寻求与众不同的视角——来自“荷赛”体育获奖作品的启示

2014年2月14日,第57届世界新闻摄影大赛（荷赛）在阿姆斯特丹揭晓,3名中国摄影师获奖：贾国荣作品《杠上竞争》获体育动作类组照一等奖;陈坤荣作品《健身》获体育特写类组照二等奖;樊尚珍的单幅作品《大漠狼行》获自然类三等奖。其中两组属体育类别作品。     

第54届“荷赛”获奖照片揭晓

北京时间2011年2月11日18：00（荷兰当地时间2月11日11：00）,第54届世界新闻摄影比赛（WPP）——“荷赛奖”获奖作品在荷兰阿姆斯特丹揭晓。南非女摄影师乔迪·比伯（Jodi Bieber）的摄影作品《阿富汗割肄少女》被评选为年度图片。     

从“荷赛”获奖作品看新闻摄影的艺术化趋势

随着越来越多审美价值突出的新闻摄影作品受到"荷赛"的青睐,新闻摄影的艺术化趋势日益明显。题材选择、画面呈现和表意功能的艺术化对新闻摄影奉为圭臬的新闻性、真实性、客观性都造成了一定的影响。在不可逆转的艺术化趋势下,坚持新闻摄影和艺术摄影的本质区别,是平衡新闻摄影内核与艺术表现形式的基础;而新闻摄影的艺术化边界,关键也在于新闻本身的内涵和外延。唯有将新闻摄影的艺术化趋势置于整个新闻事业的发展中,才能把握新闻摄影未来的发展方向。     

“荷赛”框架对中国新闻摄影的影响

本文以框架理论分析“荷赛”（世界摄影大赛WPP,因在荷兰举办所以得名“荷赛”）,在50多年的评选中构建的新闻摄影架构．并分析架构的新闻摄影框架如何影响当代中国的新闻摄影记者．并在我们的新闻摄影大赛中有影射。     

论“荷赛”与中国——中国获52届“荷赛”七枚奖牌分析

在2009年第52届荷赛中,中国新闻摄影师取得了7枚奖牌的历史最好成绩。本文以此为契机,对中国新闻摄影参加荷赛的历程试作简略梳理,对本届比赛中国获奖作品所呈现出的特点及其原因进行分析。作者认为,中国新闻摄影可以在重大国际新闻题材上大有作为,中国题材值得新闻摄影人进一步挖掘,中国新闻摄影应当进一步走向世界。     

新闻摄影的三套评价标准——由第51届“荷赛”获奖作品说起

摄影教科书上说,摄影有两套评价标准：艺术的和技术的。有的时候按照技术的评价标准来看不及格的照片,按照艺术的标准来衡量就有可能是优秀作品了。比如颇有意境的剪影照片,若按照“黑的地方有层次,白的地方也有纹理”的技术标准来衡量,那就是曝光失败的照片。     

新闻摄影的艺术化趋势解读——以近年荷赛获奖作品为考察对象

通过对近几年荷赛获奖作品的考察,可以发现新闻摄影与艺术摄影的界限渐趋模糊。在画面语言、创作观念、艺术手法以及社会功能等方面,新闻摄影都表现出强烈的艺术化倾向,呈现与传统新闻摄影完全不同的面貌。究其原因,这与制图技术的日新月异、大众媒介的蓬勃发展、受众视觉素养的提升以及艺术形式之间的相互影响有关。然而,新闻摄影者仍需警惕艺术化可能造成的负面影响,力求在真实性与艺术性之间取得平衡。     

从荷赛获奖作品看世界新闻摄影现状与趋势

2006年和2007年,我曾连续两次赴荷兰阿姆斯特丹担任荷赛评委,尽管那两届比赛中先后有5位中国摄影师得奖,但新华社照片令人遗憾地与奖项无缘。之后的2008年,摄影部费茂华以一组《2007运动瞬间》夺得第51届     

第56届“荷赛”获奖作品选登

第56届世界新闻摄影比赛（荷赛）评选结果不久前在荷兰揭晓,瑞典摄影师保罗·汉森拍摄的《加沙的葬礼》获得年度照片和突发新闻类单幅一等奖。中国摄影师郑晓群（《温州日报》）、储永志（《浙江日报》）分别获得自然类、体育类二等奖,傅拥军（《都市快报》）、     

