纸牌魔术之“神殿大逃亡”

正在魔术表演中融入故事元素,用讲故事的方式推动表演进程,不仅可以使魔术更具神奇性,还增添趣味感,给观众带来不一样的体验。下面就介绍一个具有故事元素的纸牌魔术——"神殿大逃亡"。一、表演过程魔术师说:"今天我要表演的魔术有点不一样,它是一个以逃亡求生为主     

神奇抉择之“三行诗的羁绊”

正在近景魔术表演中,融入三行诗的元素,并以之为线索,推进整个魔术表演的进程,一直让观众来做出抉择,可以有效增强观众的带入感,使魔术不仅具有神奇性,更具新奇性,从而带给观众不一样的魔术体验。一、表演过程魔术师说:"今天我要表演的魔术有些不同于以往,它是一个关于三行诗的魔术,名字叫作《神奇抉择之‘三     

魔术探源(三)

上次谈到了汉代时中国魔术的主要表现形式是奇人异事和百戏艺术,其实当时还有第三种魔术的表现和记载,就是国外来的魔术。《魏略》记载汉"元封三年"、"安息进黎轩善眩人",《后汉书·西南夷传》记载安帝刘佑"永宁元年"、"禅国献乐及幻人",也就是说,当年罗马和缅甸官方进贡中都有魔术艺人随团来为皇帝做现场表演,那么他们表演的是什么节目呢?据记载罗马魔术师表演的是吞刀吐火,自缚自解,缅旬来的魔术师表演的是易貌分形,自支解,易牛马头,听上去这些名字好像都很耳熟的,确实,就是在近现代类似的表演也仍然存在在许多艺人的表演中,这也说明当时的外国魔术已经发展得比较成熟,形态上已和今天的魔术差不太多了。     

基于文本结构对当代中国魔术剧的新探

正魔术是设计出来的艺术,也是呈现出来的艺术,这使得它在创作上包含设计和呈现两部分。设计要"从表演现象的构思、解决关键秘密的途径,到道具制作工艺、表演程序编排及气氛渲染等多方面综合考虑,科学安排。"~①笔者认为,现代魔术作品的设计是由元素创作和结构创作的综合参与构成的。演出作品的创作是分层次的,结构创作     

红花还须绿叶扶——谈魔术节目中音乐的作用与制作

正音乐是一种情感化的艺术语言,在魔术表演中,音乐是不可或缺的"大配角",精彩的音乐总能在恰当的时候,烘托情绪,制造气氛,为表演增色添彩。一、魔术中音乐的作用历来魔术的表演就离不开声音的参与。早期的街头魔术表演,没有乐队伴奏的条件,也要靠简单的锣鼓制造音响和节奏,烘托气氛,同时表演中要伴随语言,这就是早期"音乐"在表演中的助推力。魔术走上舞台之后,魔术团一般都要配备乐队,靠乐队现场伴奏,与魔术表演相辅相成,形成综合效果。后来,随着时代的发展,科技的进步,现场乐队伴奏渐渐     

现象、特色和优势——关于魔术舞台化发展的遐想

正一、现象这些年主题化、剧目式创作为杂技魔术带来了进一步的舞台化发展,一是纵向的与舞台设施更新换代的与时共进,二是横向的与其他舞台艺术手段的借鉴综合,从2018年5月6日第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛北京站复赛中,我们也可以看到这样一些趋向。现象1:舞台演员的表演受到青睐。本次参赛演员中既有资深魔术师,也有学习魔术时间不长但长于舞台表演的演员,后者的表演同样受到观众的赏识。比如《美丽的草原我的家》《魔幻鱼人》等节目的表演者,之前都有舞台杂技的长期规训与实践,对舞台表演比较熟悉,动作幅度大,表达传递远,能照顾到更多观众,包括坐在边缘和远处的观众都会觉得演     

魔术方法与效果之辩证关系

正魔术表演试图通过自然手段去制造自然法则无法解释效果的"非自然"现象,这种表演形式赋予了魔术方法和效果本应同一的关系及极强的矛盾性。本文就这种矛盾展开探讨,尝试发现二者的辩证关系,以求在魔术创作与表演实践中,能最大限度扬弃矛盾,争取同一。矛盾的来源——双重现实当人们聆听华丽的钢琴曲时,会赞叹演奏家炫目的指法;在观赏芭蕾舞演员脚尖点地的高速旋转时,会赞叹舞者坚实的基本功。可见,在有些类型的表演艺术中,技巧、方法     

捕获一名“恐怖分子”

正表演现象:我喜欢用一副洗过的牌进行即兴魔术表演,用纯粹的魔术制造紧张、戏剧性和娱乐气氛。我把牌交给观众,转过身去,让观众选一张牌,然后让它淹没在牌堆中,最后把它找出来。没错,这是一套常见的"纸牌重现"魔术。我希望观众真的相信那张牌是被淹没在杂乱无序的牌堆里了,表面上我草率随意地处理着牌张,暗中准确地记住牌张所在的位置。     

魔术中的数学推理

背景介绍：魔术的实现方法依靠自然科学,其中也包括数学。数学魔术分两种,一种是表演现象就很像数学运算,利用表演中得到的简单数字,通过一系列运算,让观众算出最终答案,转化为魔术师事先设定的表演效果。     

神奇数字之“门捷列夫般的梦”

