大学英语课堂“讲好中国故事”的现状及对策研究

近年来,基于“讲好中国故事”视角的大学英语课程研究已经成为学界的主要方向之一,“讲好中国故事”与大学英语课程相结合可以使语言、人文知识的传授与思想政治教育相融合,帮助学生树立社会主义核心价值观。本研究从教师和学生两个角度出发,采用问卷调查法,调查大学英语课堂“讲好中国故事”的现状,提出要讲好中国故事就要加强大学英语教材建设,加大对英语教师的培训力度,发挥教师的主导作用,挖掘合适的“中国故事”元素,旨在为大学英语课程建设提供借鉴。     

用故事“说”新闻 用新闻“选”故事——浅谈经济专栏中的人物视角导入

“新闻采访就是找故事,从普通人的身上寻找故事”,清华大学新闻与传播学院李希光教授在他的《找故事的艺术》一书中如是阐述道。实践证明,往往用讲述发生在人物身上故事的方法,能让枯燥乏味的经济报道显得生动。2008年,一个从“普通人的身上寻找故事”的专栏——“普通人的经济生活”获得了“中国地市报好专栏”一等奖的荣誉,这个荣誉的获得,既是对该专栏开办6年来工作成绩的肯定,也是对经济专栏“平民化、故事化”编排手法的肯定。     

医治网络语境下“信息焦虑综合症”的一剂良药——谈图书馆经典作品“深度的阅读”

伴随着"读图时代的来临"和"网络信息社会的崛起",文化休闲中的芸芸众生无时无刻不被网络信息所包围,面对耸人听闻扑朔迷离引人入胜赏心悦目然而却最终证明毫无价值之海量信息,网络语境下的"信息焦虑综合症"使我们失却的不仅仅是寸阴寸金的生命时光和已成个体珍稀资源的宝贵注意力,更严重的是它剥离去了我们对美好生活的细腻感觉和丰富体验——究其本质,实乃自由剥夺乃至尊严剥夺和生命剥夺。作为人类优秀文化的记忆装置和传承知识学术的恒久载体——图书馆,复归其中进入经典作品"深度的阅读",将成为对"信息焦虑综合症""精神修复"之有效治愈手段。     

国际视野下的“中国故事”——析《舌尖上的中国》

自《舌尖上的中国》第一季开播以来,这部美食题材的纪录片就受到了社会各界的广泛关注。第51届戛纳电视节上,中国美食香飘海外,《舌尖上的中国》引起海外片商竞相争抢,为中国纪录片的国际化传播打开了新局面。在文化"走出去"战略还处于初步探索阶段的今天,《舌尖上的中国》向我们展示了如何向世界讲好一个"中国故事"。     

笑渐不闻声渐渺——“90后”中国电视纪录片“人文关怀”缺失的原因

在当下大众文化背景下,以市场为导向的中国电视纪录片为了自身的生存不得不大量增加＂娱乐性＂和＂趣味性＂元素以获得＂收视率＂。同时,纪录片创作者们在生存危机的考验下也不得不面临以＂大众＂的口味为创作方向标的尴尬境地。因此,中国电视纪录片＂人文关怀精神＂缺失在所难免。     

高考体验式报道为何“喊停”——兼谈媒体的社会责任

每年6月,有关高考的话题,对都市类报纸而言,都是“兵家必争之地”。而在今年6月的这场“新闻战”中,温州都市报策划的“记者报名参加高考进行体验式报道”,最终“自我喊停”,文章没有见报。就此引发的一些话题,值得关注和探讨。     

从晏殊《无题》“油壁香车不再逢”看其诗的词化——兼论晏殊诗词中“水远山长、音书难达”意象

晏殊(991—1055年)在我国古代文学史上以词名家,虽在当世其诗名很高,但在后世却为词名所掩。其词作中的成句和意境在其诗歌中也有相类似的表现,如比较著名的无可奈何花落去,似曾相识燕归来;再如其诗中水远山长、音书难达意象也在其词作里反复出现。不可否认,晏殊的诗歌出现了某种词化的趋向,尤以《无题》诗表现突出。本文试图通过赏析这首诗浅析这一现象,并阐述水远山长、音书难达意象在古代诗词中的文化意义。     

“倒金字塔”的网络标题，最好吗——网络标题制作谈之一

有人会说，网络标题和纸媒标题的标准是一样的，应当把有冲击力的、重要的、有对抗性的、有趣味性的、反常的、显著的（醒目的）、有时效的、流行的、实用的、有教育价值（重复发生可能性大）的词汇，以及动词写在标题中，名词也应当动词化。上述标准的确适用于网络，但网络毕竟有网络的特点。     

报纸，不仅仅是“平”的——兼谈县市区域报的立体化经营

东阳日报2008年经营业绩逆风飞扬,实现了广告经营与利润增长双丰收,在报业经营的"寒冬"里涌动着一股"暖流".其成功原因,就在于它走出了具有县市区域报特色的立体化经营之路,即在把握正确舆论导向的前提下,立足县市区域经济发展结构,根据县市区域广告消费特点,以立体化策略、本土化路径,谋求报业经营的新突破.     

“神似”，给创意插上翅膀——谈舞美设计的原则与方法

舞台美术设计是包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等的综合设计,是舞台演出的重要组成部分。它是根据剧本内容和演出要求,在导演统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段,设计和创造出戏剧的背景环境和角色的外部形象,用以渲染舞台气氛,塑造戏剧人物形象．揭示戏剧主题。然而,由于受舞台所限,舞美设计不可能做到“实实在在”,也没有必要造出完美的实景。从艺术的角度出发,笔者以为,舞美设计的最高境界就是“神似”。“神似”不但给设计者提供了无限的创作空间,也给观众提供了无限的想象余地。     

就是要赚取读者“注意力”——兼谈报纸品牌经营及其需要把握的四项原则

今年6月8日,南非世界杯开赛前夕,扬子晚报出版了3D版号外《好望角风暴》。这是一个在3D发展背景下顺势而为的创意——为了吸引读者关注即将推出的世界杯特刊,也是想抢个头彩,做江苏第一份3D报纸;但是它的实在意义其实乏善可陈,由于阅读的不方便性和制作时间的延长性,它不可能成为新闻纸媒的常态。尽管如此,实际呈现出来的结果还是出人意料。     

表达新闻，而不是表现自我——谈全景新闻演播棚内新闻主播的“动态”播报

过去的一年多时间,从中央电视台到省级卫视平台再到城市主流频道,500平米、800平米、1000平米,一个个大大小小的全景新闻演播棚,将主播们放到了大背景屏幕前,他们或坐或立或来回走动,解读新闻。在这批新构建的演播棚里,主播区、立播区（包括讲解区）、互动区（包括访谈区）等交错区隔,置身其中的主播们突破了传统的坐播模式,挖掘着形体语言的综合表现力,这种对旧有新闻播报样态“去熟悉化”处理的努力,让新闻表达变得更加亲和,增强了同受众交流的情绪感染力,也进一步拉近了和传播对象的距离,开辟出崭新的电视新闻表现形式。