近年来“荷赛”灾难类获奖作品的“唯美化”倾向解读

近年来,"荷赛"灾难类获奖作品在形式上呈现出与传统不同的"唯美化"倾向。在保证新闻摄影客观、真实的前提下,"荷赛"更青睐那些把灾难的震撼性与摄影语言的艺术性完美结合起来的优秀新闻照片。这一变化与西方传统的"悲剧"美学观念具有内在的一致性。     

影像逆反——对“荷赛”作品现代主义特征的分析与思考

2010年2月12日,第53届“荷赛”评选结果通过网络向世界公布。近年来“荷赛”受到些许非议,获奖图片经常让人看不懂或不理解。少有的例外是2009年,因为汶川地震和北京奥运会,天时地利人和,中国的获奖档次和人数超出以往,暂时掩盖了对“荷赛”图片认知的迷茫和彷徨。其实,“荷赛”依然,国内摄影人看不懂依然,贬低“荷赛”之声依然。与国内的新闻摄影比赛结果相比,“荷赛”足够另类,以国内的新闻摄影标准和理念评判,     

人性的脆弱与人性的可贵——兼谈我国摄影人在第55届“荷赛”获奖的意义

第55届荷赛上我国摄影人的获奖颇为引人瞩目。三名获奖者均非科班出身、均非主流记者、均来自非主流媒体,他们的作品此前也均未在国内主流报纸头版出现过,他们却"集体"在国际主流新闻摄影舞台上精彩亮相。这是媒体融合时代向自媒体时代过渡时期值得关注、值得思考的现象。     

颇感意外的“重复”——第51届“荷赛”获奖作品评说

新闻内容的重复,表现形式的重复,获奖记者的重复,是第51届荷赛的突出特点。2008年2月8日,第51届世界新闻摄影大奖赛评选揭晓了,贝·布托再次成为焦点人物,三个最有分量的奖项都和     

“荷赛”获奖作品的可鉴之处——以2012年第55届获奖作品为例

由总部设在荷兰的世界新闻摄影基金会每年一度举办的世界新闻摄影比赛,简称“荷赛”。从1957年至2012年,这个比赛共举办了55届。有着当今国际新闻摄影界“奥运会”之称的“荷赛”,是世界上规模最大、最具权威的新闻摄影比赛,其宗旨是“促进信息的自由交流．鼓励高水平的专业新闻摄影标准”．对全世界的新闻摄影事业起到了重要的推动作用。因为它是由西方社会主办的,     

独特之路——如何打造体育摄影的精品力作

美是一张体育摄影照片成为精品力作的基础:体育摄影的精品力作怎么能够不美?当然,这种美不是指狭义的形式的美,或是仅仅带给人们感官享受的美;而应该是广义的美:既包括形式上的,也包括内在     

“荷赛”“华赛”对对碰——对近两年获奖作品的比较研究

研究缘起2007年3月26日,第3届中国国际新闻摄影比赛(简称华赛)尘埃落定,在8类16项的奖牌角逐中,中外摄影作品平分秋色,中国共有58幅摄影作品榜上有名,而王申、陈庆港、刘洋、邱焰等人还获得8项金奖。本届华赛吸引了全球70多个国家的2400余位摄影师参赛,最终从入围的近13000     

风向标·竞技地·试验场——第57届“荷赛”获奖作品的多维解读

正当地时间2月14日,第57届世界新闻摄影大赛(又称"荷赛")在阿姆斯特丹揭晓,作为世界新闻摄影领域里的著名赛事,每届比赛结果的出炉,都会引发关于新闻摄影趋势、评判标准的争论。其获奖作品也会成为一种标杆,影响着下一届的参赛者。"荷赛"最吸引人之处,正是其评判标准的多元。纵观历届获奖作品,我们可以看到,有技法精准静致的,也有看似稚嫩低劣的;有高雅唯美的,也有抛开所有美学概念,走向媚俗的;有激烈刺激的,     

“简洁、精致”的背后——第49届荷赛年度最佳照片评析

今年2月10日,第49届世界新闻摄影比赛(WPP)在荷兰阿姆斯特丹揭晓,路透社摄影记者芬巴尔·奥赖利拍摄的《尼日尔紧急供给中心的母亲与孩子》(见附图一),在122个国家和地区作者的8万多幅参赛作品中脱颖而出,一举夺得“年度最佳新闻照片”奖,成为本届“摄影奥斯卡”的最大赢家。“荷赛”评委会主席詹姆斯·科尔顿在点评这张照片时说, “这张照片包含了一切: