,进入到了用同期声来表现现实了.但我们决不能     

电视作品中音乐的作用

电视作品需要不需要添加音乐?需要添加，什么样的音乐?怎样实现电视作品的图像、同期声、解说等因素与音乐的完美结合?这些问题始终是电视工作者和音乐工作者争论并探讨的问题。有人认为，电视作为信息传播媒体，主要职能就是在事物与观众间架起桥梁，电视作品应该尽可能地把事物的原貌真实、准确、快速地传递给观念，如果在电视作品中添加音乐，势必分散观众注意力，影响观众感知效果．因此是不需要的：有人认为，音乐有着图像和文字无法替代的作用，电视作品添加了音乐，不仅可以增加电视作品的可视性，受众在获取信息的同时又能欣赏音乐，还可以发挥音乐的感染力和震撼力，进一步表现主题，深化主题，拓展图像和文字无法传递的情感，因此是必要的。     

我国纪实电视节目音乐发展分析

音乐作为纪录片声音的一部分,对纪录片主题的深化以及纪录片叙事结构的完整性、有序性起了很大的作用。适时融入音乐的纪录片能更加细腻生动地揭示纪录片的深刻内涵,为纪录片本身增加光彩。     

独上高楼,望尽天涯路 ——谈人物纪实片的选材

人是纪录片创作的永恒主题。人物纪实片以人为本，把个体的人置于前景，并通过纪录人的真实生活来探索人的本性，这是纪录片创作深化的一个重要方面。现在中国的电视人物纪实片正越来越贴近生活，贴近观众，贴近时代，从电视文本意义看，正越来越符合作为传媒的电视特质。众所周知，纪录片是选择的艺术，选择体现了编导把握事物本质的能力，驾驭结构的能力。人物纪录片的采编过程，是选择素材、提炼主题和运用恰当的表现方法的过程。有人用“独上高楼，望尽天涯路”来比喻选材的起点，其用意就是说要全局在胸、宏观在握地站在政治、时代和历…     

电视纪录片人物心态的表现与刻划

电视纪录片，无论是真实地纪录一个人，还是纪录一段生活情景，都离不开人的活动，因为它不仅可以洞察、探寻人物复杂的内心世界，而且还可以折射一个时代、浓缩一段历史，深化作品主题、揭示出富于哲理的内涵，呈现出顽强的生命力和迷人的艺术魅力。可以说，人是电视纪录片不朽的主题，所以对人的研究不仅是个哲学的命题，也是个艺术的命题。在今天的电视纪录片中，人们已不再满足于表现人物做什么，而是更需要感受他在想什么，因此，在电视纪录片的创作过程中，人物心态的刻划与表现已成为塑造人物形象一个不可缺少的内容，本文就如何利用…     

电视记录片的诗学之辨

20世纪90年代初,中国电视纪录片创作者们第一次喊出了“打倒‘解说词加画面’,走出纪录片创作误区”的口号。因为“以词为主,音乐铺底”的制片方式再也不能真实地反映我们这个时代,再也不能真实地表现人们的现实生活了。于是,“以画面语言为主体,代之以同期声”的一大批纪录片问世了,《望长城》《中华之门》《毛泽东》等也因此而引起了人们的普遍关注。应该说,时至今日,对中国电视纪录片创作过程中纪录要素及其相互关系的诗学之辨依然有现实的意义和价值。在这里,为了便于说清这个问题,我们试图借鉴艾伯拉姆斯“艺术四要素理论”的分析模式…     

从《可可西里》《平衡》看电视纪录片的故事性元素

电视纪录片作为一种资料性的影像,其故事性趋向近年来引起了关注。一部优秀的电视纪录片就是要讲述一个真实的故事,因此必须着力于对人物、事件和背景这些构件的表现。本文从《可可西里》《平衡》的表现手法,分析电视纪录片的故事性元素。     

真实的诱惑——《傻子沉浮录》纪实声音创作谈

真实具有极大的诱惑,在电视纪录片《傻子沉浮录》的纪实声音创作期间,作为现场录音师,对此我有着亲身的感受和深切的体会。以往,人们一提到电视纪录片的构成元素,通常分为声音和画面两部分,声音主要是指解说、音乐,很少有人提及纪实声音并将它列入纪录片创作元素之中。随着     

电视纪录片《我在故宫修文物》的视听语言分析

视听语言作为电视纪录片的重要元素,影响着纪录片的叙事结构以及艺术情感的表达,能够将抽象的概念具体形象地表现出来,给人以美的享受以及丰富的内在情感的共鸣。本文将从画面镜头、色彩、节奏、音乐音响、解说词等视听语言对电视纪录片《我在故宫修文物》进行剖析,探究其在视听语言方面的多层面表达。     

纪录片的五"讲"四"美"