正以梦到的数字为线索,穿插于整个魔术表演中,这样不仅可以推动魔术的表演进程,也可以起到吸引观众的作用,从而激起观众的欣赏意愿。一、表演过程魔术师说:"今天我要表演的魔术不同以往,它是一个关于梦的魔术,名叫"门捷列夫般的梦"。为什么要叫这个名字?我来慢慢解释给大家听。大家应该都知道门捷列夫吧?他是俄国一位伟大的化学家,他首创出了化学元素周期表。而关于元素周期表的发现,还有一个趣事,那就是门捷列夫是在睡梦中梦到了元素周期表。"     

漫话近景魔术发展中的“新感觉派”

正随着魔术师刘谦登上中央电视台春节联欢晚会的舞台,国内魔术近几年发展很快,从一开始大热的近景魔术,到心灵魔术,再到高科技魔术,中国魔术应着时代的潮流蓬勃发展。从表演距离来划分,近景魔术是和中距离魔术、舞台魔术、电视魔术等魔术门类分开的,与心灵魔术或高科技魔术有     

神奇数独之“百里挑一”

正数独是一种起源于18世界瑞士的数学游戏,因其盘面是个九宫,每一宫又分为九个小格,又称"九宫格"。在魔术中引入数独的形式进行表演,会给表演带来新意。以下面的表演为例:一、表演过程魔术师说:"接下来表演的这个魔术与数独有关,大家都了解数独吧?数独的基本规则是每一行的数字、每一列的数字     

印象宝丰

河南宝丰县是一个拥有49万人口的农业县,唐宋时期就有了魔术表演的记载。据考证,宝丰县赵庄乡魔冢营村的云水寺始建于唐宋年间,寺内大佛殿前三间卷棚内东西墙壁上就绘有"吃火吐旗杆"等魔术人物表演造型。新中国成立后.赵庄乡周营村徐海水、徐召显、徐召林等率先成立了全县第一个木偶、魔术表演队,参加了1957年河南省首届曲艺木偶魔术汇演并获奖。     

简讯

正中国魔术师李阳献技巴拿马2018年春节期间,北京的魔术师李阳随"欢乐春节·魅力京津冀"、"京风津韵"艺术团赴美国、哥斯达黎加及刚与中国建交不久的巴拿马演出。主打中国传统戏法表演的李阳技术娴熟、风格突出,擅长以表情替代语言取得魔术互动效果的他不仅是国内魔术表演活动的常客,也频繁在国际上一展技艺。完成在美国和哥斯达黎加的演出后,李阳随艺术团到访巴拿马。今年是中巴建交后的第一个春节,中国驻巴拿     

外国魔术师眼里的2009年北京世界魔术大会

开幕演出和晚宴 第一天有两个活动：开幕演出和晚宴。 开幕演出是在开幕仪式之后,演出由来自中国的女魇术师呈现,中间穿插了简短的来自中国少数民族的舞蹈。女魔术师们表演的都是“出物”类的魔术。她们的水平都很高。她们表演了变花瓣、扇子、变脸等．有一位魔术师表演了非常传统的中国魔术,从大披肩中变出了数量令人吃惊的玻璃水盆和火盘。     

古典戏法“罗圈献彩”的传承创新之作——《九儿》

魔术《九儿》是由辽阳杨氏古典戏法“罗圈献彩”改编而成的一部作品。2018年10月,由笔者表演的这个节目,代表辽宁省参加了第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛,从众多优秀节目中脱颖而出,荣获金菊奖。在表演过程中,笔者通过不断揣摩和思考,对该作品的魔术艺术有了不少新理解、新认识和新感悟。     

从近期出现的魔术现象看中国魔术发展的“喜”与“忧”

近期以来,我国出现了许多有利于中国魔术事业发展的景象,可谓喜事连连,令人欣喜,主要有： 1、央视一些重量级晚会加重了魔术演出的分量 2012年的央视元旦晚会上有两组世界级魔术大师的表演,一组是来自瑞士的皮特·马维,表演了《牌技》,还有一组是来自乌克兰的维特利与伊莲娜,表演的是《大型幻术》。皮特-马维节目富有原创性,给人耳目一新的感觉;     

数学魔术的理论与实践

正数学魔术,顾名思义,就是魔术背后的秘密是基于数学原理的,代数的、几何的和拓扑的,等等。但因它终归是魔术,所以在表演时,魔术师要借助各种形式上的转换,将数学原理隐藏不露,从而达到让观众大惑不解、惊奇万分的神秘效果。在魔术表演中,纸牌魔术顺理成章地成为数学魔术的理想载体。接下来给读者呈现的数学魔术,就是以纸牌方式表演的;表演后我会揭示其数学原理。一、表演过程     

浅谈电视魔术

电视魔术不是单纯为魔术师的表演做全程电视拍摄．也不是《曲苑杂谈》里国际大赛的魔术录象,电视魔术是把魔术置身于电视这块广阔的平台,在充分利用电视的表现优势和魔术本身特有魅力的基础上．融合了表演性、情节性、神秘性,并且不搀杂任何后期特技制作而形成的一种全新的艺术表现形式。     

近景魔术中非戏剧性语言的功能

正近景魔术有别于舞台魔术之处,就在于近景魔术表演者与观众接触的直接性,它赋予了语言在近景魔术表演过程中独特的地位。对于近景魔术而言,语言除起着意境营造和情感传递作用这种戏剧性功能外,往往还直接关系到一个魔术技术能否顺利执行,魔术效果能否正确呈现等更为基础的非戏剧性方面。本文拟从近景魔术中非戏剧性功能语言的使用进行探讨,为近景魔术实践提供参考。