走向民间的电影栏目——从《第十放映室》到《爱电影》

随着时代和受众审美需求的不断发展,电影栏目也由原先差别分明的赏析类和资讯类栏目逐渐糅合,变为多个种类的混合体。互动化、娱乐化、平民化的特征越来越凸显,草根内容生产模式、网络互动等新时代因素也为电影栏目增添了新的色彩。     

中国红 中国情 中国梦——张艺谋电影视觉设计符号特征

张艺谋,在2008奥运开幕式获得举世赞誉之后,担任总导演的他,个人声望已达到顶点。张艺谋是第一代走向国际影坛的中国导演,他的作品在诸多国际影展中获得非凡的成功。然而,他的国际性正得益于他的民族性。他的影片之所以具备了世界性的魅力,恰恰因为他把“中国”层层叠叠地铺展在画面里——这“中国”不见得是原汁原味的生活,总有着或艺术或技法上的改动．但那浓郁的“中国味”却总是扑面而来．以致于隔了干层的巴别塔,也诱人追寻。     

试论电视专题片的事、理、情——电视纪录片《中国士官》创作一得

谈到电视专题片的创作．人们往往比较关注“3种语言”(解说、画面、音乐)的运用，而忘记或忽略了更深层次的东西。那就是电视专题片的事、理、情。所谓事，就是片子所反映的对象．它常常是一个或一段故事．特别是故事里活生生的人；所谓理。就是故事中所蕴涵的哲理．它往往需要提炼和开掘；所谓情，就是作在叙事和说理中的情感体验和抒发。它最终是作通过作品在与观众的互动中完成的。从某种意义上说，事、理、情是专题片的三要素。在总的创作意图确定之后。关键的问题就是选择什么样的事例阐明主题、诠释什么样的道理突出主题、抒发什么样的感情烘托主题。     

《中图法》4版J9电影、电视艺术类目设置刍议

调整后的<中图法>4版"J9电影、电视艺术"类目设置具有不同的特点、特长,但也还有一些不足[1].为适应新时期类分和组织有关的知识、资料、文献等方面的需要,有必要对其进行修改.     

电影《美姐》的影像分析与艺术观察

《美姐》是由郝杰执导、葛夏编剧的电影,被许多观众称为中国版的《西西里的美丽传说》。这部电影面世后广受好评,豆瓣评分达7.8分。本文试图从影像分析和艺术价值观察两个维度来探讨这部电影的成功之处,解构电影镜头呈现的故事,探索导演镜头画面背后的深意。     

用审美思维拾取声音——获奖电视电影《马世清离婚》同期录音创作谈

电视电影《马世清离婚》是一部剧情片,全片以时间流逝为主线,多角度、多视点讲述了老两口真假离婚的故事,呈现老年人的生活及心理状态。全片风格朴素、诚挚、真实、简约。该片在第二十三届中国电影金鸡奖中获最佳电视电影奖,第四届电视电影百合奖一等奖。我作为该片的录音师,谈谈自己的创作体会。对声音的整体构思和审美追求声音作为视听艺术的重要表现手段,在与画面艺术的组合中获得其独特的美学价值,在声音的创作过程中,声音构思是重要的环节,也是录音师在录音创作前必须完成的首要任务。1、用音乐的思维找准人物声音特点。演员的音色语调…     

数字3D电影——开启视觉体验新时代

近两年,伴随《地心游记》、《极地快车》、《飞屋环游记》、《爱丽丝梦游仙境》和缔造了273亿美元票房神话的《阿凡达》等数字3D影片的热映,一场前所未有的“立体风暴”从好莱坞席卷全球,给热爱电影的影迷们带来了全新的视听体验。     

浅析电视电影的特点及发展——以“大汉风”系列高清数字电视电影为例

本文以《大汉风》系列高清数字电视电影为例,总结电视电影的特点,思考电视电影的未来发展之路。     

评介《电视传播与乡村村民日常生活方式的变革》

伴随着科学技术的进步,电视机的普及也无声无息地给人们生活带来深刻影响,并且推动着乡村村民的现代化进程,这也在一定程度上推动了乡村村民生活方式的变革。孙秋云教授力图做出种种创新的尝试和填补一些学术研究盲区,加之所面临的研究问题和内容的复杂,《电视传播与乡村村民日常生活方式的变革》亦存在一些不足。比如理论的使用略显零碎,问卷调查的量化层次多集中在描述性问题之上等。但瑕不掩瑜,其学术贡献仍值得文化社会学和乡村研究的后来者学习和借鉴,基于此,本文主要围绕此展开了叙述。     

喀什地区乡村三维文旅宣传片视觉设计原则

喀什地区的乡村旅游文化资源丰富,但是,目前关于喀什地区乡村文化题材的文旅宣传片较少,尤其是以三维形式制作的文旅宣传片,在视觉设计方面还存在很大创新空间。本文依托喀什地区疏附县吾库萨克镇托万克吾库萨克(7)村的文化资源,指导学生制作三维文旅宣传片,并依据学生作品,从视觉设计角度总结实践经验,归纳乡村文化在三维文旅宣传片中关于视觉设计应遵循的基本原则,旨在为提高喀什地区乡村文化数字视觉化设计水平提供借鉴。     