一讲真实。电视纪录片的核心含义是要真实地记录人类的生活,以现实生活的原始内容为基本素材结构。应该说,真实是纪录片的第一准则。离开了真实,纪录片便失去了意义,不能称为纪录片了。二讲艺术。虽然说真实是纪录片     

空镜头在电视新闻中的作用

空镜头,作为一种电视术语就是指只表现物而不表现人的电视镜头。作为一种电视语言,空镜头常常被作为一种表现人物内心世界的视觉语言而为电视剧、电视纪录片、电视散文诗等广泛采用。在大凡成功的电视新闻里,我们都能或多或少地看到空镜头的影子,它们就像一个个动人的“音符”,同其他“音乐元素”一起,共同谱出了一首首华美动人的新闻“乐章”。     

电视纪录片精品化复兴六法则

新媒体的日新月异,提高了信息传播速度,扩大了传播者和观众规模,改变了纪录片的拍摄和制作方式,让观众能更便捷地感受到纪录片的真实.因此,纪录片大众化平民化成为一种趋势,面对这样一种趋势,电视纪录片要如何保持精品化、先进性,成为新媒体环境下,电视纪录片工作者努力的方向.     

浅探电视纪录片中的真善美

近十年来 ,电视纪录片这一电视节目样式越来越被电视工作者所广泛采用。笔者认为 ,电视纪录片蕴含真、善、美三种不同的美学概念。三者的有机结合 ,反映了电视纪录片探索生活真实 ,体现主体意识 ,满足观众需求的本质意图 ,使电视纪录片更富现实意义和审美情趣。本文试图从电视纪录片所具的“真、善、美”以及它们的相互关连来探析电视纪录片的客观特性和审美特征。“真”———电视纪录片的基础和生命“真” ,就是真实。电视纪录片要纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事 ,这就要求我们在拍摄中忠实地反映事实的本来面目和客观实际 ,关注…     

风格·流派与电视片艺术之繁荣

风格、流派的多样化,是艺术和学术繁荣的标志。风格、流派的多样化,是生活多样化,艺术家品格多样化的必然反映。一长期以来,我国的电视片[也叫电视纪录片]创作,一直沿袭着主题表现的传统风格。其理论基础是社会主义现实主义,要求真实地反映生活主流,为人民服务,为无产     

电视纪录片:真实时空的复原——兼论《望长城》的返朴归真

电视纪录片作为一种艺术形式从它脱胎于电影纪录片之日起,就一直笼罩在电影的巨大影响之下,其自身的本质特征:对真实生活的记录,对真实时空的复原,始终未能得到完全、彻底的体现。这既有政治、文化、社会的复杂背景,也有作为一种新兴艺术形式在其成长过程中所必经的曲折。前者使电视的造型特性受到了过分重视。一大批画面优美、解说动听,音乐悦耳的电视片便     

电视纪录片主要特征简析

非虚构的真实生活电视纪录片是从真实生活中采撷素材,以生活自身的形态来阐释生活,抒发情感,升华哲理。＂纪录片表现的问题是真实生活中的一个存在、一个流程、一个片断,以此来反映活脱脱的人生现实,给予观众一个评价生活的基点、一种真实的人生体验。＂①这是电视纪录片的美感所在。电视纪录片是对生活的一种发现和有选择的再现,＂它的基本手法是采访摄影,     

论电视专题片的元素

电视专题片由电视纪录片衍生而来。是电视纪录片的一种形态。取材于真实的现实生活,以真人、真事、真景作为拍摄对象和表现内容,具有较强的现实性和时代感,是及时、迅速反映现实生活的一面镜子。那么,一部优秀的专题片在制作过程中应该注意哪些呢？     

思索规律——对纪录片的几点认识

电视纪录片在我们国家正在被越来越多的人所关注。探索和把握其中的规律,有利于电视纪录片的发展。笔者揭过多年专题片．近两年只揭纪录片,对两个片种都有切身的体会,想谈几点认识。一、纪录片与专题片的区别从广义上讲,专题片和纪录片都属于非虚构、非剧情片范畴,都要求真实的人物、真实的事件,不允许虚构和演饰。那么这两者有什么区别呢？二者主要有以下几方面差异。１．主题上的差异。专题片是主题先行的片种,一切从主题需要出发,要带着明确的主题去拍摄、写解说词、进行后期制作;而纪录片在拍摄之前没有明确的主题,它的拍摄与…     

音乐音响在电视纪录片中的作用

随着近几年电视纪录片的兴起,不少电视工作者不仅注意电视纪录片的画面语言,也开始运用并研究音乐音响语言在纪录片中的意义和作用。笔者就自己的观点和体会浅谈以下几点; 一、音乐最善抒发情感。电视语言是综合语言,其中画面语言、文学语言和音乐音响语言被称为电视语言的“金三角”。这个“金三角”体现在纪录片中应该是互为补充,浑然一体,共同协作的。音乐音响作为一种语言元素介入到电视作品中,较为突出的特点