《金锁记》之美

读过张爱玲小说的人都知道，她的小说有一种无法形容的独特的韵味。这种韵味从文字的内部溢出，看似朴实无华．却经久回味。但是金锁记却不一样。张爱玲在她的小说创作中第一次用形式和内容同时传递出一种令人震撼的美感。这种美体现在作者呤唱的古老歌谣中，反复重现的苍凉手势里，反复渲染的肃杀的月光下。这些作者精心营造的文字氛围，构成了这篇小说特有的一气呵成的美。     

公寓生活记趣（节选）

我们的公寓邻近电车厂，可是我始终没弄清楚电车是几点钟回家。“电车回家”这句子仿佛不很合适——大家公认电车为没有灵魂的机械，而“回家”两个字有着无数的情感洋溢的联系。但是你没看见过电车进厂的特殊情形罢？一辆衔接一辆，像排了队的小孩，嘈杂叫嚣，愉快地打着哑嗓子的铃：“克林，克赖，克赖，克赖!”吵闹之中又带着一点由疲乏而生的驯服，是快上床的孩子，等着母亲来刷洗他们。车里的灯点得雪亮。专做下班的售票员的生意的小贩们曼声兜售着面包。有时候，电车全进厂了，单剩下一辆，神秘地，像被遗弃了似的，停在街心。从上面望下去，只见它在半夜的月光中袒露着白肚皮。     

细节之美

近年来,我一直沉浸在《散文》《散文百家》等文学世界里,静静地欣赏着美,深深地感受着美,也试图寻幽探微,解开一些作家写作的奥秘,找到一些写作的规律,用以指导中学生写作。细细品读这些珍珠一样的美文,我发现这样一条规律：在这些写人、叙事、绘景、状物的文章里,都特别注重细节描写。因为成功的细节描写,让作品闪现出奕奕的神采,照亮了读者的眼睛,给人以愉悦的美感。     

略谈细节描写之美

文学作品中细节描写无处不在,或刻画人物形象,或淋漓尽致地表现主题,或推动情节的发展,斑斓多彩,各具特色。不同体裁的文章中,细节描写绚丽多姿,魅力无限。     

动态美

有些人一直没机会见,等有机会见了,却又犹豫了,相见不如不见。 有些话埋藏在心中好久,没机会说,等有机会说的时候,却说不出口了。 有些爱一直没机会爱,等有机会了,已经不爱了。     

更衣记

如果当初世代相传的衣服没有大批卖给收旧货的，一年一度六月里晒衣裳．该是一件辉煌热闹的事罢。你在竹竿与竹竿之间走过。两边拦着绫罗绸缎的墙——那是埋在地底下的古代宫宣里发掘出来的甬道。你把额角贴在织金的花绣上。     

智慧是一种灵气--张爱玲《更衣记》赏读

《更衣记》是张爱玲的一篇美文。美就美在从身边的小事中写出了历史的厚重之感，行文流丽华美，在语言的从容、俏丽中显尽机智和情趣。     

奇迹之美

在平凡的生活里，我们常常期待着奇迹的发生，当我们看到这些奇迹的时候又常常感到不可思议。     

老年之美

每个人都有幼年、青年、壮年和老年，可以说每个年龄段都有不同的魅力。如果把人生比作绕天的红日，那么晚年就是夕阳。从喷薄欲出的激动，到旭日冉冉的蓬勃；从艳阳高照的壮丽，到日悬中天的热烈；从日渐西斜的成熟，到夕阳落山的丰满，这是生命的完美历程。朝阳固然灿烂，夕阳依然辉煌。如果用植物来比喻人，那么少年就宛若青枝嫩叶，青年犹如繁花满树，     

淡之美

淡，是一种至美的境界。一个年轻的女孩子，从你眼前走过，虽是惊鸿一瞥，但她那淡淡的妆，更接近于本色和自然，好像春天早晨一股清新的风，就会给人留下一种纯净的感觉。如果浓妆艳抹的话，除了这个女孩表面上的光丽之外，就不大会产生更多的有韵味的遐想了。淡比之浓，或许由于接近天然，似春雨，润物无声，容易被人接受。     

超越之美

你是否听过老鹰痛苦地在悬崖上磨掉老喙,获得新生的故事？你可曾为鸟类之王直面蜕变的勇气而由衷赞叹？     

发现之美

在一条繁华的街道上,一位作家总能看到一个画家的生意出奇地好,而其他画摊边的人却寥寥无几。一天,作家挤进了人群想探个究竟。     

运动之美

过去,在我的脑海里,长期存在的观念是,体育运动是“野”,是“蛮力”的较量。所以,我从小就不喜欢,也不参加运动,更小看那些搞运动的人。     

中国之美

1美国秋天的树林是美丽的、迷人的,唯有一个生长在异国他邦的美国人才能完全领略。令我不解的是,在我回美国之前,竟然从未听到有人谈起过它。我先前一直生活在中国,那儿一片宁静,风景如画,自有其独特的可爱之处：清瘦的翠竹摇曳生姿,荷塘倒映出庙宇那翘起的飞檐,     

淡之美

淡,是一种至美的境界。 一个年轻的女孩子,在你眼前走过,虽是惊鸿一瞥,但她那淡淡的妆,更接近于本色自然,好像春天早晨一股清新的风,就会给人留下一种纯净的感觉。     

凋败之美

一天,一个十年未见的旧友忽然来电话,他说,他看到了我在新浪博客上的一张新照片,这照片使他感慨和心酸,使他感到岁月的无情,他希望把这张相片换掉,换成我十年前“青春靓丽”的照片。     

月亮、镜子:心灵世界的外化物--张爱玲《传奇》之意象艺术探讨

张爱玲小说的基本意象是抬头看“月亮”和低头照“镜子”，她充分运用了意象的多义性特征，把“月亮”、“镜子”等常用意象发挥得淋漓尽致，形成她小说意象的繁复和丰富这一基本特征，从月亮和镜子这两个意象来看，二珠联壁合几乎在她所有作品中反复运用，交替出现。张爱玲常常有意把人物放在月光的映照下或镜子面前，间接但更为深入的照出人物的原形和精魂来。     

天籁之美

漫步于林荫大道,无数小鸟对调高唱;徘徊在碧波之滨,千万浪花愉快地歌唱;奔跑于大草原上,苍茫悠扬的牧歌在自云间飘荡…天籁之声是最原始的、最美妙的音符,没有人为的修饰的浮华,没有雕琢的死板,它是一种纯粹的艺术,给人以美的享受。     

读《倾城之恋》析张爱玲的孤独情结

张爱玲的清新华丽,宛如女人的时尚,其中有些是曾经时尚的流行,这些时尚,用时下的话说,又有些酷的味道;有些是正在时尚的流行,宛如一道亮丽的风采。但在这些亮丽、这些“酷”之中,却隐藏着作者的寂寞。 综观张的作品,《倾城之恋》、《金锁记》、《半生