广播电影电视设计研究院：北京电视中心工艺系统设计

“北京电视中心工艺系统设计”项目属于广播电视技术领域,由中广电广播电影电视设计研究院承办。工艺系统设计内容包括：电视中心工艺系统、电视网络系统、节目传输系统、建声与电声系统、演播室灯光系统。北京电视中心技术设施集中在多功能演播中心和综合技术中心两个建筑体内。     

讲农民爱听的故事聊农民关心的话题——连云港电视台《李华走乡村》

“走村串乡,处处总有新鲜?——”从今年5月1日起,这样一个问候让许多人关注:《李华走乡村》到底如何让我们发现“新鲜”?这是连云港电视台倾心打造的一档以服务社会主义新农村建设为内容的电视节目。随着主持人李华在农村的所见所感来“讲农民爱听的故事,聊农民关心的话题”,风格清新活泼、突出地域特色。关于农村节目的创办,农业大市连云港已经有十年的历史了,《李华走乡村》的前身《乡村视野》就获得过江苏省十大优秀栏目。为了在社会主义新农村建设中更加贴近农民,更好地服务于农民,同时也是顺应现代电视观众的收视需求,以主持人命名的、…     

谈情境设计在电影创作中的作用——以《霸王别姬》为例

影视剧的情境设计在剧本的创作中有着比人物角色塑造更为重要的地位,并对人物角色的发展有着重大影响。通过观察,国内外经典的电影都有着优秀的情境设计,而《霸王别姬》作为国内具有史诗感的影视佳片,充分体现了情境设计的妙处。本文将通过对《霸王别姬》影片中情境的分析,探析影视创作中情境的重要作用。     

戏曲电影《白蛇传·情》的意境营构探析

戏曲电影《白蛇传·情》一经面世就获得大量关注,并圈揽了一大批非戏迷观众.该片打破了大众对戏曲以及戏曲电影的刻板印象,创新性地融入数字化技术,迎合观众追求大场面、视觉奇观的口味.同时,创作者致力于复原古典意境之美,用电影语言来追求水墨画的美学思想和"隔与不隔"的空间境界,且巧用空镜头来加深影片的诗情画意,最终完美地实现了...     

关于《乡村发现》定位与创新的思考

对农节目只有不断发展才能让这块希望的田野播种出希望,而发展的核心是创新。对农节目的创新不是瞎子摸象,必须根据电视媒体的特点和对农节目的要求找准定位,与频道协调,与时代同行,与新锐对接。湖南卫视的对农节目《乡村发现》是一个全国知名的品牌栏目,有很好的口碑,但因为与频道定位不协调,曾一度被停了下来。2005年被国家广电总局确定为“农村服务年”,于是,栏目于2005年5月再度面世。因此,关于《乡村发现》的定位和创新问题,倍受各级领导和电视工作者的关注。本文希望通过对《乡村发现》定位和创新思路的探索,能给对农节目特别是省级卫…     

电视艺术片的基本特色——兼谈电视艺术片《情系东江源》的创作

尽管近几年来电视艺术片已出现不少佳作．但电视艺术片的理论研究却一直相对滞后。本文拟以江西省人大环境与资源保护委员会等单位摄制、由江西电视台承制、笔者为执行总编导的三集电视艺术片《情系东江源》为研究对象。对电视艺术片的基本特色予以探讨和分析。     

乡村振兴题材纪录片的视觉呈现与多重价值——以《中国扶贫在路上》为例

乡村振兴题材纪录片作为极具艺术魅力与社会价值的影像形式,在新时代的创作需求下呈现出一派欣欣向荣的生产传播态势。其中,人民日报社出品的乡村振兴题材纪录片《中国扶贫在路上》生动勾勒出传承与超越的乡村图景,着力塑造碰撞与变革的乡民形象,通过个体影像共筑社会记忆,借助冲突叙事还原跌宕情节,既对脱贫成果进行可视呈现,也给攻坚进程赋予人文关怀,为此后同类题材纪录片丰富观照视角、提炼内涵价值开创了可资借鉴的全新范式。     

视觉文化视域下奇观电影的建构——以《阿凡达》系列为例

奇观电影是好莱坞“大片主义”的产物,以《阿凡达》系列为代表的奇观电影在全球盛行,是当今审美文化趋向于高度视觉化的缩影。《阿凡达》系列作为奇观电影中的翘楚,遵循了以图像为核心的视觉本位秩序,并凭借数字技术为天马行空的艺术想象赋能,在剧情内容、视觉传达与叙事风格上呈现出鲜明的“奇观性”特质。     

多义的电视——《英和白》、《幼儿园》的意象

电视,在当今社会已经深深地植入了现代人的生活。电视机往往成为一个家庭中最普通的背景,而看电视也成为每个人最正常不过的日常活动。电视中的人物看电视的场景已经屡见不鲜,